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好喜欢,全片给我一种淡淡的死感,但又有些微弱的希望,那是来自于诗。 |
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外婆又何尝不是被一群男人强迫做自己不愿意做的事? |
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我在狭仄的屋子里呼吸,我在失忆的边缘回忆。我曾是什么样的人?我会是什么样的人? |
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隐忍的痛,整整两个多小时….。年老的时候,你可以做谁的外婆、谁的妈妈、谁的护工,却还是难做一个爱美的自己。她最大的报复,就是伤害自己。身边的人没有在听她说话,其实即使到了写诗班里也一样,她只能在忘掉名词、动词之前,写给雨、写给河、写给轻飘飘死掉的女孩。 |
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似乎是第一次有这种感觉,看不透的最美。真像写诗,句句都懂,诗就死透了;不懂的那些让你停留,让匀质的分层,河水能流。 |
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牛逼,但不是太喜欢。 |
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随着水流飘远,我祝福你;而这流水,绵延不绝。 |
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真正的诗似乎需要纯然孤独的状态,就像克里希那穆提说的,不附属于任何你曾经认识过、依赖过的东西,自由地观照,扫清内心的混乱。我想这就是为什么美子最终能写诗的缘故。主观来说,电影有非常灰暗写实的一面,也有非常美好浪漫的一面,其中的割裂感让我有些不适。(观于SIFF Uptown,英文字幕还是影响了理解;看完,我和朋友都再次萌生写诗的念头。毕竟电影有太多瞬间是靠诗和写诗的心照亮的) |
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优雅与年龄无关。全程都在想那个失踪的母亲。本以为是一部单纯描绘美、描绘诗意的春天般的电影,没想到内核如此痛苦,是美丽女人无法逃脱的悲惨命运。无论何时何地,始终都要拥有一双能够发现美的眼睛啊,让生活的诗意流淌成河。希望自己年老时也能像美子女士一样,把优雅穿戴在身,始终保持纯真,用善良对抗邪恶。 |
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任何时候都愿意拥抱美好,坦然的直面生活重创。我因为预感到无法在同样的年纪,像杨美子那样,一个人承担所有而惶恐不已。 结尾又伤又美,让微风和流水捎话,期待再相逢… |
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诗是美丽的,而现实生活在大部分的时候都是丑恶的。当美丽的诗遇上丑恶的现实,诗终究是脆弱的。但正是因为丑恶的现实才更需要美丽的诗。 |
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美子啊 |
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Siff Cinema Uptown, Seattle |
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摩拜。 |
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突然想起来,这好像是我大学期间在图人影院看的最后一部影片了 |
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很少看到以老年女性为主体的电影,在这部影片里六十多岁的美子会化妆打扮自己,即使收入微薄,也会花时间在诗上;也从她的视角折射出男性社会下的压迫,为了金钱向社长低头;当施暴者会见时,只有美子以为女性;诗苦难的,因为阿尔茨海默,美子诗的爱好也被剥夺了 |
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私心的李沧东最佳。
罪恶与悲伤变得静水流深,少了许多的狗血和抓马。良心与情感不断激荡,她健忘的头脑里,有了不死的诗篇。 |
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活着好难,活成一个好人更难,不求未社会做多大贡献,只为健康平安喜乐。。 |
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书写苦难是不是他人的恶,而是“我”的寂灭。
- 杨美子的形象在电影中一点点活过来,提到自己的童年和妹妹的一处,孤独和不被爱有了实感。只有她才交出的诗,是人物肖像画上的完美一笔。
- 被强奸的女学生,和老年残疾人发生关系,“性”“孩子”“残疾”,这是李沧东提及女性苦难所能想到的议题,而男性苦难则是社会塑造下的异类,最终不被社会、家庭认可。这样的分类在今天看来是一种局限,不过《生命之诗》还是有所突破的 |
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沉重,导演把男性的猥琐丑陋拍的很赤裸,他们只在意自己的利益,只在意自己的第三条腿的那点儿事。美子经历了那么多苦难之后,依然向往诗,向往美好的点点滴滴,善良而坚强。喜欢电影的结尾,时间不断向前,河水不停流淌,见证所有的故事,不急不缓,一股一股地涌进每个观众的心里 |
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第五部李沧东也是最喜欢的一部。在其他故事里做背景的女性终于成为主角,然而追求真善美的边缘化老年女性在这个父权假丑恶社会里只能处处碰壁。悲剧,但是淡淡的。我喜欢的一个与剧情无关的桥段:在分享“快乐回忆”的诗歌课上有人说出“我没有什么快乐回忆,我在地下室住了二十年。最近搬进廉租房,搬进去后觉得这个空间是属于自己的,那时候应该是快乐的吧。“ |
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太赞了,近期看过最深刻的电影 |
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怎么样才能写出诗?真实写出自己的感受就好了~ |
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诗总是发现美的,但现实却明晃晃的让人生厌。如何才能从臭水沟般的人生中逃出,去到向往的真善美的世界呢,但是那时诗也许就不再是美的产物,珍稀才珍贵。 |
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美是派生出来的,诗歌的美也是,即便是面对生活的不堪。 |
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李沧东的故事里,无论什么年龄、阶层的男人都有女人擦屁股、背罪、兜底。看得太难过了,可又是无法辩驳的事实。诗歌创作课是否是导演在教我?@SIFF |
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隐秘的湿润的疼痛 |
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Siff |
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四星半 好电影 但看得令人痛苦 |
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好好说:“她可能搞混了‘精致’与‘美’”,我很赞同。这也解释了影片中割裂感的来源。当目睹生活中真实的苦痛,她却选择别过头去,将目光投向易于把握之物(花朵、果实),因为苦难是无法轻易被纸笔转录、乘载的。(在医院,她就医生背后的花束大谈不同花色的花语。在得知自己患病后,她求救一般再次看向花束,医生却告知那是假花,花的塑料质感也在镜头下显露无遗。她还残忍地将熟透掉落的杏比作坠落的人,却不自知。)但是随着倒数迫近,悲剧显露自身,甚至在她身上重演,写诗也更紧迫。她不再有逃避的余地。通过直视这些苦难与它们带来的感受,她成为了死去的少女。
最喜欢的两段念白和诗:
“我喜怒无常像个疯子,我痛苦得想死。不过连那痛苦也很美丽。”
“《我问你》不要轻易践踏煤灰 / 你是否曾经为过某人燃尽自己” |
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无与伦比 李沧东我爱你 |
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看完隔天早上 醒来时脑中浮现很多她沉默着度过磨难的场景
却会在写诗班上不自禁打破沉默 提起小时候 提起写诗的愿望
捡起果子捧起花朵看着树影 虔诚地写下碎片词句 虔诚地问询作诗的方法 虔诚地清洁身体房间和心情 虔诚地给爱的人机会悔过 也虔诚地希望罪恶能得到惩罚
生活偏偏辜负了好多虔诚的人 她们却将它写成了关于爱的诗 |
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两条线索起初像互不干扰的平行线,却逐渐在简单随意的情节中不断出现交集。当她在费劲心思捕捉诗歌灵感的过程中, |
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女主真好 |
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#李沧东#4 诗是丑陋与苦难之中生出的馥郁的花朵。Agnes,纯洁的,神圣的女性。结尾的一串生活化空镜拍得极美,黑暗之中眼泪止不住。SIFF Cinema Uptown |
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要有✍️诗的❤️ |
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贫困的、衰弱的老妇和贫困的、早夭的少女,用她们被折辱的生命共同写了一首诗。 |
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诗歌电影 尹静姬演技像溪流 |
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树有什么好看的 |
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为了下一代不惜自己被碾压的杏子,你的帽子也成了河里的尸体…… |
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所有人都在用500万平息事故
只有她用一首诗,让我们看到了那个被害女孩的心,只有她,把逝去的灵魂,真正当成一条生命。
诗就是真善美,真善美就是诗
不像年轻诗人写的有“挑衅意味”的诗,这类诗在我看来自恋,只为显自己特立独行而作
真正的诗人,悲天悯人
关心他人的命运
对于自己的生活 更是一丝不苟 用尽全力
杨美子女士最终写出了诗 也活成了诗
最让我感动和心碎的是她穿的那些像花一样的衣服
一个人有多大的生命力
才能在阴沟里也如此向往、坚信美好
这种活着的姿态 本身就是一首无比动人的诗
人心的真善美是诗
对美好的信念是诗
五百万在一首诗面前 根本无足轻重
就像那个路过的老奶奶路人
对女主与树对话充满着不理解
她也绝对无法理解
为什么一首诗比五百万更贵重 |
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姐妹之歌,要用生命才能写下这首诗,要用生命才能让这首诗挣脱内心的翅膀 |
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压抑 |
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表演和题材是不错,可怎么不吸引人啊 |
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实验室照常使用,呼啦圈仍能玩耍,电视依然热闹,河水继续奔涌。他们买来啤酒打算庆祝,庆祝世界即将忘记了女孩;而我只能写诗,写给我即将忘记的女孩。 |
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导演用缓慢的节奏和更多的全景镜头来展现杨美子在不尽人意的孤独生活中学诗、写诗的过程,以“诗”为线索,来描述生活的苦难,讲生命的意义娓娓道来 |
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真的太残忍了…年少的女性和年老的女性被男权压迫所写成的诗 |
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身体干净心干净 |
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最高明的女性叙事,最柔软的暴力表达。戛纳的最佳编剧,剧本缓慢如散文却处处精巧,两个女人命运的相互映照,用力写出了生活背面隐形的霸凌。李沧东的残忍就是片尾的那汪江水 |
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美子去希珍的追思弥撒,男子们施行罪恶的实验教室,黑水之上的大桥,企图用在世的照片唤醒一点良知,最后美子也写下了文学课里唯一一篇、也是她的第一首诗。她不吝赞美、不怨辛劳,比起不去关心、不去体会的淡漠逍遥,美子却过得如此孤独伤痛。生而为人却仅此而已,这才是对生命最大的亵渎。 |