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讲述了女佣和雇主一家人发生的故事，最后女佣救了雇主家的小孩，女主人和女佣的关系更好了，平铺直叙，没太多波澜起伏，实在无聊时可以看。 |
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画面真的好美！长镜头的场面调度好牛啊！首尾的呼应也好好！海浪那边真的好喜欢！ |
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我看见痛苦，我本也不想有的。 |
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死胎像死亡的社会，一层一层的波浪突然转圈不能加载，但是时间并没有停滞，我们还是到了岸边。 |
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没想到是这样一个故事。演技是如此精湛，就。。逼真的好像身边发生的事情，可莉奥把两个孩子就上岸之后崩溃的一句话 -我其实就没想生下她。破防了，坚强又善良还这么温柔。真棒👍女人其实不需要男人。 |
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看了一半，先记录 |
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看睡着了……不知道如何评价 |
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看完以后终于明白为什么这部片当年能拿金狮奖了，确实是一部好电影。导演对于画面黄金分割的追求简直达到了苛刻的程度。片名叫罗马，我还一直以为是意大利电影。没想到看完对墨西哥的了解又多了一点点。 |
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太好看了 很有趣 非常好看 值得一看 推荐推荐 我和我朋友都很喜欢看 |
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润物细无声。 |
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一般般吧 没欣赏出为啥获奖 |
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导演对镜头的把控是惊人的。其采用双性写作的手法，以一种极具私人化色彩的视角，克制且优雅的为观众呈现出一封给自己童年时期保姆的情书。 |
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主仆关系、女性力量！ |
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又名 墨西哥 1968 |
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可能这感受与电影无关了。现在才意识到那种爆米花电影中的夸张情态到底假在哪，逐渐明了，历经疼痛以后的隐忍克制如此真实。 |
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导演小时候的自传！和保姆的关系 一些零碎小事 保姆还怀孕了 |
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影片观摩课看得，当时没戴眼镜，大部分都没看清后面再恶补感觉也没有当时老师讲看得那么清晰，有点看不懂了都 |
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8.8
很喜欢的一部。看完感觉尸体暖暖的。这部电影的表现手法让它不像电影，反倒像真实存在在我们生活里的，连同里面的戏剧性也像是现实生活中的drama。摄影太好了，给这部电影带来无限的往外延伸的空间，不止拘泥于主角身处的那几平米，而是嵌入当时那个真实的社区、混乱的社会。所有人物的刻画都很立体，不刻意褒奖也不贬低。善恶的展现也恰到好处。克莱奥没有做什么很惊天动地的伟大的善事，但是她是一个很伟大的妈妈，一个很善良很单纯的很柔软的女孩。在影片开始的时候，她的表情我认为很木讷，但在影片结束时，我会看到她平静眼神之下的波涛，她内心的纠结与苦楚，她沉默时的痛苦和悲哀，以及在最后最后，倚靠在车窗边，她的释怀。 |
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如果您热爱电影，喜欢感性和真实的情感，不要错过罗马。相信这将是一场感性而难忘的视觉盛宴。 |
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说真的，没看懂。打算再看看 |
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看下来感觉不够惨……真老中啊我 |
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用黑白影像，正在看电影的我进入一个深入思考与感受，表达了导演对家庭、爱情、婚姻，责任，社会变迁的深刻见解。 |
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我深深被这部剧所吸引，不仅是因为其精彩的剧情和出色的演员表演，更是因为其对历史事件和人物的还原和探索。 |
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简评：女佣克里奥、雇主索菲亚以及四个孩子的罗马社区回忆录。
剧情：讲述了在20世纪70年代初的墨西哥城一个中产阶级家庭中，年轻的女佣克里奥为长期与丈夫分离的索菲亚一家工作，而突如其来的意外怀孕使得她与这个家庭中四个视为己出的孩子面临生离死别的故事。
类型：剧情片，阿方索·卡隆执导并编剧。影片根据导演阿方索·卡隆的个人真实经历改编。
表演：两位女主的表演可圈可点，尤其是饰演保姆的雅利扎·阿巴里西奥的本色演出是全片最大亮点。
其他：影片是导演阿方索·卡隆献给自己、献给保姆的个人回忆录，黑白色调、暴乱街景、鸟瞰特写、长镜应景，全片缓慢的节奏却带着很强的冲击力。
观感：影片告诉大家渣男不分肤色与语种。 |
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好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看 |
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好快 |
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看了解读之后才发现有隐喻当时没看懂 |
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黑白色彩，精准的构图，朴实的长镜头足以展现了导演的功力，但是这些艺术元素应该为中心服务。以小见大的家庭投射社会的主题，如果不了解墨西哥那段动荡的历史，单从影片是感受不到的，或者说只能说有涉及。导演只想纪录自己幼年的感受，压根就没解释。社会的大环境当然会给每个家庭有影响，但非要把这个家庭的故事往社会变革上套，有点牵强。还有母爱，在海滩上的最后一幕确实很感人，也很真实，但全片并没有一直围绕这个主题。而是讲了女佣许多生活的琐碎，无关紧要的生活细节，作为一个旁观者，并没有看到全片表现出的戏剧张力来突出母性的伟大。
但除了主旋律“爱”之外，导演要表达的另一层，是“无声的抗争”：一座自由民主之城，建立或许并不那么容易，但尚需对理想抱有希望。
因为，“罗马”，不是一天建成的。 |
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什么年代什么国家都在告诉我们，信男人靠得住，不如信母猪会上树 |
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导演很喜欢长镜头和摇镜，两个孩子差点溺水那场戏拍得真的蛮好的，还有家具城那场戏 |
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真实 感人 有些痛苦只有女人能够共情 |
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墨西哥小镇的女仆的故事，识人不清遇到渣男，全片黑白。“不管怎么说，我们做女人的总是孤身一人” |
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旧日里新的生活
很美的构图
ROMA AMOR |
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女性+家庭+社会 这次终于是不同阶层的女性站在一起了。声音设计非常真实 硬切和没用声音前后置都不会觉得跳 |
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有那么一点感觉 |
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不是很好看，很容易睡觉 |
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片头就赢了。非常厉害的摄影技巧！故事也很棒！ |
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独特的叙事风格，引人入胜，让人欲罢不能。 |
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9.0 |
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原来没标记过 |
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好看 |
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偶有佳段，但部分符号的并置实在是僵硬得让人汗颜。人类行为与自然世界的必然对应无疑是一种人类傲慢。考究的视听和精巧的调度成为优质回旋镖，把穿越生死似乎才有资格相拥的主仆联盟衬托得犹如幻想般一击即碎。 |
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摄影，布景，打光都是顶级水准，但在编剧上还是有不少露怯的地方，集中体现在通过一系列隐喻和明喻表达女主人和女佣人是一种人后，女主人居然亲口对女佣人说了出来，真是生怕观众看不懂啊，训练场和海边两场大戏非常喜欢。 |
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筛子 |
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第一次见到或者是说注意到这种在字幕上就有地位不同分别。家中主人说话的字幕没有框框，两位佣人说话的时候字幕边边有框，在我看来是表现她们受局限，就算主人对她们再好，她们之间始终是有阶层划分。而在可丽奥救出主人家的两个孩子的时候，她字幕上的框框不在了，这是她们真正的放下阶级，成为一家人。算是我第一次看到的在字幕上就有视觉方面不同的呈现吧 剧情不好去概述分析，对于那个时代的背景不了解 长镜头很厉害 |
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对不起我真的get不到啊啊啊！！！ |
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sigi！ |
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少有让我觉得闷的电影 阿方索卡隆的电话我总是惊奇于他的摄影与场面调度 他简直就是为长镜头而生的导演 但现在的我对于电影中的各种符号与隐喻有点疲乏了 而人物形象设立的单薄无感与时代背景的含糊不清更是减分项 不过这是导演的记忆碎片 这样片段式的 琐碎的电影片段也正是生活的原貌 |
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世界没有女生怎么转啊 |
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4.5/5。长镜头很多，摄影绝美。感觉到了平静生活的力量感，印象最深刻的一句话是“我们做女人的总是孤身一人。”最深刻的镜头是可莉奥在海浪中救下两个孩子，才完成了对没救下自己孩子的救赎。 |
