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拍得太长了
没必要 |
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只要看的够多,总有那种可以使你眼前一亮,深深地冒犯你的电影,这是美国电影,也只能是美国电影,美国的一部红楼。 有人找老婆,有人在找情人,有人在找成名的机会。有人在找明星,有人找亲情,他们都失去了什么。 |
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断断续续看到67分,暂时无缘看完。瘦骨嶙峋的音乐青年们摇摆着身体,无法消解的虚无;把话筒怼在人脸上、不断更换采访对象、喋喋不休、毫无边界感的记者让人感到厌烦。 |
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7.5分左右。
鲜明的阿美莉卡人民生活,音乐真的很加分,生活真的很一地鸡毛。这是众生相,家家有本难念的经,却又要为了欲望索取生存下去,假亦真时真亦假,没什么喜怒哀乐,全在歌里了。 |
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好莱坞艺术电影,看的时候在想制片人是怎么允许导演烧钱这么拍的。虽然觉得这个结构牛的但是观感一般,但是核心的主题有狠狠抓住,一些个讽刺喜剧效果。 |
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Captures Nashville (Hollywood), America in ruins, the 1970s with such vividness. |
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众多人物的千姿百态交织在一起,仿佛社会与个人所处的混沌状态。 |
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与时代共同呼吸的。culture references从来不是堆叠而是依靠人物本身的密集流动出来,因此最后的混乱也像是时代本身的混乱 |
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电影的最后一段枪击之后继续歌唱的台下观众的眼神给了我很大的震撼,在这种混乱、茫然与悲伤下,能支撑着继续生活、继续歌唱的到底是什么呢?人们在伟大又衰败的美国梦里遍寻不得,最后开启了一场持久虚无的集体狂欢,每个人看上去好像都很快乐,也许他们已经失去了严肃的能力,这个世界说起来好像非常自由,但却感觉它在极速向下坠落。 |
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我们走过了 |
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day643 再次被奥特曼的导演能力折服,所以花了三趟高铁时间撑着看完了。若是以音乐展开剧作那么可称得上杰作 |
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制造嘈杂,混乱感,音乐欣赏不来。 |
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最最新好莱坞的电影,从根本上狙击了腐朽与伪善。纳什维尔是老美国的缩影,那些荣光的日子与美国梦是上半个世纪的神话。在战争财与马歇尔后,剥削才是资本的本色,而replacement也无法带来任何变革——山间的霜是每天清晨的幻梦,盛年不重来。 |
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美国百景图。那个年代的美国人现在看这片,估计会涌起不少怀旧之情。 |
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70年代美国浮世绘 |
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不太感冒 |
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不否认场面调度/人物群像这些优点,但奥特曼可能真的不是我的菜吧… |
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三星半,没想象中的那么优秀,感觉就是把那个时代关于美国的认知符号堆砌了个足,但整体感觉又不如“美国风情画”。影片开头的嘈杂像极了当年万达青岛东方影都的开幕……后面的两党政治,对女歌手的刺杀…显然都有其隐喻。但两个小时四十分钟,容量真的是太大了… |
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4.5
不要故事,只有人物。人物的在场即带有一切观众对其的想象。
枪声之后才出现奥特曼标志性镜头。 |
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满满的讽刺。 |
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5 太棒了。导演不动声色地把那个时代的美国群像通过纪录片式的风格白描了出来,冷静而有力。所有的嘲讽都通过出色而不杂乱的调度隐藏在人物的对话和动作中,是我心中那种高级冷幽默的样子,太好笑了。这部电影真的很好地展现了什么叫集体无意识。原来当我们抽离出来观看那些习以为常的日常时,我们才会发现它们有多么不合理,也是窥见一个国家本性的一个个所谓朴实无华的瞬间。 |
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乡村音乐气氛下的“众声喧哗”,美国独立200周年的政治“献礼”。电影群像中的每一个形象都非常鲜明立体,纳什维尔几乎没有正常人,而每一个不正常的人背后都有着美国70年代社会、文化的深厚根源,在尚未肃静的六十年代后期反文化运动思潮的影响下,既有越战的创伤与水门事件带给美国民众对于当局的失望与不信任,也有民众在时代的精神危机下向大众文化做无意义的靠拢的精神麻木与妥协。一遍看完,再重新打开电影,曾经一头雾水的吵闹嘈杂的开头会更加有趣——We must be doin 'somethin' right to last 200years,同时有些没太看懂的梗也能get到了。
另外,穿着暴露、骨瘦如柴的骨肉皮女孩L.A.Joan看起来很眼熟,后面反应过来了是《闪灵》里的妻子Wendy。《纳什维尔》也是冯内古特和多克托罗都非常喜欢的电影。 |
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整部电影的观感就好像一场不太完美的乡村音乐音乐会,整体还是很舒适的,导演也很巧妙的把一些政治隐喻含沙射影地映射到歌词里。喜欢开头两段音乐有趣的切换,一边是自由欢唱的黑人福音,一边是被教条束缚的主旋律歌曲,一边欢快有活力,一边死气沉沉毫无生气,两段音乐的无缝切换对比起来实在是有点戏谑讽刺。而电影最后枪击事件后的安可,那几句意味深长的歌词和台下观众有气无力的跟唱更是把这部电影的戏谑效果拉满了。 |
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剧情没太get到,但印象深刻的桥段是现场诱骗逼迫想要当女歌手的人表演脱衣舞娘,可以说非常恶臭了,然而明明没有歌唱天赋却执着于此的女人,确实可怜也可悲。 |
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有人数过吗,片中出现了多少个有台词的人物? |
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其实你很难讨厌那个时代的,因为他们最懂得挣扎。 |
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8.5/10 待银幕重看 |
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唱不完的歌曲,聊不完的天,非漂亮国的生活过的人,怎能轻易感同身受? |
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【#2400】庆典之日或许也不必感到重任在肩,去冲向街头扎进人群之中吧,去体会时事与文化对人们的影响,去感受那些戏剧化却不突兀、交织繁复却不杂乱、活泼的不羁的人群、思想、声音、场景,去拥抱虚无并赞美虚无吧。太多太多的点聚一起形成一个体,被围绕,被包裹。怎样都好。Economy is depressed, not me. |
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数来数去只有23个角色呀(๑•̌.•̑๑)ˀ̣ˀ̣ |
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文化差异,乡村音乐欣赏不来。 |
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纳什维尔的风情画,乡村音乐的荣光 |
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奥特曼选择纳什维尔作为展现美国六七十年代的时代画卷真是非常正确的决定 看完后让人不禁感叹这就是大师啊! |
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第一部奥特曼,欣赏精彩的人物群像和美妙的乡村音乐,有些地方很戳我的笑点。 |
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群戏,杂乱,无主线,无主角,无高潮,阅后即忘,没一个角色印象深刻,只记得乡村音乐还不错。 |
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好纯正美国气息的电影 |
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史上最好的歌舞片之一!全片带有一种政治使命感 是其他歌舞片里少有的 |
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best performance for USA |
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群像大师 |
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160分钟一小半时间都在演红脖歌真是挺脑仁儿疼的,不过对于塑造如此大规模的群像戏确实有必要。揭美国老底,无差别讽刺各种阶层背景的角色。枪响之后歌声不能停,镜头拉远抬升给全景,就是上帝在俯视嘲笑这些愚蠢麻木的人民。 |
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散漫的多线叙事,70年代嬉皮时代的浮世绘。如日中天的女歌星,总在播放着竞选口号的新党选举车,一心想进娱乐圈,但是唱歌实在太难听,最后被迫跳脱衣舞的追梦女孩;一直打电话约炮的乐队主唱;因寂寞而上钩的家庭主妇。凡此种种,皆赶上了片头的混乱大车祸,然后情节一路向下,各个人物的命运开始咬合,再分开。最后女歌星在竞选集会上被刺杀,主办方找人来接着唱那首洗脑的don't worry,麻木的群众好似《周处除三害》里的邪教徒。 |
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70年代美国浮世绘,crazy country |
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散漫,认人困难(不认识又怎样),最美国的狂欢,it don’t worry me |
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每个国家都有自己的现实代餐,当现实无法让人承受,代餐就负责安抚怀柔,吃了它才能继续做梦。本片的利害之处就是把乡村音乐表述为“美国梦”中蝇营狗苟、不可为人道部分的粉饰与代餐,每当那些关于传统价值的歌谣响起,人们就进入了一种“催眠”状态。背景放在南方红色票仓,肯尼迪被刺后,乡村音乐唱得更加响亮,电影穿插了数首完整的歌曲,每首歌从歌词到人物刻画都充满意义,在歌声中,通奸变成了爱情、践踏自我换来美梦成真、破碎的关系享受虚伪的太平,这正是“催眠”的实现,以人物关系在音乐中的变化写乡村音乐背后的整套价值观对美国民众的“洗脑”,奥尔特曼依旧老辣。电影虽然有多线过多、叙事容易失焦的问题,但最后一场大秀将导演所有表达都讲得非常清楚,在“我并不为此担忧”的洗脑歌声中,刚刚又经历了一次刺杀的美国百姓接着奏乐接着舞 |
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可以清晰辨认出一些时代下沉的标记:政治人物为筹选拉上当红明星助阵却毫不在乎自己的政治主张具体是什么;最大的冲突似乎是恪守传统的宗教和不断煽起形色欲望的流行文化之间的冲突,“纳什维尔”像是一个价值熔炉,每个人都自有其个性、每个人却都在迷失;世界是聒噪不安的,镜头与镜头之间没有片刻的喘息,所有人行为模式呈原子化趋势、或是典型的“容器人”和“电视人”。最出色之处则是在看似混乱的情节推进中依旧刻画出了男性社会的滑稽与残忍:没有自知之明的女人或许挖空心思找门路去蹭一线歌手的场子是不对的,男人们却决意要将她往深渊再推一把,骗她当脱衣舞娘并作出名利的假意的许诺;男歌手唱“如果你不带我去任何地方,不要骗我”,当受其歌词蛊惑的女人不肯留宿,竟当面打电话叫别的女人陪床。当下这个时代男性的残忍有所消减吗,未必。 |
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可我们甚至未曾且无法拥有这一段图景 |
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并非以线性的方式发展到一个工整的结局,我们会撞见其他人并和所有人一起困在凌乱不堪的生活里。民谣贯穿始终 |
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乡村音乐摇篮、最佳旅行目的地、美国人最向往居住的城市——田纳西州纳什维尔 |
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全景式扫描,这群像戏的掌控力过于强悍,就是拍的太TM长了 |