大内幕 The Big Heat (1953)

Three hard-boiled noir-shrouded drama directed by Fritz Lang in his latter Hollywood years, in which, regardless of his temperament (kind-hearted, virtuous or utterly evil), a man’s proclivity for violence (mostly towards the weaker sex) is dyed in the wool. So one might be tempted to dub them as Lang’s “men’s bestiality trilogy”.
CLASH BY NIGHT has the distinction of being birthed out of a Clifford Odets’s play. It is an absorbing melodrama unfurling with startling...

这部电影的气质很独特，警探调查案件的过程中，妻子被杀害。正义的警探如何在真相和复仇中选择了？出于商业片的考虑，弗里茨朗设计了拜金的女主，替男主犯了罪，报了仇，也帮观众出了口气。最后达到了互相救赎的效果，也有效避免了留给观众不太好消化的道德困境。
本片确实可以做得更好，就是以女主为中心，结尾再把男主回归警察日常工作和女主问男主妻子的话对换一下，那样就是：一部紧张刺激的犯罪惊悚片，男女主最后互相救赎，些许暧昧，最关键的是，以女主为中心，会更加衬托出男主与妻子的爱情之美。如此一...

对于lang的这部代表作，给四星似乎有点不足。但Lang的特点就是“触动你的神经，但不触动你的心”。所以对我这个讲究“心动”的人来说，Lang黑色压抑的风格与四星还是蛮匹配的。

这部戏可以说几乎是男主角Dave的独角戏。从很多场合，我们看见他的多疑、冲动、粗鲁、刻薄、甚至冷酷。有评论苛责他的“不通人情”和对爱的麻木。我倒觉得，Dave心中埋着一个正常人细腻的感情。比如，自始至终，他都没有开枪杀人，无论是害死他妻子的凶手或是幕后主使者，他都选择将罪犯送交法律，而不是以私刑报仇；有多个瞬间，从他的眼里流露出不可抑制的痛苦和温情，比如当他搬离老房子时，当他感谢老妇人提供情报时，当他最后敞开胸怀深情地追忆妻子时。

所以Dave并非是一个内心无爱、只知嗜杀的机器。他只是掩埋了他内心的温情，柔软的内核被深深地藏在各种坚硬的面具之下。其实这正是四五十年代美国黑色电影所探讨的主题。因为战争、因为社会秩序的被打破和由此产生的社会伦理的坍塌，使得整个社会关系人与人之间蔓延着不信任感和疏离感，社会有一种分崩离析的感觉，个人就在这种…

这部简直黑的要死，为我所看过Lang最黑的一部了。

警察自杀，证人被杀，这已经不是寻常的黑了。从Dave的老婆死于汽车炸弹开始，我就被黑晕了，Gloria Grahame不惜露出烫伤相，也是一种另类的黑法。哦天哪，哦天哪天哪天哪。

这部戏，数一数至少死了三个女人两个男人，死亡对于Lang来说是一种很稀松平常的事情，他的生死观真的很奇特。我一直想知道，Lang的内心到底藏了多少只蝙蝠。

Big Heat，翻译成什么合适？“酷热”肯定是不对。“伟大的警察”？似乎也不对。其实这一词汇在影片接近尾声，侦探与自杀警察遗孀的对白中有所提及。根据上下文的关联，它的意思似乎应该是“重要证物”。也就是指影片开始警察自杀时，留下的记录犯罪团伙罪证的小册子。

按照艾伯特等几位影评家的观点，朗的这部很容易被看成是一部俗套平庸的警察侦凶的电影，实际隐藏了另外一个黑暗的多的故事！这个黑暗故事的主人公就是男主角——警探，班尼昂！下面，本人就顺着这个思维角度，以个人粗浅理解，讨论分析一下这部影片。

首先是班尼昂的自我意识导致了提供线索的酒吧女的死亡。很显然，他不信任对方。他认为对方之所以积极地提供内幕消息，只是出于警察遗孀的勒索的目的。当然，这种不信任又不是如酒吧女所认为的，仅仅是出于对于同事妻子的偏袒和保护。因为从主人公和警察遗孀的几次对话来看，他同样没有信任。此外，在酒吧对话一场戏，也使得班尼昂职业素质受到质疑。他居然可以在是非之地和疑似重要的证人进行交谈，然后毫无顾忌的扬长而去！

紧接着是对邓肯…