|
笑死我了😆 |
|
无论哪个时代都逃不过青春的彷徨 |
|
观感是极度痛苦的,节奏是慢的,所玩的误会和喜剧桥段是在那个时代才能懂的,对于我来说看起来就有点辛苦了。在新浪潮的冲击下,似乎全世界的年轻人都是迷茫的,而在迷茫的期间,总是要以低俗、不安的形式来表露,比起这类型的中国电影(类似于马路天使),我还是更喜欢神女那样的,更具有“好好生活”意识的影片。 |
|
向前走,活下去 |
|
这可是1936年的电影!那时候的生活真的太简陋了吧,这么恶劣的环境下,年轻人却依旧打扮光鲜,杨小姐才16岁,却看起来如此成熟丰满!赵丹也是“西装革履″的,甚是精神!比起现在,物质生活好了不知多少,人们内心却无比空虚呀! |
|
中国老电影典型的松散、突兀样。 |
|
谁都会遇到十字街头,还是看自己怎么选。明星出品,沈西苓编导,左翼电影,轻喜剧风格,大量叠印效果运用(白杨纠结一段两个人格的出现),融入了戏剧场景元素(来自白杨幻想),重在描写三十年代事业浪潮下,年轻人的何去何从,舞台腔严重,表演太过用力,点名白杨,毫无演技。 |
|
30年代的本地青年家里也是挂鲁迅像的 |
|
我不管,赵丹就是一绝 |
|
以街头开始以街头结束 有趣滑稽的对白 公园段落算是诗意呈现 初出茅庐的知识分子心比天高 矫揉造作八面玲珑的女子 肥胖嘴尖的房东 很标致 |
|
叠化的运用:小徐梦到自己母亲 老赵放佛看见自己沦为乞丐 小杨化身为西方公主装扮的少女心事以及她失业后决定是否要留在心爱的人身边的情节:心中有两个小人在互相据理力争 声音:老赵哼着的小曲 屋外卖茶叶蛋的吆喝声 机械运作的巨大噪音 镜头:小杨和老赵互表心意的片段屋外的两只鸽子 开场时给的四张毕业照及后来与隔壁传的纸条的长镜头 |
|
中影史补完/新兴电影运动 |
|
以为会催眠 没想到这么可爱哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 |
|
非常真实的笔触哇,沈西苓真的好厉害,大学生不反抗谁来反抗呢,反抗和斗争本应是青年人的特质,而且前半部分的对白太真实了,虽然不免有男凝的角度,而且最可怜的是房东迟迟没拿到房钱,也有浓厚的外化倾向,但真的蛮好看的。 |
|
爱情喜剧的底色是失业青年无处安身立命的悲歌。 |
|
马路天使yyds |
|
和姥爷看 |
|
小赵发现后楼住的就是小杨的那一段真的蛮好笑 / 台词和桥段都不算隐晦,类似于“乐观主义是太过天真的表现”“小徐自杀是因为他过于软弱”,只不过用了大段神经喜剧的嬉笑打闹来冲淡政治色彩。也因如此主角思想的转变显得生硬突兀,小赵前一秒才因为得到小杨的消息而振奋,后一秒就因为被裁员而决定放弃爱情 / 几次叠印表现人物内心活动,例如小赵回忆乞讨者时心生怜悯,以及用两边对称的叠印来表现小杨心里的矛盾冲突 / 对声音的使用已经趋于成熟,印象最深的两个桥段是阿唐在门口学房东催房租的声音,这里直接替换成了房东的原声,还有一段是小赵到阿唐工作的店铺门口,两个人被玻璃隔开,互相听不到对方的声音,两段都营造出了喜剧效果 |
|
老赵和杨小姐相认的时候赵丹笑得我肚子痛hhhhhhhh
这一部男生这面的音效明显不如之前看的电影清晰 没字幕不太能听清
经典情节 老赵把竹竿捅到后屋去
上班第一天把白皮鞋染成黑色的
|
|
十字街头,有人遇见失业 有人邂逅爱情 有人重获新生 也有人无助 大时代的背景下 年轻人艰难的选择各自的人生 |
|
“不要欺骗民众,不要为官家说话。” 艰难时世,影业落后,借鉴拍成这样也算不容易了。而且当年的电影人也没说自己是遥遥领先! |
|
只觉得很好笑hhhh |
|
还可以。 |
|
盗版耶利哥之墙? |
|
拉拉姐妹+1 |
|
那个年代的大学生和现在的大学生有什么区别 |
|
太好笑了啊啊在图书馆忍笑忍得好难受啊啊啊,我们赵丹老师这时候还是萌萌的。 |
|
白杨青涩的演技还挺可爱的,人物之间的互动亲切自然,故事走向也不落俗套,很成熟的喜剧。 |
|
语言平实自然非常具有生活化,结构安排很得当,一版木板之隔的一个喜剧,笑料百出,即使放在今天也可以让人看下去,女主幻想的场景好欧美哈哈哈哈,结尾结的有点快,提出来了一些文体但又轻轻飘过 只说要好好活下去… |
|
左翼电影运动 |
|
真的好怕这个女孩莫名其妙地爱上然后放弃自我,还好她虽然有幻想,但没有看轻自己,离开地很果断。 |
|
以一种更加直白的方式触及社会的弊端,但也因为更加直白,使得影片丧失一些韵味。不过喜剧和爱情的部分还是很精妙,觉得赵丹比在《马路天使》里更有魅力。 |
|
37年的作品,这演员表演和台词,这剧本,我只能说,完全跨越了时代,打破了我对老片子的印象。
《十字街头》直接输送了一批电影骨干,沈西苓先生(36岁)的去世,让中国早期电影多走了几年的弯路。
|
|
听不清的对白好令人抓狂。俯视构图,迷惘与困苦。画外音拓展画外空间。小曲很欢快。前景遮挡。心里的天平具象化。报纸新闻场景出现在《罗马11时》中。追求人的独立。时代浪潮下无奈的底层人。 |
|
非常经典的“一板之隔”的模式,通过各种误解来营造笑料。其中还不乏超现实主义的痕迹,例如白杨看完《茶花女》后幻想自己跟赵丹有一场罗曼蒂克的爱情,在1937年的乱世之中还能出现这种稍显小资情调的爱情故事,算是一件比较稀罕的事情。白杨的工厂被赵丹的新闻社揭露丑闻,导致白杨失业,赵丹自己也被公司解雇,二人的生活都因为失去了职业回到原点。当时的左翼电影经常将角色们肩并肩走向景深处作为片子的结尾,从而给人直面未来的希望感。 |
|
类比《一夜风流》无聊的全靠赵丹坚持看完。中间有喜剧元素确实有趣,但里面有段突然话剧表演形式让人出戏。 |
|
青年人付不起那个小小的肮脏的屋子的房钱,是因为这个世界依旧充斥着吸血鬼式的房东、特权阶级和资本家。 |
|
主题曲《春天里》作者关露,她人生是所有谍报人员里面最让人唏嘘的,王炳南一生辜负难以弥补。左派这条路子是泯灭人性的。 |
|
好精彩 |
|
明星影片公司摄制 沈西苓导演 赵丹 白杨主演
社会问题 青春题材 设定巧妙 剪辑流畅 声音成熟
蒙太奇经验和好莱坞叙事结合
四个大学生的恋爱问题 失业 彷徨 生活问题 |
|
无论是其中的女性独立思想还是乐观主义的结尾,我都特别喜欢!还有偶像剧的套路这部电影都已经给明白了哈哈哈哈哈
剧情上和报纸印刷蒙太奇跟《一夜风流》有这某种联系 |
|
7 |
|
喜剧情景、误会乌龙两个喜剧主要元素也许是跟那时候羞涩的中国人融合得很好了 不够神经也还是能原谅的吧 赵丹确实帅 |
|
不如《马路天使》 |
|
感觉爱情线只是为了给剧情增添趣味性,主线还是抗战时期,萧条的经济和潦倒的社会状况给广大大学生和工人带来的困阻,小徐(开头想跳河的人)最终还是跳了河,期间穿插着的报纸内容也是社会现实的反映,最后的结尾还是向上的,“我们往哪里走?”“一直向前。” |
|
墙上挂着鲁迅头像的大学毕业在报纸上为工人大声疾呼,但是却因为鸡毛蒜皮对隔壁的租客做各种没素质的事情。男主的表演自然,女主角的表演可以称得上可怕,与其他人格格不入,自成体系。 |
|
这是我看赵丹演的第一部影片,不错。 |
|
年轻人们好乐观啊 |
|
神经喜剧的影子,好莱坞风格的梦境,文学性➕趣味的统一,长镜头和蒙太奇的使用,叠化/特写/表现主义……(抛开所有,看完想说:我是异性恋我反对异性恋)在主题选择上依旧是超前的:要做独立坚强的个体才能在时代洪流中立住脚跟,放在目前也是可以受用的情节,冲突和人物。除去技法上的突破,也许也正因此让本片成为经典。但是人物塑造是有缺憾的,一个本应有女性意识的女主人公在发现男主的性格后却对他产生恋爱幻想,过于像顺直男的自我满足,女角色的存在随着男主人公的体验展开动作,仿佛仅仅是为了体现主题而没有自我价值。同时,影片选择用报纸的大标题特写来代替繁琐的叙事,但是可以补足时代背景,即使衔接生硬,但也是一种突破和形象塑造。 |
|
失业的青年在大城市里四处碰壁,各种出格的玩笑和从不离口的“他妈的”和“老子”,挑衅着生活的出路和无意义,简直是新浪潮。同时巧遇、反差、误解,大量的喜剧技巧近乎娴熟,实在难得。四星偏上。 |