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多少次的寂寞挣扎在心头,
只为挽回我将远去的脚步;
多少次我忍住胸口的泪水,
只是为了告诉我自己,
我不在乎。 |
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科长家乡三部曲get,看过一遍,后劲蹭地一遍。我们又何尝不是影片中同样年代的角色,看着时代的火车滚滚向前,我们追不上,远远望去破碎的县城城墙,逃不出,卷不过。 |
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「你說的都沒錯。錯在哪兒你知道嗎?你說得太晚了。」「我們都老了,回不回來無所謂了。」 |
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😔 |
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8/10 最后的烧水声画龙点睛。 |
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80 年代那必有 罗大佑的音乐啊 |
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对边陲小镇的过往岁月共情无能 |
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时代 80年代青年 |
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一个时代的纪录,不过没什么重点。有些情节能记得住:对火车欢呼、矿工三明给的五块钱(「考上大学别再回来了」)、录像厅拿科教片当毛片放、《加里森敢死队》、「再过二十年我们来相会,老婆七八个孩子一大堆」,新观念冲击下的人们对外界憧憬又恐惧。看采访导演说这部片真是献给他父亲的,他父亲看完一言未发,简直太正常了,除了记录一些记住的片段我也说不出来什么(没有伦理哏的意思 |
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普通人平凡而滚烫的人生。 |
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火车呼啸而过,又是一代人的青春逝去 |
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没找到字幕版全程晕 |
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想起来小时候昏暗的白炽灯 |
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时代背景下的小人物,每一幕都是故乡,曾经的父母的那个年代也曾经文化繁荣过…… |
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我可能比较low,但是我会说真话,我就烦这种文艺片,无聊透了,3个多小时,剪掉一半都嫌长,这些文艺片导演不知道拍这些电影到底是给谁看的,一个长镜头摆那,动不动就是5-6分钟,连个轨道都不用,又不是拍纪录片舞台剧,好像一个远景搁那让演员自由发挥就有得奖味了(演员的表演根本看不见),贾樟柯、侯孝贤、蔡明亮、杨德昌和早期的张艺谋、陈凯歌都是如此(就不能像李安许鞍华张婉婷那样兼顾艺术和票房吗?),配上某时代和农村背景和土气大棉袄,公式基本都差不多,得奖就稳了,然而最受不了的是有一群自以为高的观众会套上各种主义和浪潮,竖起四个大拇指狂赞,我一直认为一部电影首先是要能看下去,其次才是导演满足自己所谓的艺术追求,总之就是非要把投资老板拍一个死一个才罢休,不齿。 |
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触动不及小武。3.5。 |
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大家总是迷茫的往前走 |
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很难想象这是贾樟柯30岁的作品。每个人都是迷茫的,去寻找自己的意义?只有经历不谈意义。 |
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厚重历史感 |
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起初向往的离开和改变,原来也不过如此,流氓也罢,破鞋也好,但那毕竟是“我”的黄金时代。 |
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《小武》plus加强版。许多镜头既荒诞却又完全符合现实,从头到尾都显示着贾樟柯为四五线小城边缘青年男女著史的野心。时代的脚步无法停止,青年们只得在其中蹒跚而行,他们且歌且舞,且战且退,他们想法充盈,却无力进化。燃烧的烟卷把理想消磨成苟且,迪斯科音乐中沉醉的舞步是最后的呐喊。
火车驶过,他们追啊,喊啊,笑啊,闹啊,却只能听着汽笛声渐渐远去,看着火车驶向云外。留在原地的,只有站台上迷惘的他们。
他们,或许是你们,也是我们。 |
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人不能没有梦想的活着 |
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民间史的重新书写 |
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3.5/这个张军真不是个东西 |
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故乡的县城和那里的年轻人在文化大革命和新老交替的时代里一起成长一起改变。 |
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老是犯瞌睡 |
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难以喘息的、逼人的真实。潜藏在个体命运最底层的无奈、挣扎、荒谬与尴尬。而生活本身就是剧情。 |
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看完才发现站台是动词 |
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我的心在等待,永遠在等待。 |
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快半夜没睡觉犹豫着是该打四星还是五星。过于纪实,以至于不像一部电影。除了三明,让我印象深刻的配角还有两任团长和双胞胎 |
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贾樟柯的电影总是那么真实。主题好像在表达每个时代的年轻人在叛逆追求梦想进入中年后,都要回归无味的生活。 |
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火车-电影;声音调度(开水-汽笛);人在文艺,环境,地域,时代搭建的站台中奔走,再回到原点的时候才发现,一切才刚刚开始 |
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相当一部分人站在站台上等待,从未能登上驶过的列车。 |
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火车驶向云外,梦安魂于九霄 |
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广播、电视、时政、流行乐、火车与汽车,世界通行的文化符号,汾阳作为中国县城的侧影,80年代文艺青年,渴望改变些什么,最终还是回到故乡,尘土里生长出的浪漫主义。剧本太精准了,把普通的生活写出诗意和苍凉感。在山西读书4年,但是一点也不了解这个地方,看了贾樟柯的电影,才重新体认这里的人、建筑和群山。表弟三明的温吞与良善,很像我山西同学的父亲。 |
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回溯:贾科长 (2/14) |
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里面的小提琴主旋律大概用了三次,挺突兀的。时代挽歌,一群80年代的年轻人,从述说着没有见过火车到车子抛锚后的见证,再到汽笛声完全成了一种刺耳的背景音。一个时代终结头。 |
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那时我们有梦,关于文学,关于爱情
关于穿越世界的旅行
如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起
都是梦破碎的声音 |
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一阵之后再回想贾樟柯的片子总是先想起那些鼎沸的声音,风流又风流 谁不爱风流 思索的结果像深秋的石榴。苏修再往北呢?一个朋友 普希金。再过二十年我们来相会,崔明亮,两千年你的目标是什么。…以及最后的烧水壶,一架虚拟的火车声,历时性的火车的阴影,一架挖空的火车形状的补集,应到而未到而在其缺席中统领了我们。只要还有朗诵这项活动,只要还有两臂侧平举向中看齐,“我们就还是一代人”,被同一缺席所统摄。是的最强力的历史意志其实就是好似许诺然后缺席。再看剩下这些失魂落魄者——流浪乐团之歌——消失了,回家了,尘土飞扬的路边卡车上跳舞了,我们可以继续抱憾但应当停止等待谁会来 |
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贾樟柯太适合拍时代洪流下的小人物 |
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时代洪流中的一站,那种无法前行守在原地的样子,好像我。 |
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科长的第二部剧情长片,就拿出了足以在华语影史中留名的《站台》。如果说贾导是作家型导演,那么以小见大一定是他最擅长的手法。相比于着眼于国家社会上的宏大叙事,贾导更擅长从一个社会切面,以新写实的方式来反应时代大的历史变迁。《站台》中,他选用了一个县文工团为叙述对象,以两对情侣为叙述主体。县文工团从一个社会主义体制下的基层文化机构,在历史的浪潮中实现了体制性的转轨,被承包为一个商业性谋生的走穴团体。而崔明亮、尹瑞娟与张军、钟萍这两对情侣也无奈地接受了历史对他们未来的选择。另外,火车、汽笛是贯穿整部影片的核心意象。
赵涛在电影中扮演了尹瑞娟这一角色。放弃了梦想,向现实妥协的尹在电影中后段有一段独舞,在税务局中,伴着流行歌曲《是否》,这里是电影最打动我的地方,赵涛也展现了其身上独特的文艺片气质。 |
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我的心在等待🎶 |
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演出了整个80年代山西小镇时代的变迁,每一幕单独拿出来都可圈可点。不过和在一起关联偏弱,科长的文艺难得看不懂一次 |
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80年代出生的人,小时就家里穷,没有电视机收音机之类的玩意儿,电视机印象中到了90年代中期才有,但是这些东西还记得,遥远的回忆,我是个念旧的人,喜欢当年这个味道。还有,贾樟柯电影里的角色是不是抽烟太多了,绝大多数场景都在抽烟 |
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這文工團還真實一點,就是普通人的生活,一路被推著走,在時代裡失去和得到。現在也依舊如此啊。 @2018-01-30 17:28:33 |
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“虽然说改革开放和新旧交替的这个主题我很喜欢,但是这片子太散太缓慢,终于到我即将无法忍受的沉闷高潮点结束。 ” |
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补标,4.5/5一篇平淡的对那个时代生活的写实,画面、音乐以及细节的注重让人不会感到那么烦闷,总体下来看的比较舒服。 |
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超时空电影 |
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年轻人还是多出去走走吧。其实人都要多出去走走。 |