彼得堡异人写真 Про уродов и людей (1998)

这部电影让人感觉阴森森的，镜头冷峻锋利，确实是恐怖片，也可能是年代比较久远的缘故，暂时找不到有中文字母的，好难过。电影布景真的蛮好看的
富家女孩花钱买色情照片，会不会想到有朝一日她自己会沦落到自己拍色情照片?女孩是从内心而想出来说“我要拍色情照片，我生来就是想要拍这种东西的。”还是我得做一些别的，总不能一直拍这种东西，性不是羞耻的，但带上了胁迫的意味，就如同枷锁一般。如果团伙发展得更大，会不会更多的少女会出于自愿或非自愿......
很多事情都是这样。
这部片子更多的是让我感到绝...

必须写出来。
科里亚是克制的、庄重的，托里亚是放纵堕落的。科里亚想莉莎也许也认为自己是怪物，也许因为托里亚而不喜欢自己，科里亚趁托里亚睡着向莉莎求爱。
科里亚和托里亚一起弹奏手风琴，一起唱《月光下》叮叮叮。科里亚搀扶着醉鬼托里亚上台阶。暹罗连体人，作为象喻，既为他心又是一体。自憎与顾念。
托里亚死在浴缸边，躺在地板上。托里亚摇着他，请求他醒来。观众叫喊着要看连体人的表演，有人来敲门，他们用上了锤子。科里亚在上锁的房间里哭泣。
看到这里，对电影的一切困惑与挑剔都不重要了。我...

“你干吗要做如此下流的事？”干瘪的老太婆手持一串树枝对着少女丰满白嫩的屁股就是一顿凶狠的抽打，而少女弯腰扶着沙发一个躲闪的动作都没有。这些本可能会让人不适的镜头让观众哭笑不得，莫名怪异。
这是1998年邪典大师阿历克塞·巴拉巴诺夫的一部电影《畸零与色情》，拍摄于彼得堡，又译为《彼得堡异人写真》，豆瓣评分7.5分，可以说在同类型的片子里算是一个比较高的分数了，《索多玛的120天》，也只有6.3分。《五十度灰》这种一方面借着营销推广赚足了噱头和金钱，一方面给大众普世化小众性癖好概念，《五十...

【爱情和酗酒，哪个更危险？】

连体婴儿科里亚和托里亚命运悲惨而又幸运。他们生来畸形，但被好心的医生收养，住在巨大而空旷的房子里。医生盲眼的妻子抚育他们，弹钢琴为他们伴奏，教他们唱歌，虽然严厉但是效果显著。兄弟俩长成少年，嗓子清亮，乐感一流，歌声动听。调皮的女仆达里娅有无穷的欲望无从发泄，会从胸衣里掏出硕大肥嫩的乳房邀请兄弟俩抚摸。科里亚羞涩，托里亚好奇。

他们在大房子里仿佛与世隔绝，像他们的原型那样度过一生，或许能去美国娶妻生子，蓄养黑奴，活到六十三岁——如果他们没有遇到雅戈安。

【你为什么做下流的事？】

恶棍雅戈安手下有一个打手兼销售员伊万诺维奇，有一个想成为电影导演的摄影师普第鲁夫，还有一个年近古稀的奶妈。这个团队就是他建立的地下色情集团。他们找来一些姑娘，脱了她们的衣服，摆好摄相机叫声奶妈，奶妈就战战巍巍地从幕后走出来，手持鞭子说：你为什么做下流的事？，一边抽打姑娘的裸体。他们拍的色情照片满足了一整个城市的观淫癖，包括少女丽兹。

雅戈安心狠手辣，杀人不眨眼。他坐着汽船船头，穿梭于…

https://www.douban.com/photos/photo/2207868532/
打扰见谅:)。。

刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于色请照片，与一批和贩卖色请照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方……
　　本片获1999年俄罗斯尼卡电影节最佳影片奖

每一个人物的生活都是残缺或畸形的，他们才能如此轻易沉溺于怪异和罪恶的生活之隅。

1，没落的医生和工程师

斯塔索乌医生和拉德尔伍工程师都住在巨大的房子里，都有女佣，都在没落。

拉德尔伍在午餐桌上对年轻摄影师谈论电影将取代照相机，成为真正的艺术，他预言人们处于新技术的边缘，而摄影师将匿迹，他自信掌握了时代变迁的真理。但他实际上连女佣也无法掌控，在女儿婚事突变的情况下，受到刺激而死。甚至连遗嘱，也在不自觉之中，被女佣掌控了。

在斯塔索乌医生的房子里，他得不到妻子的爱、也无法孕育后代，他处在盲妻子对他的厌倦中。他的医术解决不了自己的爱情问题、挽回不了工程师的死亡。他实际上改变不了任何事情，即便空有愤怒，也轻易就在餐桌前死于陌生的枪口下。

两人都死在雅哥安的手中，雅哥安只需要带着自己的道具和罪恶出现，就可以不费力地杀死他们，彼得堡小镇的上空涌动着灰暗的让人丧失力量的巨力。

2，想逃去西方的少女丽莎
　　
少女丽莎生于小镇，向往西方，她反复看着窗外的火车，那是逃离她所厌恶的小镇的希望。丽莎五岁时被迫…

这是俄国导演巴拉巴诺夫（Aleksei Balabanov）1999年（同时也是莫斯科八百年市庆）俄罗斯尼卡电影节最佳影片《莫斯科异人写真》（Of Freaks and Men）的画面。它的畸零与色情让人联想起美国作家罗伯特·库佛（ROBERT COOVER）的小说《打女佣的屁股》。但它和那部超乎常规的小说一样，并不止于畸形与色情，它是一个关于人性的暗喻，甚至也可以说是一个关于电影本身的暗喻。

工程师雷洛夫和他的女儿丽莎过着“平静的生活”，丽莎暗地里购买裸体女人被虐待的SM照片，满足自己的观淫癖，有一天，他们家里来了一位年轻的摄影师，他兴奋莫名地谈起了电影， 电影——它即将成为一种伟大的艺术，很快，人们将通过它看到一个神奇的世界！影片模仿默片时代的做法，黑屏，配上通俗可笑的字幕：摄影师想拍摄电影，但是没有钱，他希望通过雷洛夫的女儿丽莎实现他的理想。

巴拉巴诺夫设计了这样一个怪圈，上流社会（雷洛夫工程师、丽莎、医生），底层（女仆、出卖肉体的SM拍摄对像、电影院内的观淫癖者——大部分是“普通观众”），边缘人（逼迫畸形人卖艺和贩卖色情的…

这是俄国导演巴拉巴诺夫（Aleksei Balabanov）1999年（同时也是莫斯科八百年市庆）俄罗斯尼卡电影节最佳影片《莫斯科异人写真》（Of Freaks and Men）的画面。它的畸零与色情让人联想起美国作家罗伯特·库佛（ROBERT COOVER）的小说《打女佣的屁股》。但它和那部超乎常规的小说一样，并不止于畸形与色情，它是一个关于人性的暗喻，甚至也可以说是一个关于电影本身的暗喻。

工程师雷洛夫和他的女儿丽莎过着“平静的生活”，丽莎暗地里购买裸体女人被虐待的SM照片，满足自己的观淫癖，有一天，他们家里来了一位年轻的摄影师，他兴奋莫名地谈起了电影， 电影——它即将成为一种伟大的艺术，很快，人们将通过它看到一个神奇的世界！影片模仿默片时代的做法，黑屏，配上通俗可笑的字幕：摄影师想拍摄电影，但是没有钱，他希望通过雷洛夫的女儿丽莎实现他的理想。

巴拉巴诺夫设计了这样一个怪圈，上流社会（雷洛夫工程师、丽莎、医生），底层（女仆、出卖肉体的SM拍摄对像、电影院内的观淫癖者——大部分是“普通观众”），边缘人（逼迫畸形人卖艺和贩卖色情的地…

人性究竟有多么复杂，人性究竟有多少罪恶，环境能激发多少恶，又能激荡多少善？是自己控制着自己的灵魂，还是环境涤荡着我们的心灵？

巴拉巴诺夫没准看过爱森斯坦的《并非冷漠的大自然》，书中开头所强调的“形式的有机体”概念那么强烈地刻在影片的每一格画面上。整部电影的色调、节奏、姿态，就是一幅二十世纪初的色情照片。古怪、老朽，又有点诱人，就像干花那种带着灰尘霉味儿的香。《黑桃皇后》中老太婆唱的那首法语歌就像个咒语，不断出现在背景音乐中。当咒语响起，干尸纷纷复活，爬出衣橱和角落。