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没看出名堂 |
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【D+】 |
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补/别生孩子了,别让悲剧世代延续了 |
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7.0。抽絲剝繭式聚焦精密社會建制中的「底層互害」以及不同年齡左派的非同頻共振,並將家庭這一最小群體單元的功能屬性置於現實背景中加以拷問。 |
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法国穷人亦如此 |
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被社会打上“坏人”烙印的人,有着最高尚的灵魂。非常现实,非常讽刺。 |
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Pour ceux qui n’ont plus rien à perdre, rien ne peut plus leur faire craindre. |
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平静真实的生活。 |
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去影展前补一补这位法国当代导演的功课。比起天堂里意义尽失的怀疑,在人间一息尚存的柔软或许更加动人。同样是书写发达国家的当下,影片从后者带来的袪魅,这种冲击让人想起《世界上最糟糕的人》由前者所带来的新声。这当然也是西欧与北欧的不同:当北欧年轻人能够拥有思考意义先行的社会经济保障,法国白人还在水深火热中为罢工排挤、用俳句疗伤。影节的青睐应是得益于现实主义的返璞和政治无涉的归真。诚然,对马赛和老年男女主的沿用足以让我对即将见面的And the party goes on有些概念。 |
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象征武力斗争的人,却是一个爱写诗的人。世界的胜利,就是来自令芸芸众生为之奋斗的那一缕尘世之光啊。 |
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一锹锹没了过不去的日子。 |
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出狱的父亲这个角色让这部比起那些只讲家庭中的人的法国电影妙很多(为什么感觉这两年看过的法国电影都在以家庭为题材,是法国电影的问题还是我的问题 |
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这是法国找工作难 |
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真实到让人已经麻木了,电影中的冲突没有用任何外放形式演绎,都是点到为止。 |
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平静叙述法国底层人民的生活。
发达国家也一样很多人生活在不幸里。
更甚者,是悲剧还会延续给下一代。
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对生活的困境与人物的刻画极其生动,能让观众感受到人物的困境与生活的不易,导演的镜头能让观众以客观的视角思考困境,一部现实主义的作品,将社会问题的困境展现在我们面前。 |
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出狱就是为了赎罪 |
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新生儿的出生给不了新生,出狱之后还是回到监狱,底层人物的悲哀与挣扎让人感同身受。 |
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好喜欢这样的电影,Marseille的街景,柔和的钢琴旋律,平“烦”的人,不知所措的瞬间。上帝视角看下去,一切都那么轻描淡写,也许我们也应该退一步,站远一点看自己的人生,烦恼也没什么大不了,颓废也美,失败也美。 |
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太沉重了。 |
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目前为止最能引起共鸣的法国电影 这种真实感 无力感完完全全体现了导演的细腻与诚意 太难得了 |
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3+ 严密情节下人物自身行动的游移开拓出的空间,投向叙事外部的一瞥。 |
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新生儿像光明的指引,仍然无法摆脱现实的悲惨 |
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分娩以最真实的面貌出现时,电影这多半是个悲剧,它不但要结果,还要过程,还要血肉模糊和牵肠挂肚,尘世的空气,光和水,一个时间的起点,它降生在一个什么样的家庭,一石激起千层浪。
丹尼尔因为正义做了一辈子牢,出狱发现这个社会并没有更好。他的出现可以看作是一个局外人的视角切入了一个平凡的麻烦不断的家庭,这个家庭是无数处于法国底层的一个缩影。电影像画卷一般展现出法国底层的悲惨世界之后,终于推向那个不算高潮的高潮——在玛蒂达被侮辱之后,终于将丈夫尼古拉斯推向绝境,而随着故事已慢慢走进这个家庭的丹尼尔的替罪在入狱,可以理解为替这个不平的社会赎罪。
不过,这片的格局做小了,这个家庭的危机与最后矛盾的激化更像是一部家庭伦理剧。而丹尼尔的替罪也更多让人感慨父爱如山。而之前铺垫的社会批判已经弱化到几乎没有了。 |
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j'ai pas du regardé ce film en ce moment, c'est triste |
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故事一般,家庭关系太乱伦了 |
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是如此复杂又是如此简单,一种真正的与岁月共生的创作,在盖迪吉昂的电影里你能看到岁月的智慧 |
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跟另外同名的完全不是一个概念啊 |
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移民之乱 |
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穷和富,东方和西方,世界是相通的。 |
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一定要看到最后 |
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不好看不喜欢 |
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人生艰难 |
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欧盟影展第七场,音乐过于饱满让人有点疲倦,不过狗血的故事拍得并不庸俗,调度也还好 |
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原来法国也有人过着这样的生活啊,我还以为都是岁月静好呢 |
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【我试图挣脱 手表上的指针 但时间从未停止】。底层人士的日常,人人都陷入生活的苦楚漩涡,诗人老伯是看得最通透,将苦涩都化为绯句;另一位老伯是顾全大局,同样阔达,将血缘关系沟淡,选择心中喜欢的女儿;老母亲同样有成熟后的历练,同时还能接纳前夫和丈夫一起和谐共处,这份从容处然的态度是年老的宝贵经验。而儿女则相对骄躁虚浮了。 |
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马赛版的“悲惨世界”。导演从家庭伦理题材入手,由新生婴儿与出狱的祖父引出貌似光明希望的序幕,之后却一路走向幻灭结局。由祖父的角色带出新旧两个时代的更迭,却发现新一代的劳工阶级并没有太大改变,依旧是底层弱势者,甚至失去了主动争取权益的姿态,或者陷入彼此互害的怪圈。而在家庭情节这边,主人公不惜重蹈当年的覆辙,之前为的是爱人,现在为女儿再度入狱。戏剧化情节过于显眼,越看越像八点档电视剧,剩下一些城市漫游的镜头与主人公读诗的设计尚且维持着微弱的“尘世之光”。 |
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3433 Time:2022-5-21 |
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可怜的人们千奇百怪。最后的胜利竟然是杀死有钱人?真是可笑。 |
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拯救的徒劳。
马赛,比17年的《海湾别墅》有看点,整体故事框架冲突点多且又现实。
CANAL+/France3联合制作
剧情/犯罪/家庭,18岁以下未成年人不宜观看,18岁以下未成年人如需观看须满15岁最低观看年龄门槛,15岁以下青少年儿童禁止观看,满15岁、18岁以下未成年人须在成年家长陪同下观看(分级警告)!80分中等偏上水平作品! |
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法国社会写实片 |
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现实也许就是很苦的,人无论怎么努力都无法摆脱宿命,普通人的生活就是每天被生活摧残也还是过得很惨,想想真是无奈啊,因为你其实什么都不能做,只能去奢求那也许并不存在的希望。有时候觉得人太明白世事会很痛苦也许未必是好事,不如单纯痴傻的度过一生,其实也挺好的。害多想无益,明天起来又会是新的受苦受难的一天,还是得自己看开啊。 |
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和肯洛奇那部《对不起,我们错过了你》如出一辙,有时候觉得这些左派导演有些小题大作,但确实会被他们某些瞬间抓住的困境中的一些人性给打动. |
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困难还在继续,生活不会因为是一部100分钟的电影而越变越好。 |
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其实应该三星半吧,其实前面都挺好的,是“真实的法国人怎么过日子”的感觉。但最后的这个结局,感觉还是把“父”置于了一种救赎者的位置。被保护的女性是不是也暗示着从母到女甚至到孙女未曾有过进步、只是受男性的负面影响而走入了命运的阴翳里?我不知道是否有这样一层意思哈,但最后在感动的糖衣之下的这层关系让我有一些不适。看的时候就想、这得是一个男导演拍的。哦,果然是 |
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【3】#2019欧盟电影展# |
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是近期看过的比较喜欢的电影。 |
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【6/10】虽然故事有些狗血,但整个剧情的结构跟走向个人还满喜欢的。 |
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法国穷人家庭群像。 |
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非常现实的影片,反映底层生活的。人物刻画得细致且真实,故事叙述也很安静。有肯·洛奇的风格与关怀,但没有他强烈的阶级倾向及政治指涉,而是将焦点集中于个人的心理及行为上。
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