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通过其独特的视觉和听觉效果,成功地创造了一种压抑而令人不安的氛围。它不仅仅是一个关于家庭的故事,更是一个关于社会和历史变迁的缩影。 |
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潮湿、闷热、粘滞的拉美气候下蒸腾的的家庭影像。|大佬一出手,就知有没有。开局惊艳到。回头翻了下上一次看的Lucrecia Martel的电影是去年夏天的无头女人,诡异感粘了我整整一个夏天。 |
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生活是沼泽,抑或我是自己的泥沼? |
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多好的空气啊,纯度极高的电影,开场就奠定一种粘稠躁动的氛围,沼泽的纠缠带来近乎窒息的通感,人物等待中的挣扎和周操的腐烂症候构成了坚实却纯真的场面,潜移默化的拓扑中组成某种规律,而所有能感知到的都未完整生成,所以我们只能在一个小小的原点上,想象着长眠之后的再一次睁眼 |
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五星半。每时每刻都无比窒息闷热 |
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湿漉漉的,闷热浑浊,泥土雨水,以至于看到树林和沼泽就会想起的电影。同样是家庭泳池的夏日场景,南美和欧洲电影里的的氛围完全不一样的,是很适合梅雨季节再看的一部。 #大光明,2023.05 |
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医院成为当地支柱产业 |
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这部看完整体感受就和片名一样 让人深陷沼泽 闷热潮湿的画面 自然声的贯穿始终 对人物大部分时间采用的近景拍摄 都给人一种不安的感觉/主仆关系的微妙 兄妹之间的暧昧 肮脏的泳池 深陷泥潭的濒死的牛 就好像电影里的每一个人 都没什么精气神 唯一做的好像就只是没有目的的躺在床上/最后的小男孩之死 真是处理的很简单 也让人更郁闷了🤧 |
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七星 失语,数次景深与镜头的晃动穿插过人物的视点但却从不齐平,也许始终保留了的环境音揭示了这点:从不需要作为外部或是内部的视点,只需要让影像作为那份凝重的空气本身 |
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摄影厉害 |
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补 |
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太好了 |
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想起我妈,我们来到城市之后,她开始日夜不停的看电视。独自生活让我恐惧,郊区的黑夜越来越黑了,路灯似乎没了,不敢再出去。 |
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"the dull moments where no action happens" 屏幕里外都在下雨。 |
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一种《灯塔》 |
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疲惫又潮湿的炎热 |
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开篇是一组非人视点的引入,之后暴风雨的入侵,“圣女”的出现算是解释了视点的由来。影片的最后,旧时代的种族殖民可能正在瓦解,取而代之的是电视机里的消费主义全球化新殖民。 |
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开场大特写就预示着,影片会放大这里的每一处欲望、偏见与冷漠,它放纵着怠惰的滋生,美沙的强势表现在对家人的掌控上,但除了抱怨并不能做太多;塔丽一家明显更加积极有冲劲,但最后丈夫的暗中操控断掉了她的期望;卢西被非洲鼠和染发的谣言所影响,但最终还是打算爬上梯子,走出去,虽然最后摔倒了(此处我的理解是围墙太高沼泽太深+揭示家庭的冷漠本质,讲真稍显刻意了);何塞的懒散就是男主人的前兆;莫米经历着印第安社区与家庭偏见的双重压力;独眼男孩与枪随时盯着外来人;而圣女只是个普通的都市传说。本片优缺点都很明显,这套隐喻体系用的很漂亮,一些故事片段就能还原完整生态;缺点是故事过于简单,人物情绪没头没尾,这个拍摄方向我不是很看好,尽管这部确实担得起优质 |
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是刚开始五分钟就确定会打五星的电影!美丽的影像,丰富的声音,隐隐藏着秘密和伤痕的角色们,还有沼泽一般沉闷、不见底的叙事,完全迷住了! |
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迷恋这种潮湿感 |
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本来想说这些孩子们在如沼泽般的环境生长(爸妈这么不靠谱),还这么正常真是不容易,后来发现,他们一个个的也不太正常,真是妙啊。全篇感觉只有那个表妹的老公正常一点 |
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大寫的牛逼,鬆弛又緊張,周旋的攝影機,意外的沼澤。 |
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咱们四个人一起看的!在夏天到来之际看这部沉闷慵懒的夏天。 |
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3.8 |
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bleeding&swamping&raining /Momi的气质真有点像年轻的Adele Haenel.. |
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生活就像一片沼泽,越挣扎,陷得就越深。碎片化的剧情和场景,看得有点不知所云盘,但生活就是这样,永远不会知道下一刻在哪,会发生什么事。 |
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4.0。 |
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A-南美级别的雨林asmr—用的沼泽水版本 南美的原始浑浊的感觉 声音 感慨一句南美果然人种交汇的多 |
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8.5-9 黏糊糊的空气,湿答答的地面,泥洼洼的沼泽,讲述一个家庭的夏日故事,每个人身上或多或少带有一些病态的气息,映射阿根廷陷入沼泽的社会民族境况。放大各种让人不安的声音,多用背光描绘角色的轮廓,很欣赏这种用细致入微的语言来塑造一整个空间氛围的能力。 |
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挺受不了这种失控感的,我不知道怎么说。可能我跟女性和家庭这种题材就不兼容,或者是说太兼容了导致我总是没有办法非常专心的去做出一些反应,而是在观看过程中不断不自觉在自己的生活中去寻找一些对应的事件,我不知道这种题材是不是都在寻找一个戏内戏外的连接,但反正这种连接让我挺不舒服的。不过抛开这些事情所有的要素我都很喜欢,比如说非洲鼠和圣女,而且我意识到我的español水平学了这么久居然是零耶 |
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雷声、枪声、电话铃声、杯盘交错声、冰块撞击杯子的声音…湿润粘稠的空气,暧昧不清且躁动不安的空间…汗津津的血淋淋的味道,乌云丛中裂开的口子,转瞬即逝的日照仿若萦绕不去的圣女和非洲鼠…于是,必须在这漫长的雨季,计划一次出走。 |
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铺陈细密的沼泽,潮湿闷热,可惜没在条件更好的放映场所,无法细致感受听觉这一“灵媒”。 |
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太闷了,没有啥故事主线。潮湿混乱冷漠的阿根廷家庭,人物关系混乱到看完第一遍没梳理清楚。兄妹骨科太瞩目了。小孩多太特么吵了 |
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梳理不起来情节但是觉得很伟大 |
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混乱的流汗的肮脏的生活画面,孜孜不倦地流淌下去 |
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细碎的、日常的、超多对白的、也是非常吸引人的。 |
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-“你去了哪里?”
-“圣女出现的地方。我什么也没看见……” |
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What a family!这么重视声音元素的真是头一次见,从此我对拉美的想象有了具体的图景,平庸不过的背景音偶尔加上两句枪响所带来的停顿,然后一切照常 |
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੧😭੧没看明白 |
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8.5/10,视听语言和声效都是最喜欢的一类。配合着雨天的音效和自然的声音,用空间将人物之间的关系勾勒出来。在潮湿阴热的雨天里两个家庭的人物关系就如沼泽一般,也如这个国家一般深陷泥潭。对暗生情愫,种族歧视都通过“家”这个小空间内展现出来。电话就如一声声警报般预示着家庭的混乱,孩子们吵闹的声音也与之相衬;破裂的杯子,一道道的伤口都象征着家庭的裂缝,随时都要破碎和撕裂。人物都被框在房间内,庭院与车里。好像在潮湿的雨中这一切都将化为泡影,就如圣女一般永远不会出现。 |
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平静生活下的野蛮和暴力,潮湿的压抑的风雨欲来。看的阿根廷电影太少了,不懂这部为什么意义重大。 |
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很好看 看似无厘头 但其实每一秒都有新的消息出现 |
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后时代人们在泥沼和窒息中,希冀夏天过去、或是圣女降临。但夏天或许不只是夏天,圣迹也或许不只是圣迹。 |
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4.5 极尽颓败之势 |
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黏腻的大陆 潮热的不及分清的爱欲、枯等、伤亡 |
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沉闷 |
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肮脏、闷热具象化,成为泥潭里的野牛尸体,和血颜色一样的酒,迅速消融被红酒吞没的冰块,永远洗不干净的泥沙。里面很多对不直说的感情,同性、乱伦,特别符合拉美刻板印象,让我想起下三年大雨的马孔多。音效多到让人烦躁也贡献了这种感觉。马特尔用缺少主线叙事的方法,只借助几次呼应织起细密不透风的网,将我们困在逐渐陷入泥沼的生活中。 |
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每个人都陷在泥沼里,或多或少。有些导演拍沼泽意味着潮湿,宁静。这个沼泽代表着泥泞,闷。到不了玻利维亚,梅赛德斯只在电话中现身,口腔里多出的一颗牙,失明的右眼,围墙隔壁看不见的狗,冰块和酒。陷在泥地里的牛,脏乱的游泳池,受伤,雨,蚊虫声,圣母飘荡在冰箱上。(在浴室冲洗污泥的那一段我挺喜欢。) |
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女性的表达是沉静而细腻,温柔中不失犀利。从这样独特的视角去观察种族问题,去审视男性,以及反映男权世界中女性的现状。这其中的观点与情感需细细品味,如潜伏于热带雨林中的生灵平静自然又独具灵性。 |
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昏暗破败的起居室,三年没有清理过漂浮着枯叶的泳池,脆弱的人体不断涌出的鲜血,母亲卧室里的舞蹈,女孩对女佣复杂的依恋,兄妹间不纯的情感,新闻中在水桶上方出现的圣女,长着两排牙齿会吃猫的老鼠狗,最终也未能成行的玻利维亚寻找圣女之旅,构成了我曾经无比迷恋的南美生活的最真实图景。 |