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对我来说如坐针毡的表演但可以感觉到导演对生活观察的透彻 |
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文艺汇演 |
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4/10 |
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作为舞台剧形式 小屏幕上观感确实差 此刻只想穿越到那个年代那个场地 切身感受这场滑稽的演出 “you are on my foot!”哈哈哈 看完后只有一个疑问 表演中的声音是舞台上就配好的还是后期制作的? |
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将技法搬上舞台,再有秩序地破坏程序,戏仿让一切形式脱离端庄,允许一切发生,每一个观众都可以参与其中,升华它破坏它消解它。将艺术创作的工具通通用作手心的杂耍,记录端庄的演奏家脚旁的残羹、邋遢的皮鞋袜子、杂乱的烟头,他们同台下笑着闹着的观众一样“狼狈”。多么其乐融融的场景,舞台是他们的工作坊,我们不是在瞻仰,只是在目睹一场工作,而如果有人问他艺术的意义,他将驯服马的机会留给温柔同感的小朋友,让散场后的小朋友霸占舞台及舞台上的一切,让他们自主地学会玩耍,自然而然地掌握艺术,这是艺术的民主,也是游行的全部。 |
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不知道为什么,马戏团总是让我感到悲伤 |
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“雅克·塔蒂+1” |
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85
处处精心,真幻相交的有趣魔力,一代天才雅克塔蒂的圆满谢幕 |
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1.雅克塔蒂第六部。2013年修复版。
2.马戏团的表演,以及塔蒂的独角戏。肢体语言技术精湛。 |
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这个,反倒不喜欢 |
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挥洒自如 |
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多么优雅,率真的老头啊 |
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8
雅克导演的作品强调空间的z轴,
演员们的运动轨迹相较传统电影更复杂,没有目的性,
并且电影演员的肢体有戏剧感而剧本随心所欲,
就像是最后两个孩子在舞台玩耍一样,
老塔真是在带领我们如孩子一样的天真视角,趣味的看待一切 |
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get到了70s暖暖的美 |
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舞台与观众之间的位置被极大的拉近了(分隔也很简单),舞台的准备与表演区域同在舞台之中,演员的日常与表演部分好似融为一体,各种表演交叉融合。
观众也成为了整个电影内容的一部分,同时积极的与表演进行互动(比如魔术表演部分、骑驴部分、观众上台唱歌)。
整个电影就像全员在参与一场名为“游行”的马戏团表演,人人都在以自己的方式参与整个演出。
其中,雅克·塔蒂的无实物表演真是太好看了。 |
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大师最后一部长片 |
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已显苍老的塔蒂依然想努力带给观众欢笑。 |
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2013修复版。美好的一个半小时,快乐得像个孩子。结尾通过镜头,看到的是记录者的爱。 |
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蓝光 |
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1. 看起来好像六七十年代的电视节目录制现场,五彩缤纷的色彩,令人眼花缭乱的表演,有时难以分清究竟是在录制现场、在电影里、还是简单地看一场放映的表演,不同的场景打造出不同的空间 2. 甚至有流行乐与古典乐现场 3. 狗狗和小朋友们太可爱了 |
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天才般的作品,我是说那些那些注视:足球比赛对运动员(而非球)的注视,管弦乐队的成员脚下的酒瓶;工人敲击钉子奏出和谐韵律)我是说那些打破台上和台下的限制,在嬉皮士的狂欢里打破纪录和表演之间的樊篱(骡子那一段)它是马戏团文化的真正胜利,是塔蒂把费里尼的梦带进现实。而正是那些注视和打破,成为塔蒂电影那些的游离,细密的小灵魂,完全抹除生活与喜剧之间的间限。 |
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室内马戏团二三事,很喜欢散场后两个小孩的互动。 |
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塔蒂的片子总是传递一种淡淡的,轻松的快乐,从口技网球那里又开始觉得好喜欢,原本看前面还觉得挺无聊的,但这就是塔蒂的喜剧,淡却细腻,悠长的感受。
瞧那壮丽辉煌,色彩音乐交错,醉人化妆舞会,幻想般的世界,迎接盛大游行…人散后 一勾新月天如水 |
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特别好 |
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隔段时间再看塔蒂,他电影里的肢体动作和形变有着丰富的弹性,以至于我能和屏幕里的观众一起惊呼一起发现:原来还能这样? 或许每个人注意到的点不一样,比如说有人想驯服骡子但凡被骡子驯服,有人躺在圆形的转球里面,转球的运动让孩子发现自己原来身处在律动的快乐里,有人喜欢追着无实物的网球到处跑,但是有人就是喜欢欣赏一个球员的动作。塔蒂鼓励人们对角落、细节和想象空间的发现,在他的舞台上面,处处布满了巧合与陷阱,进入到迷宫派对,激起了发现的欲望,才算是登堂入室。 |
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当塔蒂没有钱打造一个城市的时候,虚空就成了游乐场,人们在白色里寻找杠杆,在白色里涂抹色彩,在白色的平面和立体的镜头之间跳跃、跌倒。而游行的欢乐,就像人们有共同的目标,但每个人都可以发出自己的声音,我们不仅在看马戏里多彩的冲突,还能听见一些笑声、看见观众席上冒出来的演员,直到演出结束,有两个小孩走到剧场中间玩。塔蒂的电影总是以小孩收尾,他们的位置经常很准确,但是在这里,摄影机失去了精致的刻度,它的眼睛里有更多物美价廉的银光。还有那个衣服红底白花的女孩,后来变出了一件黑背心,她一个人来看马戏,有时候微微笑,散场后我们会猜想,她去了哪里呢?她是电影的魔法师之一,这是不是魔术与魔法的区别,当然这部电影里二者都有。魔术讲究机关的遮挡,魔法在空气里找到自己。 |
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法国春晚纪实,亮点在塔蒂的肢体喜剧。 |
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论四两拨千斤,还děi是大地先生! |
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完食雅克塔蒂,欢乐、优雅、自在,装置大师的最后一次完美配置。 |
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欣赏不来 |
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虽然片中的剧团表演尽力翻出多种花样,但不知是不是为了适配影像化的原因,总觉得表演的规模还是偏小。少了以往作品里那些化骨绵掌一般的讽刺之后都没什么力量了,只能当作纯取乐的对象来观看。填充观众席的人形纸板与罐头盒笑声算是仅有的稍微带着点讽刺意味的元素了。 |
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法式春晚。塔蒂后期的方向侧重于减弱叙事,可能想和默片喜剧的前辈们走出不一样的路,但效果证明并不好,实验性大于观赏性,喜剧还是离不开叙事的,离开叙事的喜剧和杂技没什么区别。法国人拍色彩就是绝,红白蓝黄太好看。 |
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结尾让我想到了费里尼的《小丑》 |
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前段奇怪为啥要把镜头单纯对准一场马戏团表演,中段在无聊表演中睡着,后段才知道导演以喻体讲本体的意图(最后的两个小孩挺精妙的 |
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个人生涯的论文电影 用舞台之“假”作为塔蒂电影特质的形式提炼 趣味在音乐、美术和装置的诡异 骂新观众 |
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像是电影像剧组的演出 摘下蓝色头盔绽放爆炸头的镜头冷到我了 就喜欢这种可爱塔式冷幽默 看完了塔导的长片 《play time》是集大成之作 |
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8.0/10 塔蒂终于亲口说出了自己的哲学:每个人都可以参与的秀。用于杂耍的物,哑剧的姿态,人群,手的技艺,身体与身体、身体与物体的冲撞,塔蒂让我看到它们那遥远的美,让我看到我是怎样畏惧他人的身体和汗臭,轻蔑于粗俗的毛孔和不体面的距离。我希望我不是一个喜欢黑泽清的人。我希望我是一个接抛球演员。我希望我不是我自己。 |
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有点像看陈佩斯春晚合集哈哈哈哈话说这种靠动作的喜剧逗乐现在没有了,卓别林 雅克塔蒂 憨豆 陈佩斯都是肢体动作类喜剧,现在喜剧都是语言类节目了脱口秀相声,小品也从陈佩斯变成了赵本山 |
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挺有趣的,雅克导演可爱 |
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原来我喜欢的喜剧是马戏团。 |
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补标 |
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雅克塔蒂最后一部长片,都看不出来是他拍得😱,不说真以为是某场马戏团表演的实况录像。声音运用一样有特色,观众和表演者同等重要。 |
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马戏notmytype |
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这部Tati最一般了。 |
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心酸的是马戏团原来也可以作为美学体验 |
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纸人疑似《玩乐时间》 眼睛画圈的海报疑似《节日》 |
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一场可爱的游行 |
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哒哒滴哒哒~透过摄像机看马戏 |
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不用关注人物剧情,只要放空欣赏,真好 |
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初看观感并不是特别好(喜爱程度三星半)但感觉会很有意思 /重刷注意:tati要求训练观众的观察(被电视毁掉的东西)那么在电视节目的生产机制之中的parade如何实现tati的要求?尤其是parade的布景很单纯 并没有那么多可以作为透镜的玻璃 |