|
小孩演的真的 我牙痒痒 |
|
最悲伤的是你以为全世界只有我们两个当事人知道这一切是流言蜚语,而事实是只有我知道他们说的是真的。 |
|
关于性向,更关于自我认同。 |
|
我会像从前那样在窗边望着你远去。 |
|
8.0
我想一刀捅死那个逼女孩 |
|
because I do love you! 情节不复杂,雪莉把痛苦挣扎的感情演绎的太生动了,
you‘re guilty of nothing!赫本看向痛苦的雪莉的悲悯恋爱的表情也挺到位的。
|
|
补 |
|
#Delta Nu Femcel Club云观影
人言可畏
算传统古典戏剧剧本结构很好的一个例子 |
|
0310//HKIFF CINE FAN//PE//非常獨到又精妙的故事,在六十年代的背景下更顯難能可貴,「孩童之惡」也成為後來禁忌之戀題材構建情節時主創們不厭其煩的立足點,《怪物》就是最好的傳承案例。//剪輯的確得扣分。//「我活在一個“食物有毒”的世界上。我愛與我同類的女人,以一種無、可、救、藥、的姿態,從愛的自覺在我生命中誕生,直到目前,“無可救藥”這四個字包含我全部的苦難,這個判刑也將是我貫穿一生的重軛。」//「小詠,如果我都說真話,用我一百分的能力向你表達我對你的愛,你受得了嗎?你敢看嗎?還是你會笑我,會生氣,還是沈默不語,背過頭去?如果我不再對你隱藏或矯飾,我會褻瀆你嗎?」 |
|
- |
|
4.5 还是觉得Karen这个角色很迷人,Martha向她吐露真情时,她心中留存着剧中唯一一瞬同性的恋无罪的思绪,这给了我很大的安慰。最终她选择独身,在众目睽睽下出走一定是带着女友的一部分… |
|
无法打分。大量破坏了representation真实的错误剪辑和源于戏剧的歇斯底里无法让人去相信。但是,在homosexual这个词语都还未显影的年代,我们又有什么资格去评判Martha是否是一个合格的女同性恋形象呢。innocence破裂于那谎言里蕴含的真相;而好莱坞的道德性又必然让这个谎言被戳破,这示意了她注定的死亡:在精神层面上,谎言给了她自觉、喘息和坦白的空间,也让她终于将自己罪化。多么割裂又残酷的物语。难道在结束之时,Karen开始新生活的坚定邀请不能让我们感受到坚不可摧的female bonding吗?Martha的死及一切,难道不都是爱的不言自明?Karen在踏出大门之际又像突然意识到什么似的焦急回去寻找Martha和最终坚定地离开学园,难道不是带着她的意愿改变的开始吗? |
|
似乎一度像《魂断蓝桥》一样充斥着古典好莱坞的糟粕,戏剧的、脸谱的,会厌倦惠勒那些显然精心设计过的却仍显拙笨单义的精致调度,以及巴不得将情绪输出到你脸上的镜语。但另一面很显然的是,有什么东西从这样一览无余的表象世界中逃逸出来了:摄影机给足了Karen面部特写,而Martha低眉颔首间她的面庞始终缺席:即使有那么多 突然的愤怒和难以掩饰的悲切,后者构成了电影最核心的秘密——那苦苦压抑的、难以定义的本真情动,最终被代表了“纯粹恶毒”的孩童目光捕捉到,通过谣言的凌迟才痛苦地剥离出自身又很快地走向自毁——即便如此也会记得Karen说要一起离开的样子,我们知道这里本应存在一个手拉手共同走出花圃的结局。 |
|
#Delta Nu Femcel Club云观影
人言可畏
算传统古典戏剧剧本结构很好的一个例子 |
|
一份无力的爱就像一朵不再开放的雏菊。 |
|
-,像在维护先锋的奢侈品,或许更应关注片中音乐的政治 |
|
愛你讓我的靈魂如此沈重,所以給予你我自由。最後的輕盈步伐蠻有意思。 |
|
只有一人走向庭院之外的故事 |
|
表面的“自由”,而制作方式却教条且保守 |
|
古早姬恋直的故事,女同戒直所必看教材! |
|
很多人知道《罗马假日》,但是不知道Hepburn和该片的导演William Wyler还合作过一部片子,这就是1961年的《双姝怨》。这是我看过的同性恋题材的电影中,最为严肃的一部。片子没有任何情色的色彩,而显得十分凝重。
|
|
lgbt算是比较边缘化的创作聚焦点,看了许多影视都是叙事较弱化、注重情绪的。这部好莱坞作品真的有些出乎意料了,1961年,剧作很合格,看的人揪心,不愧是好莱坞;但同时也把当时对lgbt的社会舆论以及人心的异化展现的淋漓尽致,商业性艺术性并存。实在是悲剧一出,让我想起断背山里讲的被石头砸死的男同性恋的故事。时代的悲剧,但其实放在今日也有警醒作用,看似社会开放了不少,但歧视永远都存在。雪莉的表演让人心痛。 |
|
特别舞台剧,雪莉好美。 |
|
这部片,雪莉麦克雷恩给我留下了深刻印象,从此路人偏粉。 A赫本依旧白莲演技🌚 本片的恶童是另一个记忆点,想抽她 |
|
那小女孩的眼神演得真是太欠揍了啊。很想吐槽表演痕迹太重,但是又很想夸这演技,毕竟让我真的好恨她… |
|
很复古啊;两位女主美啊 |
|
故事挺喜欢的,但小巫婆和老巫婆都太讨厌了,想吐🤮 |
|
的确有剧场感。感情这事,谁,什么时候能知道究竟是怎样的呢?爱情,是能拿来证明的么?
Joe的问题问差了一点...更该问,有没有爱?...谁知道呢?
赫本实在瘦过头了。。
The Children's Hour is a 1934 American play by Lillian Hellman.
inspired by the true story of two Scottish school teachers whose lives were destroyed in 1810 when they were falsely accused by one of their students of engaging in a lesbian relationship. |
|
真实的谎言,雪梨演技让人折服。顺便一窥60年代美国txl的生存状态。 |
|
人言可畏啊人言可畏,这种年纪的小孩真是游走在善与恶之间。甚至知道利用别人的把柄来威胁别人。那些旁观者未必有电影中这样有良心,特别是家长,能这样反省出来揭露自己小孩恶行的太少了... 大多数应该是隐瞒下来,“反正发生都发生了”诸如此类... 而且到最后也没有具体关于孩子的处罚和反思,它们会好好的长大和生活,丝毫不会想起手中的人命...或许会继续霸凌和欺负别人... 过去63年,关于txl这种事情好像有了进展又好像没有,再过100年不知道会怎么样 |
|
扶我起来,我要跳进去掐死那个小女孩,怎么有人可以没有理由地坏到这种地步呢…关于爱上了一个不爱自己的人;对一些敏感信息拍的相当保守但在某种程度上很大胆的电影 |
|
雪莉比赫本演得好,威廉惠勒有非常多种方式,为什么非要设置一个充满恶意和憎恨的女童。 |
|
额看到一半就看不下去了 好讨厌邪恶的儿童…………知道了全剧剧情后好心疼最后自杀的女主😭不想看了 |
|
4.5 《狩猎》似乎抓取了一个截面——儿童的谎言(或者没有,只是碰巧很像)。《双姝怨》有着更多层的矛盾——真相的暧昧、社会偏见、亲密关系,双女主走向崩溃源自于多重的压力——流言所带来的、社会公认的、自我认同的各方面压力,因而事件的架构是流动的。最值得玩味的是,在玛莎表明真心之后,谎言不攻自破,似乎最大的谎言制造者是一直掩饰真心的二人。 |
|
卡伦真的很美,但是接不住玛莎的戏。一个意外的谎言却揭露了一个不为人知的真相,连当事人本身都感到难以置信,当她勇敢表白的那一刻,既是觉醒也是陷入绝望的时刻,因为她爱的人永远没办法给她同等回应。 |
|
威廉惠勒的电影有个共同的特点就是好看。赫本只能演只有一个女星的电影,要不然真是不太搞得定,碰上雪梨这种戏精更麻烦啊! |
|
有的时候真的不要得罪学生,小孩子真的不一定都是天使。姬恋直真的太苦了吧 |
|
tag打错了 |
|
7/10。银幕上的窗与门槛,是对谎言和禁忌的观看与凝视。在玛丽告诉她的祖母两位教师之间存在不正常的情感时,景深的前景是司机,与后座的位置隔着一扇玻璃,孩子的窃窃私语和祖母听到后恐惧的表情,足以表现社会对同性恋的避讳程度,后来,玛莎和凯伦对整个社区都相信玛丽的谎言感到委屈,凯伦走出家门与开车接走孩子的男人交谈,隔门相望的玛莎则无力凝视着。尽管玛丽的谣言有一种麦卡锡式的破坏力,她永远愁眉苦脸,在知道同学罗莎莉有偷窃癖时,掐她的皮肤并恐吓她同意关于玛莎和凯伦的报复性谎言,但玛丽的谎言却触发了玛莎真实的情感,她终于确认对凯伦和乔这对异性恋夫妇的嫉妒,是非友谊的爱。至此,好莱坞再次体现出拘谨的道德准则,同性恋只能作为被抛弃的对象出现在银幕上,玛莎对她秘密的爱感到耻辱而崩溃哭泣,确保结局回到了一个安全地带。 |
|
1. 全片没有一个男性独立出现的镜头,故事里和画面中的焦点都是women and girls。 2. 用labelling theory来解释是最直观的,但也会让情节的因果关系变得不清楚,或许是因为感情本身就很难界定吧。 3. 奔着Audrey Hepburn看的,发现Shirley MacLaine也好美。 |
|
绝对值得五星,多好的电影,表演很有张力,几处互相对峙的戏份让我目不转睛。小孩也演得很好,多好的电影。社会污名,即使是在当下这部电影也不过时 |
|
50年代平静祥和的生活 |
|
很害怕小孩子的恶,看得我牙痒痒。雪莉的哭戏太有爆发力了。 |
|
好先锋的主题啊!玛莎的独白部分好让人心疼 |
|
偶有亮点,如Martha吊颈处的处理,题材放在彼时还是相当具有革命性的。看到一条十余年前的短评写道:“等八零九后成为社会中流砥柱,同性恋就不算越轨行为了吧”,I hope so |
|
那个小孩儿每一次出现我都冒火,贱逼小孩。赫本只适合演公主吧,这部里两位女主的演技对比过于明显… |
|
对手戏雪梨确实吊打了赫本 |
|
Beautiful and angry. |
|
被舆论最后逼死,女性到底什么时候能不再执着于自毁,到底什么时候接受,留给时间 |
|
真是不願意看黑白的片子 |