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看完没什么感觉，我是不是没有共情力？(为柯佳嬿看的) |
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偏文艺风格的调子，但是，导演处理的很妙，林嘉欣非常生活化，自然的演技，非常适合。 林嘉欣那部分更多一些就好了，相对于男主那部分。（真是没有对比就没有伤害） |
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3.5 |
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可以把石头整条线全部砍掉，石头的表演和整个故事线都很伤害故事节奏和观感。唯一让我感到有力量的段落就是当林嘉欣打开卡片之后，一个虚无的形象竟然突然有了一点点形状，那刻她收到了来自十几年前的回响。但这是一个林嘉欣在出道伊始就已经完成过的故事和表演，没有太多新意，但是她从一开始表演状态就非常稳定，而且使用微表情去表演好像是她与生俱来无师自通的，可能这就是天赋吧。 |
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最佳女主角 留名 |
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好看！ |
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氛围感质感非常好，情感动人，林嘉欣演技精湛，情节完整。每个人都有属于自己的告别方式。安静干净明亮 |
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导演林书宇从丧妻经验里，勇敢淬练出这部沉静内敛的作品，干净明亮的影像语言，却能直捣角色内在难以言说的沉痛。其实面对对死亡，永远无人可以真正了解丧者心中之痛，唯有他自己顿悟看开了，方能走出困境。《百日告别》选择在烦躁喧闹的城市里，让观众透过电影深掘内在的心灵沟通路线，展现出台湾创作者对当代生活的另一种反刍面向。 |
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花开花谢终有时。林嘉欣真美 |
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蓝绍敏在日记中写下了这段话：“离别不是结束，而是新的开始。感谢生命中遇到的每一个人，是你们让我变得更加坚强和勇敢。我会带着这段美好的回忆，继续前行。” |
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a｜第1900部标记。
将另一半从自己内心搬空的时间，需要一百天，然后平静地等待，等待重新认识他/她的那一天的到来；林嘉欣以静水深流的表演意境，击败张艾嘉、舒淇、赵涛，夺得她的第一座金马影后。 |
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3.5.太苦逼了，但又像少年强说愁滋味的那般苦逼，到头来别人来不了你还出不去。 @2021-02-11 00:21:14 |
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我甚至觉得石头的演技是台湾男演员里数一数二的，五月之恋里就盖过男主陈柏霖了。 |
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好电影，林嘉欣演技封神。要经历过一次又一次绝望，才会坚强。所谓帮丧尸的77之日，其实也是让活着的人，学会接受，学会告别。 |
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孤单的旅人来到冥河渡口，此去阴阳分界，人鬼殊途。盛爱时别离，有人独自完成蜜月旅行，有人咆哮放纵，实际根本脆弱的要死了。 |
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7.2/10 |
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我最爱的电影 |
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因為片源有問題導致8倍速播放的，但居然還能看得懂，並且還覺得蠻無聊，不愧是石頭出演的，感覺跟一個MV似的 |
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为什么丧偶的男性角色总是这种沉默中爆发的类型，虽然精神上痛苦无比却依然不妨碍他们向别的女性寻求生理慰藉 |
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都是林嘉欣的 造作 导演还扯不上匠气 功力不足 好幼稚 |
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活著好痛，失去好痛，懷念好痛，放手好痛。但，花開花謝終有時，如光在影之中，如喜在哀之中。 |
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永远的林嘉欣。一个人的蜜月旅行，寻找曾经的小男孩。骤然失去至爱的痛，需要时间慢慢抚平。 |
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我想忘记你，但我在怀念你、完整你、了解你、融入你 |
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林嘉欣说的那句好 做七其实不是为了逝者 而是为了让生者放手 好好活 |
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从2015嘉欣拿了影后后就一直想看，好像迟迟没找到清晰的版本搁置至今。认真，温吞和克制的拍摄，是全靠演员撑起来的电影，林嘉欣这个影后拿的很实至名归，尤其后半段的情绪在克制与失控间不断拉扯的人物状态的展现，真是赏心悦目的同时又替这个女主角难过。花开花落终有时，相聚离开也是，人生总是往前的。 |
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要是只有嘉欣的部分就完美了。看她敛声屏息的样子，真是动人啊。 |
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花开花落终有时 |
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逝者已逝，生者为重 |
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电影的观感极佳，节奏缓慢却填充了很多。导演索性给电影更悲剧的结局。 |
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看到林嘉欣得奖，无疑是对她演技的肯定。在林嘉欣的表演中，眼神是她最锋利的武器，直戳我们的内心。《恋之风景》的林嘉欣也是失去挚爱的人，两次都是亲眼看着自己最爱的人离去。在我看来两次的表演中并没有实质的改变，改变的只有岁月带给她的感悟。而我们却从嘉欣的眼中看到了所有事物，其实说剧情空洞的也没有错，因为他们没有经历过，就像烂片也有人欣赏，因为感同身受。影片结束了而我却还没有看够嘉欣的眼神，就像我怎么看不厌她的电影，没有轰轰烈烈的情节，但是却是最好的叙事方式 ，也许这就是林嘉欣吧。百日告别，但是我却看不出又告别的意思。 |
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她告别 |
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一般吧 |
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看这部电影是从我大绿团(苏打绿)的百日告别过来的，阿龚的曲，青峰的词：
死去的是你 还是留着的我
活着是你 还是被带走的我
然后继续完成
趴在思念上聆听
浇灌以告别
无论是歌曲还是电影，都在诉说失去挚爱的撕心裂肺，现世的我们要好好珍惜当下。 |
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呃…矫揉做作，林嘉欣凭这部金马影后…跟美国女孩里差的也太多了 |
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真正的伤痛和恢复的过程，是一种淡淡的，是要隐藏起来又无时无刻不透露着悲伤的氛围。电影则在模仿这种悲伤，又在悲伤中加入戏剧性，所以使电影只停留在悲伤的表面和想去向平静的地方，而未真正触及悲伤。东方人的感情是内向的，抒发只在一瞬间，电影希望表达出这样的内敛，但却处处加入外化的桥段。 |
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“死去的是你 还是留着的我 活着的 是你 还是被带走的我”很棒的细节，白描，隐晦。但是经历过失去的人，都能读得懂。因为有共鸣啊。 |
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羊的毛太长了，每次一下雨都会因为沾的水太重而摔倒，要别人找到他们把水甩掉才能站起来。
要是没人找到他们，等水蒸发了，应该也能站起来的吧。 @2019-07-12 21:25:50 |
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就像一场豪雨降临，羊毛吸饱了水，重得叫羊起不了身。有的羊被巡逻者扶起来，也不知它是否只想安静躺倒，有的羊只能等阳光把水分蒸干，永远不知重新站起来会是什么时候。有几段特别触动，育伟错通的电话，心敏多带的护照，冲绳老太太的糖，仁佑老师珍藏的卡片。真是花开花谢终有时，如光在影之中，如喜在哀之中。 |
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整部影片叙事流畅，没有拖泥带水之感，镜头与镜头，场景与场景之间衔接的自然灵活 |
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总有一天，我们会告别最爱的人，最习惯的生活，最习以为常的事物。又或者哪一天向其他人突然告别。我们排演各种的未来的可能性，最后去向，生活的动荡，唯有带着对生活的虔诚的热爱，在此时用力的活着，因为下一刻你永远预料不到。 |
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还可以 |
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好看 |
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花开花落终有时……p.s.留林嘉欣一条线，丰富一下就可以独立成片了嘛，谁要看lp走了就随便跟人xxoo的男主 |
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爱恨别离平凡的世界平凡的人总有许多无奈 |
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多数人从未真正告别，但此生再未见过彼此，却也不觉得遗憾。但面对挚爱意外离世带来的强制性永别，实在是难以面对。所以，宗教给了我们七七四十九日，不停诵经，不停与灵魂周旋，不停在内心自我挣扎。直到百日已过，戏中二人对经文已了如指掌，但说到时间，却依然不知还要过多久。汽车已经盘旋在下山路上，日光看起来也够暖和，我们得到了导演足够的暗示，二人一定会从阴暗的困境中解脱，继续前行，只是不知还要多久罢了。 |
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人与痛苦对抗的第一阶段，溃散的心智占领了高地，难以填平情感的沟壑。育伟几乎没办法看见妻子生前的钢琴，他将钢琴推进屋子锁起来，与自己的女同事发生短暂的关系，他在清晨大声咆哮着奔跑，在夜晚用酒精获得睡眠。这场车祸，让育伟受尽了所谓“无理”中的“合理”折磨：意外的失去，也是生命的一部分。 |
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她告别。穿着他的衣服去一个人蜜月旅游，一点一点撕掉囍字，不唱经文，企图自杀，拥抱着痛哭流涕。花开花落终有时。 |
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过了头七 就真的可以忘记吗 答案显而易见 留下来的人不会好 也许走了的人的牵挂一直还在 所以余韵缭绕 天上的人在瞭望下面的魂吗 还是因为阴阳相隔 所以不生不灭 …… |
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百日告别，特定世界，强迫忘记。隐藏痕迹，对抗消逝。尝试离开，后遂无果。她坚持完成蜜月旅行，打卡标价攻略。他消极退还未尽学费，音乐治愈内心。以消极对消极，是一段漫无目之路。光在影之中，如喜在哀之中。“花开花落自有时”。“人生无别离，谁知恩爱重”。 |
