一碗阳春面 一杯のかけそば (1992)

《一碗清汤荞麦面》里面的母子三人和店老板夫妇让我看到了陌生人之间的善良。第一年大年三十，小店临近关门，母子三人鼓起勇气要了一碗面，收款150日元，好心的老板为了不伤她们母子的自尊，也就准备了一碗，只是加了半份，并引导他们到有暖风的2号桌。吃完，老板说了新年快乐。第二年大年三十，母子三人要了两碗面，收款300日元，其实物价上涨了，老板特意将200一份改成150一份，老板重复第一年的操作，用了三份的面量做了两碗面。期间妈妈道出了实情，丈夫去世，欠了外债，妈妈（永远都是一身格子短衫）认真工作...

故事的主角是两个儿子一个母亲，父亲出了车祸并欠了一屁股债，母亲一天要打好几份工，并且哥哥每天都会去卖报纸来赚钱，弟弟会每天给母亲哥哥做饭吃。在除夕夜那天，母子三人去一家面馆，但三个人只点了一份清汤面。因为家里债务太大无法让每个人都能吃上面，面上来了，妈妈让两个儿子先吃，显示出了浓浓的母爱。第二年，母亲仍然带着两个儿子来这家面馆吃饭，而二号桌在晚上老板一直给她们留着等着她们来吃面，并把面给多下了一份。到了第三年，母子三人还是来到了这家面馆，当时的清汤面已经涨价，成了八元一碗...

原作只是儿童读物，篇幅不长，要想改编成电影，必然要加入很多新的内容。
只是看了电影后觉得，这种改编并不成功。

狗的剧情，面馆老板夫妇夭折的幼子和吃面母子三人中的小儿子同岁这种剧情，除了刻意煽情以外，并没有什么可看性。另外食客中“知识分子三人组”这种原创人物来描述时代的变迁，问题是反映的这种变迁并不是良性的。正直的记者们到头来都不如小气鸡贼的小公务员混得风生水起，房地产开发商的阴影无处不在，实在令人憋闷。

更大的问题是，这些原创剧情严重影响了吃面母子的存在感，本来他们应该是作品中心的灵魂人物，现在却只是在面馆老板家庭的悲剧和食客们感叹世事变迁今不如昔的片段里，偶尔出来打个酱油而已。这很像母子们第一次来吃面用过的旧桌子，小说原作里这是幸运光荣的励志象征，被老板夫妇当做招牌放在店堂的中央；可是到了电影里，就变成鸡肋堆在墙角和杂物为伴，只有在母子们多年后再次上门才难得又请出来一回，成了一曲对逝去时代的挽歌。

不过想想，这也是时代使然。《一碗荞麦面》的小说原作发表于日本泡沫经济顶峰时期，那…

中文全文

　　一碗阳春面 　　日本 栗良平 　　对于面馆来说，最忙的时候，要算是大年夜了。北海亭面馆的这一天，也是从早就忙得不亦乐乎。 　　平时直到深夜十二点还很热闹的大街，大年夜晚上一过十点，就很宁静了。北海亭面馆的顾客，此时也像是突然都失踪了似的。 　　就在最后一位顾客出了门，店主要说关门打烊的时候，店门被咯吱咯吱地拉开了。一个女人带着两个孩子走了进来。六岁和十岁左右的两个男孩子，一个身崭新的运动服。女人却穿着不合时令的斜格子的短大衣。 　　“欢迎光临！”老板娘上前去招呼。 　　“呃……阳春面……一碗……可以吗？”女人怯生生地问。 那两个小男孩躲在妈妈的身后，也怯生生地望着老板娘。 　　“行啊，请，请这边坐，”老板娘说着，领他们母子三人坐到靠近暖气的二号桌，一边向柜台里面喊着，“阳春面一碗！” 　　听到喊声的老板，抬头瞥了他们三人一眼，应声答道：“好咧！阳春面一碗——” 　　案板上早就准备好的，堆成一座座小山似的面条，一堆是一人份。老板抓了一堆面，继而又加了半堆，一起放进锅里。老板娘立刻领悟…

在我还不怎么看电影的年纪时接触到了这部影片。
在我还没怎么被日本吸引的时候看到了这部影片。

我不打算去重看这部影片，因为我不想用现在这颗麻木的心，这双没有感情的眼去践踏我曾经的纯真。
纯真不是你不欺骗，不猥琐的品行。
纯真是你还没有被世俗污染，你还不会去思考时的一种美丽。
这美丽无需人去雕琢，钩刻，是发自内心深处的，是没有任何世俗之心的。

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《一碗荞麦面》

拉扯两个孩子，背负债务的母亲。
如父亲般照顾弟弟的哥哥。
像大人一样为家里着想的弟弟。

这么三个人，这么一碗面.......
这碗面里有承诺，有责任，有对未来生活的美好期盼。有辛酸，有苦涩，有对过去生活的沉淀感悟。


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桥段：
面店老板留着泪也不愿在碗中多下一些面，让我知道了什么是尊严，什么是尊重。

留了二十年的桌子，更让我明白了歉意与真诚该如何表达。


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从未出现的男人：
男人留下了“一定要带你们去吃最美味的荞麦面”的承诺。留下了孤儿…