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这个世界上最难做到的两件事,一件是放弃,而另一件是原谅 |
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东亚压抑的经典。因为这部加上一些机缘算是初次对戏剧产生了兴趣,但目前最喜欢仍然只有契诃夫。看学校剧社演的《万尼亚舅舅》,已经代入到把自己的一段生活交代。而东亚性深刻到直到现在仍然有部分在映射我的生活。 |
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说实话,没啥太大意思 |
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喜欢,泪目,沉浸。契诃夫太猛了。西岛和三浦演得好好。 |
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整不明白 |
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我宝贵的三小时啊,哎 |
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男主男二车里那部分的戏份简直升华了全片 |
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在B站看日本电影,比起乱七八糟搜的片源,更能沉浸其中。中年人很能体会其中妙处,值得一看。 |
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在冗长的路径中和自己的空洞和解 |
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不错还行 |
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在阿那亚戏剧节的海边影院 |
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三个小时的电影,无数长镜,观影体验却极度的丝滑,没有比这样的台词和节奏更令人舒适的了。不歌颂苦难,看看前方,就请继续驾驶吧! |
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即使我们认为多么地了解一个人,我们也无法看清对方的真心,会因此受伤。但在这个过程中,我们能够看清自己的内心,最终我们能做的就是忠于自己,并以一种可行的方式接纳它。最后…思考着死亡…活下去!当家福和渡利抱在一起我泣不成声。我认为我应该有更多阅片量和阅读才能更好地理解,但我已经和这部电影相遇了,此刻的悲伤就是我的全部。最好的宽慰是渡利成为了“驾驶我的车”的主角,她一路向西到韩国,说着新的语言,真正活了过来。 |
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激发了我对万尼亚舅舅的好奇心。喜欢导演的视觉语言的设计。喜欢磁带中逝去妻子的念白。 |
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手语好美的语言阿 |
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几乎完美的精致文本,但某些时候似乎有些点得太透,有些又太过复杂,虽然很喜欢那些公路戏,但是回十二泷町的戏是否没那么必要?无论如何,日本也有自己的基耶斯洛夫斯基 |
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继续前行吧,驾驶我的车 |
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将近三个小时的片长,看起来却并不觉得长:和契诃夫的剧本《万尼亚舅舅》,有很强的“互文”感,人生如戏、戏如人生,如何面对与破解平庸生活中的绝望感,是契诃夫、村上春树(原著小说作者)、电影导演跨越时空的共同追问。 |
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文本性的异端,抛弃光影塑造和视听语言。 |
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反向pro max版《搬家》,理解不能。最长的车戏是最有意思的片段。 |
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很厉害很有质感的电影,这算是一个什么样的角度呢,自我封闭后被从各个侧面结构自我的感觉 |
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影片改编自村上春树的短篇小说《没有女人的男人们》影片的节奏想当迟缓 将近四十分钟才出现字卡 由四条故事线相互交织而成 能够沉浸下心来与之共情本就很难 再加上导演想要表达的内容过于单调 有些含糊其辞 在人物性格方面 家福是一名专业的戏剧演员 但是他却在现实中迷失了自己 对于妻子阿音的婚外情也视而不见 情愿在外开一天的车来逃避自己的无能 |
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人物演技方面,男主角在发现妻子出轨后有一次直接的感情流露,就是作为话剧中万尼亚舅舅的时候借角色发泄出来的,男主角这里,眼睛瞬间充满泪水,崩溃的蹲在桌子旁,又马上擦干眼泪将这份感情收起来这场戏真的太打动人了。 |
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并不冗长,只是节奏慢,而这恰恰是生活。互文算是给滨口玩明白了。可以切入的点太多了,就像家福的戏剧一样无国界。我们改如何继续,道路漫长继续drive |
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睡着了六次 |
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可以 |
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被亡人禁锢的未亡人 |
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劇本精巧 但拍得太拖沓了 |
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语言不同但不妨碍我们的交流还挺妙的 |
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在医院病床上度过孤独夜晚的时候,终于一口气看完了。真喜欢这样的电影,根本不需要有演技的考量,这种叙事方式,公路情节,戏中戏,都好,也喜欢这结尾,非常喜欢。 |
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真的没必要拍三个小时… |
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一切都太过刻意,无法共情。 |
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向天燃烧的烟,是每个溺水人的氧气管。
导演在这个小说上的改编尽力了。
ps:滨口龙介选角绝了!每一部戏的男女主我都喜欢!
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写的太好了 |
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導演為了講一個救贖的故事,卻肆意將演員化為工具人,在我觀察下,很多演員明明都大有作為,卻只能淪為構建劇本大廈的一塊磚頭。可惜了這部電影,只差搞明白一口氣,就能接近海邊的曼徹斯特(男女主在街頭偶遇,聊天過程中的一段炸裂演技) 希望導演下次的作品能夠讓演員更有自由度,更鮮活起來! |
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不是我喜欢的,要是是小说或许我会更被吸引。 |
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最后的手语堪称经典了 |
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需直面痛苦才能和自己和解。 |
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很好的故事,但是为什么每个演员都在无情棒读? |
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和海边的曼彻斯特很像,那些雪地里掩埋是冰冷的内心,不愿意揭开也无法和解的腐烂的过去。人生如路,穿过隧道,渡过海洋,淌过泥泞的坑洼,终究会有光亮的时候。接受,并且活着。 |
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“玫瑰肆意的拥抱万物,绽放于四季” "𝓡𝓸𝓼𝓮𝓼 𝓮𝓶𝓫𝓻𝓪𝓬𝓮 𝓪𝓵𝓵 𝓽𝓱𝓲𝓷𝓰𝓼 𝔀𝓪𝓷𝓽𝓸𝓷𝓵𝔂 𝓪𝓷𝓭 |
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还不错了……就是太长了……3个小时 |
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补标,大一下新生研讨课看的。
压着琴曲节奏做活塞运动的那一幕给我留下了深深的阴影…… |
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非常棒,每次看滨口龙介的电影都感觉有种把人吸进去的魔力
原作本身并无如此冗长,但我更喜欢电影的时间线和处理手法。最后手语舞台那段太震撼了,我本身对《万尼亚舅舅》已经忘得差不多了,但是这段台词也是我最喜欢的: “这也没办法,我们只能活下去。万尼亚舅舅,活下去吧!活过漫长的日日夜夜。咬牙忍耐命运给我们的试炼。没有安乐也罢,无论是现在,还是变老后,为了别人努力工作吧。到了最后的时刻,平静的走向死亡吧。然后告诉那个存在,我们受过人世的苦。我们曾痛哭。我们尝尽艰辛。这样上苍会可怜我们的。然后舅舅和我,就能过上光明的,梦一样的生活。我们会很快乐。我们会露出温和的笑容。我们回望今天的不幸。我们终于能够慢慢休息。我是这样相信的。我从心底坚定的相信。到那个时刻来临,我们就能休息了。” |
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人生是沉重的,但我们得活下去,靠着希望活下去。 |
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难得最近看了这样好的日本电影
比较开心 |
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…………………………只想说一句 这片子太不适合我了 |
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有些真相是自己面对不了的。苟住就是了。有份正经工作是一种救赎。 |
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怎么说呢 至少直面自己的内心吧 |
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很喜欢!三个小时看完一点也不会觉得枯燥,相反会对文本去好好琢磨一番,没有看过《万尼亚舅舅》,但是总是会觉得这其中是和电影剧本有套层的和呼应的。视听干净,对角线式的构图,以及镜像的运用,都在展现人物关系和角色自我精神世界,叙事更是和舞台剧遥相呼应。舞台剧的时间绵延,语义噤声,他们和他们周遭的人们,陷入了漫长的时间之外,等待,疑惑,一切有如剧本一样,踏入各自的自我论证陷阱,最后无声的结尾,语言不在充满力量,而是肢体,摆动的手臂,摆动玩弄我们的时间,人物,和那个再也挣脱不出的自我。最近看的电影都好难去具体描述,他们就像导演摆脱自我躯壳的产物,不可言说,只是去感受就好。 |