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杨德昌>陶德辰>柯一正=张毅 。《指望》其实这在杨德昌的作品里算十分中庸的一部,但是还是可以睥睨一下其他三个的。 《小龙头》弊病还是太空浮,讲小孩子的童年,应该更加写实一点的。《跳蛙》蛙这一意象作为标题却从头到尾都没有被明晰含义,即使是让观众自行去遐想,那能联想到的也只不过是游泳,期间还穿插着张小姐和爱慕对象两条线,命题太乱了。《报上名来》导演想通过这一幽默故事说明的是“在繁忙紧张的社会生活中,竟然会丧失表明身份的能力和权利”,那么检验这个短片是否合格的标准就是观众能不能体味到这一层意思,很显然没有。 |
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四个不同年龄段的故事:不受重视的童年,怀春成长的少年,目标模糊的青年,荒诞无奈的成年。更喜欢《指望》和《蛙跳》,喜欢关于人生概括的那句“小芬,你知道,我一直急着学会骑车,我以为学会以后,爱去哪里就去哪里,现在会骑了,却又不知道要去哪里了”。 |
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三个发情和一个养胃的故事。前两个故事(童年和青春)重点在于塑造人物的某种“状态”,后两个故事(大学和工作时期)则变成重点讲述一个具体的“事件”,导致整个电影调性有种割裂感,好看的程度也是逐一递减。不过那个年代的台湾电影特有的nostalgia的氛围很加分。 |
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/AGNSW |
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7.4/10 |
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个人历史的书写、声画对位、流行音乐、插入场景(幻想与梦境)
杨德昌以疏离的姿态插入了整个关于个人体验书写的影片,以女孩为主角,旁观着女孩的性成熟与心理成长,而以男性身份介入女性心理的书写,免不了套上弗洛伊德的套子,而男性的个人体验始终在女性之外
有关大陆的记忆只留存在背景中 |
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NSW Art Gallery/ 轻松愉快度过俩小时,多好。 |
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Four independent short stories |
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在电影院观赏情怀分很多!相较其他三部好喜欢指望里突出的女性视角,儿童少女大学生成年人的日常,悲喜交加,时间又从指缝里溜走了。 |
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#NSW美术馆杨德昌回顾展 充满朝气与活力的影像记忆。对于那个年代的台湾庭院和街头,我一直感到一种陌生的熟悉感、疏离的亲切感。 |
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在新州美术馆的Domain Theatre看的,笑声不断,结束时集体鼓掌😉 |
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杨德昌是真的不一样,这质地真的太绝了,非常小的切入点,但是所有细节都围绕着少女青春期转变来展开,从家庭背景、人物关系两个层面交错展示少女身心的双重变化,太妙了,唯一不足就是直男不会拍男性的性感,镜头只怼着赤裸的胸腹,要是阿莫多瓦一定能拍得更好。《报上名来》比较好笑,不错的小品。《小龙头》拍得太理所当然了,就没有艺术加工的感觉。《跳蛙》就加工得太过,处处都在凹造型,模糊主线。 |
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最喜欢第一个故事,其他观感都比较旧 |
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楊德昌的那段最好 |
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四个故事,四段人生时期,从安静到悸动到热烈到混乱,不管从剪辑还是背景乐的呼应,都做的很漂亮,杨德昌在指望里对身体镜头和布景撞色的布置,也很用心,是最喜欢的一段。 |
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年轻的张艾嘉可爱。 |
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台湾新电影的开山之作,最喜欢杨德昌的那段,少女青春期的情感萌动,结尾奇奇怪怪的,应该是为了串联第三段。挺有意思的。 |
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四个简单的故事与其说是电影,不如说是纪录片,那种真实感告诉我们,每个人生阶段都有那个阶段的烦恼,那些看似负担的记忆,在未来将会成为我们的财富。 |
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继续补 |
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报上名来 |
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喜欢前两个 |
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最喜欢跳蛙;指望可作为杨德昌创作路径的研究资料,短片里用的蒙太奇在之后还蛮少见;张毅拍得有点像情景喜剧 3.5 |
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于青涩处 凸显《指望》的完成度 |
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台湾新电影 |
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台湾新电影登台之作 |
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全是普通的故事,串起来就是一条令人感怀的青春之路。受气包童年、成长烦恼的少女青春期、跳不出瓶口的男大学生、还有搬家囧事的小夫妻,每一段人生都一地鸡毛但是又有属于自己的高光时刻。 |
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才看小龙头,我爱死了 |
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"我一直急着想学会骑车。我以为学会以后,爱去哪里就去哪里。现在会骑了,却不知道要去哪里了。" |
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杨德昌的最好自然不必说,之后最喜欢的居然是最后一个,很棒的生活小品,这粗心两公婆笑死人,男主的松弛感也很棒
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横向推轨,人物入画再自然出画,钢琴音乐和柔光镜塑造怀旧梦幻的氛围,很适合少女。音乐同样不少但大多是叙境音乐,在电视机声音里吃饭很生活化。矛盾的设计合理太多(家里蹲)母亲唠叨又强势但还是会表现出关心(叫大女儿吃饭),姐姐的事情确实比较紧急,加上单亲家庭,导致忽视了妹妹。淡入淡出似乎不太搭调,但是更像是小结,并不显得突兀;学单车,旋转的长焦镜头,不成熟的小男孩和大学生租客之间的对比。生活观察细腻,情感描写真实,剧情戏剧中带着合理,合理中设计戏剧,还得是杨德昌 |
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指望这段太妙了,如此安静细腻,却又可爱调皮的少女心事,连台灯的闪烁都恰到好处。看到一半就觉得是杨德昌了。第四段像看了集蜡笔小新(褒义 |
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16/哈哈有点无聊,最喜欢前两个作品,不太喜欢这种风格 |
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连贯性出乎意料的高。几乎都讲了“自己不被听见”的故事,童年不被父母听见、少女时期不被暗恋对象听见、大学生不被同伴/社会听见、步入社会后自己的声音被吵杂声淹没;也就大学生《跳蛙》这个故事是最具温情的。《期望》不出意料的最好,明明看的时候没什么意思,镜头淡去后才后知后觉的感受到力量。杨德昌总是能唤起华人深层的焦虑与感动。最好的电影都是这样,就算看睡着了也能爱上,是一种近乎暧昧式的观影体验。喜爱的顺序接着是《小龙头》《跳蛙》《报上名来》,最次的《报上名来》也有趣味之处,就是对吵杂的描写。可惜还没怎么展开讲就结束了。配乐实在出色。 |
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2024.5.31 儿童节快乐 |
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小龙头摄影很赞。指望的剧本、主题厉害,不过整体上不喜欢。第三个完全不行。四是正常水准的小品,无趣。 |
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喜欢小龙头和指望。 |
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最喜欢指望,青涩少女的成长日记,其他几部也很不错 |
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2024.5.30 |
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还得杨德昌 |
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几个短片:小学~中学~大学~工作……这就是光阴啊! |
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本来可以给五星 但一一给了五星这个就只能四星hhhh |
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KINO/ 《跳蛙》最好,杨德昌最差。大师青涩时期对女性成长的想象太扁平,《跳蛙》里两个白馍馍晃来晃去倒很合理,《指望》里的奶子特写慢动作真的有被无语到…一种被男性客体化的女性情欲。《小龙头》前半段如坐针毡,结尾竟有何处是我朋友的家式感动。最后一部不知道在干嘛。 |
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你把人生切开来,一片一片的看,就是这种感觉
*57 |
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后面两个故事狗尾续貂 |
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一二和三四画风差太多……喜爱度也是按照顺序来的。小龙头看得感动哭了。去掉三四8.5分。特别是第三个都是什么玩意还放在杨德昌旁边更是高下立见了。 |
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台湾新电影开山之作,但在今人看来可能只是一般,现实主义的倾向风格与录音棚无质感的配音真的太不搭了,特别让人出戏。 |
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台湾新电影开山作,四位导演联合执导的独立故事,四个人生阶段,童年篇的节奏和音乐处理上比较混乱,其余三篇都还不错,演员的配音和表演节奏有些淡淡的港味儿,新电影纪实、本土记忆的风格从此是扎下了根 |
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「我以为学会脚踏车就能去到我喜欢的地方,现在学会了却没有想去的地方了。」梦与情感也总是在错位。 |
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台湾新电影 |
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最喜欢《跳蛙》,有点窝囊,有点哲学,又有点热血;其次的第四个故事挺哭笑不得的;杨德昌的《指望》不知道为什么看上去更像侯孝贤的作品;第一个故事的音乐好听 |
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喜欢前两个大概或多或少会被触动到某些回忆吧,第三个倒不是故事不好只是对极度恐蛙的我来说如果提前知道根本不会点开,至于第四个就倒霉一点普通日常的没什么特别的。 |