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未老莫还乡,还乡须断肠,接收变“劫收”,终是笼中鸟。中电一厂出品,国民党官营电影工业生产,张骏祥编导,具有相当进步意识的讽刺喜剧,汉奸变地下工作者,地痞流氓变帮派大哥,揭露抗战胜利后的社会乱象,结尾大乱斗拍摄手法十分出色,不落俗套,结局处理的太过温和,有一定的幻想成分。 |
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这部有字幕,太舒服了。 |
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看电影海报,还以为男主是张伐。 |
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1.又是一部关于上海住房问题的电影,上海战后讽刺喜剧/闹剧。2.上海与重庆之间,地域关系延伸出的汉奸与反汉奸关系。3.二元对立,佃农vs地主,乐天派vs悲观派,返乡者vs接收者,下层阶级vs上层阶级。4.身体喜剧,后半部分中,几方人在豪宅中混战,烟花爆竹的燃烧制造重重烟雾,加剧场面的混乱,达到戏剧高潮。5.喜剧元素:1⃣道具,梯子、绳索、鸟笼;2⃣动作,头撞到墙,打架;3⃣台词。6.黄胖子的住处,有一扇半圆形的大窗户,很美,夜晚色中可以清晰看见对面的高楼灯牌:皇宫饭店。五个话剧工作者挤在这间小屋里,桌子上和床底下也能睡人,其乐融融。 |
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喜剧片,在最后打斗中蔬菜在空中使用了慢镜头,喜欢白杨 |
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小桃可爱 |
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虽然说的是劫收的问题,但却说出了房子这个一直都存在的问题 |
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“这天底下哪儿来的这么多钱啊?” “房子房子,我tmd要房子!” |
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残片,那个“接收太太”太可爱了!银幕上少见的“反面”傻白甜,一个人抢了所有人的戏 |
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以房子为喻体,上层阶级与下层阶级之间的决然对立,辛辣讽刺喜剧意味
找房子,重复蒙太奇,隐喻中国社会未来道路
摇镜头到窗子,两种家庭对比
剧作在结束时达到高潮
扔物大战,降格拍摄
“都是自己人,怎么打起来了”
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讽刺效果拉满。还乡须断肠。抗战胜利后的上海,接收派,汉奸派混战,大家不都是自己人吗?全员演技在线,台词更好,没什么话剧腔。上海居不易,喜剧外壳下写小人物无奈与无助,都是现在电影最缺少那种叙事。 |
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有点幽默、、 |
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抗战胜利背景下,返乡文青关于“房子”的困窘无奈又啼笑皆非的闹剧。高层住宅上的拥挤小阁楼里藏着的“别有洞天”,高潮段落“接收”人与房屋原主的撕逼大战,“都是自己人”为何要打呢?颇有讽刺内战意味。部分段落(爬窗)依然有默片喜剧的质感。理想与现实,物质与精神的反差,围绕着“家”的寻找成为一个苦中带乐的结局。 |
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小蜜桃好可爱哦 |
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接收本来就很荒诞,但是竟然能连人家太太也一并“接收”了真的也是忒夸张了…… |
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开头的戏中戏一般,进入上海之后的情节比较精彩,最后一团混乱感觉没控制好,有点可惜。ps.小桃太可爱了! |
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能看到默剧的影子。
看前面的剧情慢推以为是一部平庸之作。没想到随着接受大员和汉奸老婆的出场,戏剧冲突一波接一波直到全剧终。编剧牛啊!许多搞笑桥段港剧都有模仿。 |
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补.初一暑假时看的。
(中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了) |
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我只能说这是这出悲喜剧,还乡其实还到了无依之地,最后房子是谁的,谁也搞不清,因为人祸因为天灾,人们已经无所适从~ |
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有点贺岁片气质,打架打得好欢乐,虽然有点啰嗦~房子如故国,胜利了也是争来抢去一团乱麻 |
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❤️见有道云笔记“7:《还乡日记》”
1⃣️张骏祥加入“中电”后创作的两部电影《还乡日记》和《乘龙快婿》(1947)都以“还乡”后的境遇为题材,这也是战后电影复兴的 1947 年不断被重复的一个主题,如《八千里路云和月》(1947)和《天堂春梦》(1947)。2⃣️研究者都普遍认为“打闹”段落过分了;二是认为张骏祥在该片中对现实的讽刺力度不够到位。3⃣️ 创作于《还乡日记》之后的《乘龙快婿》比前者更大胆,暴露问题更多,喜剧手法上也更高明。 |
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生动可爱的小桃透着一种轻飘飘的落在哪里都能活色生香的适应生长 笑笑跳跳的活力 |
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很强的讽刺喜剧!“接收”背景下围绕一幢房子的闹剧,在喜剧技巧上很有基顿与卓别林的感觉 |
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幽默而讽刺,诙谐而深刻。 |
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虽然左翼进步电影,但主体没有慷慨激昂,而是以闹剧的形式,通过老赵和小于、小桃的租房经历真实的表现了抗战结束后,富贵阶层借着清算为名,收割汉奸资产,肥了接收大员们的腰包,所以还乡日记,又是一语双关。 |
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抗战后的电影 |
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快走快走,我们快走 |
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层次起伏,高潮迭起,以房子内外展开叙事,以冲突制造戏剧性的喜剧,好片子! |
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白杨真火 |
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未老莫还乡 还乡须断肠。 |
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@电影资料馆 中间乱乱哄哄我还是睡着了 |
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大概去年看的,看了剧情介绍才想起来看过 |
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Pictures In Motion打卡2/12
一部不是因为这张专辑绝对不会知道的电影。
这是1947年的电影,感觉这个年代的电影看的都不是剧情了,更多的是“原来那个年代的电影是这样的”的感觉。虽然我不懂电影的拍摄手法,但感觉也看到了一些早期稚嫩稚嫩的呈现方式和戏剧冲突。
个人蛮喜欢小桃的,喜欢她说“我不是洪太太,我是小桃”,和最后两个男人谁都没选,蛮可爱的。 |
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那时候的“接收大员”,一个个都发了。 |
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比我想象中的好,场景调度比较成熟。大后方的话剧人在战后回到上海,原先关于家的想象成为泡影,国不是那个国,家也不是那个家。找房子是张俊祥的个人体验,也是战后上海丑态百出的一面。重庆接收大员不但接收房子,还把汉奸的妻子也接收了,汉奸被捕,结果摇身一变“地下工作者”又放了出来。为了争房子,接收大员纠集打手共三个和汉奸三人在屋内决战,把房子砸了个稀巴烂,邻居老头叫来保长劝说也挺有意思,说“都是自家弟兄”,保长让汉奸住二楼,接受大员住一楼,汉奸妻子上半月住二楼,下半月住一楼,不过她还是跟着老赵夫妇走了。胖子的阁楼又小又窄又破,但大家睡的舒坦。战后导演大多在30年代就开始创作,这八年让他们的艺术观念更加成熟,社会体会更加深刻。 |
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张骏祥早期喜剧电影,能够看出很明显受到了美国喜剧创作影响,毕竟张骏祥也是耶鲁毕业啊! |
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老上海生活 |
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老太爺真是看的透 |
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喜剧片,然而不符合喜剧片创作规律的是有些地方实在过于残酷,例如女主差点惨被强奸那场,延续时间过长,让观众过于揪心,但也理解,是导演对社会的批判,接收房子夫人那段大战特别像国共内战的隐喻,又看到了一个娜拉。同时,不可否认,主人公的选取是城市小布尔乔亚,其令人发笑之处恰恰在于他们试图维护自己的阶层,却困窘得与赤脚汉别无二样 |
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荒诞有余,可惜悲情不足,倒是部分群殴场景设计的堪称绝妙。 |
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节奏挺好的,最后的大乱斗很有意思。 |
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抗战胜利之后,“劫收”,给人们留下可怕的印记。暴露了国民党统治集团的黑暗本质,造成了人民心理上的阴影。 |
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战后的上海,一时的蜗居,今日的上海,长久的蜗居 |
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还挺有喜剧色彩的。 |
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被开头的戏中戏恍了一下 到买报纸说解放了为止 我都以为是红色电影 压根没想到是房子问题 最后几条分支剧情逐渐合并 过渡自然 人物不断变换矛盾关系 大混战趣味十足 趴在床上耍赖的小蜜桃 哈哈哈哈哈哈 娇的很 |
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看过留痕 |
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结尾乱哄哄的。 |
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有苦难,有朝气,还有喜剧。给人感觉,就是穷是穷点,但大家还是在努力地生活着,爱着。。。 |
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镜头语言没有任何进步,甚至还退步了,不知道导演学的什么玩意儿 |
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影片根据张骏祥导演战后回到上海找房子的痛苦经历写成。 |