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第一个女人离开他,他开始公路旅行,重逢或相遇的四个女人都喜欢他,但他无法留在任何一人身边。想不透如此大哉问,最终选择一死。在感情中有人单方退出,另一个人就失去了自己的定位,如果始终无法找回自我,就只能回到最初的那个人面前,以毁灭让自己重归完整。这似乎是无人能够逃脱的宿命。 |
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2024.06.16 上海电影节观影——好看但不明白为什么翻译为呐喊。流浪公路片。一起去看电影的朋友中途睡着了20分钟。 |
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我们只是在走他们走过的路,走在路上的人注定很难受😣 |
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6.16@兰心大戏院 |
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【上海电影节】一个失情的男人阿尔多出走,其实是在驱逐自我的,混沌又虚无,游离于女人们之间,却又不忘爱人伊尔玛,我觉得缺少了胸怀与担当。既然无处可逃,死亡未必不是归宿。看的安东尼奥尼第二部片子,有幸大荧幕观看,总体缺少《夜》给我带来的惊喜。 |
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上影 |
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人的一生中有风景也有密布的荆棘,拨开表面零星的红花孤叶,脚下的路通向的永远都是看不到尽头的远方。不知道自己要去往哪里,于是只能一直向前走,走过了很多个路口,拜别了很多个过客,才会大抵意识到我心归处是最初结下执念的地方。连执念都破灭了,人生也可以戛然而止了。26th SIFF纪念。 |
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26thSIFF,即使旅程再长,流浪再远,也无法将你遗忘 |
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C. 大失所望。可以看出后续钟爱的母题与风格的雏形,但也就真的只是个雏形而已。无论内在的空虚还是爱情的疏离,安东尼奥尼都有无数种更简洁精妙的拍法,而不论是“现实主义”壳子下强情节剧式桥段的反复,还是冷峻底色下滥情配乐的循环,都在一种诡异的割裂与僵硬中走向力不从心。结尾终于见到四两拨千斤的“安东尼奥尼”时刻,但在这两小时的片长里,来得太晚,也来得太少了。2024.6.16 兰心 |
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6月16上影節 蘭心大劇院 買了兩個人的票 一個人坐蘭心二樓的第一排 隨著劇情在內心一遍遍地呼喚 最後在螺旋樓梯上一躍而下地吶喊 |
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24.06.16 上影节 树老师赠票,和圆圈。 最爱冷幽默和独具风格的画面,很有力量的女性形象,不带作者情绪的叙述,如果没有因为熬夜睡着了一会儿就更好了。 |
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2024siff兰心大戏院 |
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26siff,8.0。我不想去理解这样一个男性背后的动机,懦弱,无能,逃避者,一个真正的逃避者。 |
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#SIFF2024 男主角太帅了,只能成为一只无脚鸟,落在哪里都会变成困兽。 |
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不要试图去寻找一段已经失败的爱情关系,因为除了拥抱死亡,似乎别无选择。 |
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这次上影节的第一部,黑白电影和兰心大戏院很搭。看完以后满脑子都是回响着Irma这个名字,他念叨的样子就像是精神支柱,失去爱情后的男人像是游魂到处漂泊却找寻不到栖身之地,最后回到初始的地方了却自我。比我预期中的好看太多 |
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一个中年失恋男的流浪日志 |
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@2024SIFF兰心大戏院 |
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女性角色塑造的还挺鲜活的 |
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工农联盟牢不可破 6/16 @ 兰心大戏院 SIFF24 |
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看过安东尼奥尼最温柔的一部电影;好像当爱消失以后,他就变成一个亡命之徒。所有的追索都是为了那不可能再被填补的虚无。 |
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看了很生气,除了伊尔码其他的女人感情就可以践踏吗,分开甚至连一句道别都没有 |
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朋友们,这个故事告诉我们七年之痒是命中注定的悲剧。男主演技很赞 #2024SIFF第二部 |
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安东尼奥尼拍无产阶级,我喜欢,没想到还挺风趣和温情的,风格上更像新现实时期的费里尼。但是最后的结局太残酷了,绝望来得太突然。标题或许该翻译成悲鸣。#siff26 于兰心大戏院 |
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3.5 |
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失恋就是这样的,也许一路上会遇到各种各样的人,也会有人对自己投怀送抱,但是无论如何都无法替代心里的那个人。
看的是116分钟版。 |
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兰心戏院还挺小的 |
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SIFF26看的第一部,充满了彷徨、孤独的公路片。迷茫时寻找,停留时不安,无果时绝望,一出失路之人的悲剧。 |
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siff26 第二部电影,看得十分难受,太现实主义了,兰心大戏院 |
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相比较今天同时看的几部新浪潮电影,安东尼奥尼真的…更合适我吧 |
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往后的每个人,都浮现你的脸 |
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7 明白,但不能relate |
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2024年6月16日,SIFF,兰心大戏院 |
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#26thSIFF#流动,寻找,改变不了的方向。 |
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所有的欲言又止是因为,其他人都是将就 |
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居然是公路电影,男人啊,一直在寻找,一直找不到,最后的结局可以想象。 |
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#SIFF26第五部,4.0。准确讲流浪漂泊思绪和冷不丁的喃喃自语根本打动不了我,全片两次让我倒吸凉气突然心颤的两个场景放在一起,觉得讽刺又悲悯:那几下重重的打在Lrma脸上的耳光和Aldo最后掉在地上的声音一样响,份量一样重。 |
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安东尼奥尼讲述的孤独路,好像在他的作品里每个人都可以自己过,但都没有出路。还有第一次会开始关注到镜头和场景的变化。 |
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#SIFF2024#构图和置景依旧出挑,但安氏擅长表现的、人物身上那股无可名状的精神空虚和怅然,放在这个强情节性的公路片格式下,看起来还是太像命题作文了,段落变奏单一,配乐用得也有点腻。结尾返乡的对比凄怆十足,如果多来些这类简洁又有象征性的设计,而非让男主不断周旋于和异性的进退试探中就好了。 |
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上影节第一部,很难形容是怎样的一部电影,爱情,现实,喜剧,阶级,公路,恐怖,只觉得周日下午的两个小时沉浸在兰心大戏院是很值得的。有趣的是,当我认为男主角是义无反顾赴死的时候,朋友说,他可能只是饿晕了,好吧,那更加悲剧了。 |
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如果把第一视角换成妓女,而男主是她遇到的其中之一,那这就是一部费里尼电影 |
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男人应该从女性身上学习面对生活的智慧,高塔的跌落给了这段漂泊之旅最后的结局,无解的人生唯有不断地和解才能继续啊 |
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充满悲伤的故事,走了很远,最终还是回到原点 |
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siff#第一部安东尼奥尼。本质还是空虚虚无,家乡的最后一丝召唤都崩塌后,人也灰飞烟灭了。包括被资产阶级夺走的土地,消失的精神爱人等。 |
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I’m so sick of it |
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印象派🎶挺喜欢 |
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#26 SIFF剧中每个女人都有自己的想法、乐趣,男主从她们身上学不会半点,执念在“唯一那个女人为什么不爱我”。无家可归,心无归处,就带着女儿流浪,最终自我了断……打女儿、打女人的意大利男人果然不出所料得没什么责任感。 |
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无话可说地走在茂名南路上 |
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港影节为了看开幕片来不及转场错过了,这次上影节补上,看大家说是安东尼奥尼唯一一部视角对准无产阶级的电影。
感觉自己跟安东尼奥尼欠缺一些缘分,暂时几部接触下来,都对老安没太有感觉,期待接下来能早点儿被老安的电影触动。
男主扇自己心爱的人和女儿耳光,真的让我非常不舒服,另外他总是在不同女人之间游离,毫无坚定感,这样的感情就如同河流一样会把人冲走,自然也无法给人以安全感,最后坠落的悲剧似乎也是必然。
还有他们把风衣外套直接当毯子铺在地上,这……真的让我这个强迫症很难受哇。 |
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是起点也是终点.忘记不了一个人的样子就是这样,像个流浪汉,孤独也可怜. |