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妈妈的选角太年轻了,而且她的演技也弥补不了,呈现的就是一个穿上师奶装的姑娘经常性地放空发呆。故事说是导演真实身世的改编,所以看着确实有日记的感觉,也难说谁是谁非,故事给三星,多一星给张曼玉,太自然了 |
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第二部许鞍华,还是拿手的家庭题材,中日民族婚姻、一家双女的家庭成员构成和成长历程,随母赴日开展寻根之旅,感情饱满而充沛。呈现特定环境下的家庭命运,被时代裹挟无法回头,满满家国情怀,要对中国有信心,我老了,但你还年轻。
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细腻的情感处理。女儿童年的回忆经由母女当下的互动触发,糟糕的感觉被唤起,又作用于现在,加强了两人的隔阂。随着母女处境的互换,在相似情景的催发下,现在又反作用于回忆,冰川开始消融,女儿收获共情并逐渐理解母亲。 |
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没有人会真正了解另一个人,直到走过他的路,无脑宠妻的父亲实际是有同理心的好老公,沉默懒惰的妈妈是远离家乡的乱世佳人,对儿媳苛刻的爷爷奶奶是极具家国情怀的英雄儿女,叛逆偏激的女儿也长成了体察民情的优秀记者,我们曾经是水火不容的一家人,如今却为对方的坎坷深感同情。许鞍华企图用侯孝贤神明般的眼光审视人间,但无处不流露着家家有本难念经的悲悯,那些借角色说出的话,同样是自己想表达的深情 |
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人物塑造饱满,有点松散。 |
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这是许导的半自传电影吧,爸爸是中国人,妈妈是日本人 |
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以前也看过 张曼玉 不要对中国失望 |
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一张褪色的老照片青春依旧那么靓丽……… |
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三代人的世界,各有各的故乡和客途,每个视角都表现的很深刻。晓恩,不要对中国失望啊,爷爷是老了,可是你还年轻,希望在你们自己,知道吗。 |
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在日本取景拍的电影,还真有点日本的味道。一部从不敌对反抗、不了解到最后的去体会、去认同的转变的一个温情小故事。平平淡淡的故事线,还真有点日本生活剧的味道。 |
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让陆小芬当张曼玉的妈蛮违和的. |
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自古有几人能真正扼住命运的咽喉?还不都是在命运的安排中沉浮? |
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哪里才是故乡 |
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那时的张曼玉好美啊 |
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四两拨千斤讲述一个时代在个体身上的投影 |
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一般 |
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连奶奶都敢咬 |
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我说,拍的实在太好了.. |
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无数个客途,最后都变成了家 |
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好喜欢好喜欢。导演的一部带自传体思想记录。很久没有一部电影的情感细腻直至我的内心,看好多片子带着认真学习的心态去亦或是刷片增加阅片量,我去阅读了,去体悟了,也融进了生活。导演把摄影机对指大脸的情绪表现时,心也跟着牵连,对异乡的情感和战争的忠诚展示,到最后都是人性之光的消解。葵子说:愈亲的愈远,愈远的愈亲。 |
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人生於世,有若寄塵。故鄉注定是回不去的精神家園,摧枯拉朽的現代化幾乎抹掉了一切舊事的痕跡。在與母親省親的旅途中,纏繞多年的誤解怨氣形成的隔閡的死結終於在代入感的沈浸中慢慢化解。陸小芬的角色如果讓葉德嫻去演繹會不會效果更佳? |
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自传色彩浓厚,关于两代女性的故事。母亲的视角仅存于回忆,现在时态中女儿接替母亲异乡客的视角,唯一的瑕疵是张曼玉和路小芬看着不像母女更像姐妹。在亲情线的背后同时又杂糅了中、日、港、英等多地的历史政治,以及女性在家庭、婚姻、国族中的处境,功力可见一斑。 |
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很难共情妈妈,更喜欢阿公阿婆。全片最感动的是那句——不要对中国失望。 |
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历史的变迁总是让人动容 |
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一个故事缓缓道来,看得很舒适,信息串联,对一些人有了不一样的了解,原来是导演自身的一些记忆,真好啊 |
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在异乡为异客 |
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拍得很美,感情朴素真诚,陆小芬真的是一个很优秀的女演员,可惜她很多作品因为年代久远片源太不好找了😔 |
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这么多年过去了,中日真的互相谅解了吗?不要对中国失望,爷爷的这句话、晓恩的两行泪情绪拉满。葵子的情感过渡有点刻意,可能是霓虹思维,我是没理解。 |
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世事漫随流水,算来一梦浮生 |
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强行的深入会打破一个人 强行回故乡也是这道理吧 |
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许鞍华。 |
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许鞍华和张曼玉,每看一部她们的影片,喜欢就多一些,导演的镜头下安静美丽的风景中蕴藏着巨大的情感力量,演员完美的演技给观众极强的代入感。看起来是妈妈的半生漂泊客途,对于女儿又何尝不是,晓恩看着病床上的爷爷,回想起小时候和爷爷奶奶的画面,匮乏的语言难以描述这种感受,就是很伤感忍不住泪流。 |
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26的Maggie |
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小姨多鹤返乡记 |
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乡愁是刻在中华文化骨子里的,解放战争后的离散将其无限放大 |
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“晓恩啊,不要对中国失望,爷爷已经老了,可你还年轻,希望是在你们身上的”。 |
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相当有张爱玲味道。家国应如何称呼? |
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在时代浪涛中的彷徨,是游子们无法避免的情愫,要如何怀揣对故土的思念,又要如何崭新地活下去。 |
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许鞍华的自传式电影。三代人的客途和乡愁,绕不开的国仇和家恨,个人和家庭面对时代与政治总是无能为力,但好在凉风有信,秋月无边。 |
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觉得有深意,看不懂 |
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以小托大,用个人与家庭的客途秋恨来见证历史和时代的斗转星移。对爷爷来说,客途是澳门归处是广州,对妈妈来说客途是满洲、是澳门、是香港,后来是回不去的故乡是日本,而对晓恩呢,客途是澳门、是香港、或是伦敦?人生没到尘埃落定,都无以见归途,只留下辗转不断的秋恨绵延。 |
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意识形态批评可用电影。 |
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导演自己讲这部《客途秋恨》是自己的儿时经历改编的,一种复杂的亲情关系。不过我觉得导演是挺不喜欢她的日本妈妈的,电影中大部分描述都是她日本妈妈的为自己,从童年到成年,她的日本妈妈只想着自己快乐。 |
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爷爷奶奶做事确实挺操蛋的 |
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许鞍华不太满意这部吗 处理得挺好啊 是我看过的母女片里最不drama 时间线接得还比较丝滑的一部了 画面是能看进去的水平 张曼玉开头直接给我控住 |
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许鞍华拍自己的故事 |
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很有立意的电影,以小见大,电影里开始暗示观众女儿和母亲不像,再到有点相似,其实母女二人都是在青年时期毅然决然远离了自己的家庭,选择想要的生活。母女二人回日本也有一种独在异乡为异客的心态,到最后彼此和解,重新理解对方,从小爱再到家国情怀,真的很感人...... |
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许自述最不满意的作品 自传式政治影片 家国共融 日本香港广东 身份认同 要相信中国 |
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太多普通人背负着民族的罪,时代的恨和政治的痛,香港和台湾,应该也和人一样,飘零如浮萍…远嫁的人会更能理解妈妈的心情,还好爸爸始终如一是个好人…妈妈的付出不算悲剧…
妈妈感叹,越亲的越远,越远的越亲,湿了眼眶 |
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故事本身并不出彩,出彩的是张曼玉这个角色承担的属性。张曼玉这位客辗转于英国、香港、澳门、日本、广州,用一个家庭的变迁反应一个时代。“越远的越亲,越亲的反而越远”。意图很明显,也很玩味。最后的伟人像和爷爷口中那句“不要对中国失望”就显得太直白了。其实我也想问问许导,三十年过去了,您还是这么认为吗。 |