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这真的为两国建交周年拍的吗？难绷… |
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きれいな 前田。 努力的敦子。 |
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（6.5/10）模糊但有趣的想法+寡淡而松散的构成。疏离感继续在黑泽清的履历中延伸下去，来到了异国他乡的工作之中：人烟稀少的周遭背景提供环境音来营造荒凉的氛围，语言不通的对话直接在信息交流上制造无形的厚障壁，已有足量距离感的远程通信还只留女主一人的单向回声更显一份孤独。感官的写作愈发难以用文字描摹出来（例如前往大剧院的途中，宏伟建筑和渺小个体的互相接近强烈对比实属微妙），乌兹别克斯坦和卡塔尔两国极为辽阔的远景直观拖出“世界的尽头”概念，而驻足在中央的无端偏见、他者凝视、孤立无助则是女性主义关怀的萌芽。但一如既往地，剧本的段落连接、概念阐述、主题串联都既不够自然也不够深入，歌声抒发情感可以是心灵的和解也可以是商业的妥协（注视的屏幕记录着转变），但其铺垫是单薄的，其转折是突兀的，其动机是廉价的。 |
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Hard to say, 依旧喜欢影像语言 |
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月尾準備去越南，對上一次去是五年前的事，那年對峴港的印象極好，那個無盡的海灘在記憶中始終如夢如幻。可是如今再去，家人的簽證周旋幾番還是申請不到，而明明資料全對，後來發現只是貪官污吏刻意為難。今天去了領事館，他們全無悔意，不收錢不回答問題，最終我們還是屈服了。回到家後，我意難平地找了部越戰片來看，很想看看越南人被屠殺的樣子。此刻還在反覆回想，我幾乎確定自己對越南這個國家的恨意，在許多年之後還是不會消失。 |
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诗论影像（破格的幽灵）的完美建构 |
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美化战争yue |
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2019年，疫情的前一年，相同的疏离感 |
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个人的一些感受：
1.自由有代价，人如同圈里的羊，被圈养能养尊处优但会被屠宰。但又失去野性，若直接自由地回归自然会被野狗吃掉。即人被工作困住失去自由，但活得自由也是有代价的。
2.面对不同的文化与国家，沟通非常重要，拒绝沟通只会陷入怀疑的困境，对于不同国家与文化的偏见永远不会消逝。以及会通用的英语真的非常重要。
3.现代人已被快节奏的生活所异化，看似“快乐”的旅行工作实际也是背负着巨大的压力，哪怕身体远离了都市，心理却从未能逃离都市。
4.梦想最终败于现实，梦想成为纪录片导演并实现的岩尾真的快乐吗。梦想在未实现时是美好的，一旦职业化了怕也只是种折磨。 |
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以类似的身份现身于相同的地点，我的个人体验其实和片里处处呈现的异乡“困境”并不相似。另外剧情的几个重要节点如放生小羊、歌剧院幻想、巴扎逃窜，很遗憾我无法欣赏和理解，只觉得莫名其妙和cliche。多一星给乌兹别克斯坦。 |
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前半段有点uzbek迷失东京的意思，回到塔什干以后的剧情除了智障想不到第二个词 |
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递进处理上有些扭捏造作。 |
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补标 |
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建交献礼片最丝滑且有说服力的拍法，基本可以拆解为两模块四段式，第一模块是梦，噩梦和美梦，第二模块是现实，现实的噩梦与现实的美梦，也是工作与生活的矛盾，身处异乡受文化冲击的恐惧，以及对故乡事物的魂牵，随后滑向自我编织的美梦之中，又立即被现实击中，随后慢慢融入异乡的世界，走入现实的美梦，高歌一曲，致亚洲友谊，致世界和平! |
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居然一直到结尾都没离开剧组🌝 |
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无论从什么角度来看都很失败的一部。 |
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三星半
关于视线 不愧是黑泽清 有的地方是恐怖片的拍法，不过依旧使人陶醉
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最大感想是日本人还是别出国旅游了，害人害己hhhhh。 |
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很亲和也很无聊，女主角的防御显得很刻意，在乌国整天穿着热裤短裙飞奔这样的设定只能说是为故事线服务了。
作为纪念日乌建交献礼片，绕过了撒马尔罕的热门景点，在虚惊一场后乌方警官和蔼地问叶子：我们有这么吓人吗？灯光一下子暗了下来... 也是独辟蹊径的献礼方式了哈哈 |
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不卖弄的看似高深的平铺直叙。 |
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哈萨克斯坦旅行电视节目的幕后故事，解构旅行节目（摆拍，策划，剪辑）和旅行（从电视里看到日本火灾奇观）。探店计划违反食物材料准备的周期，破坏了食物的美味，而店主的友善和对食物的骄傲，却统统被镜头错过了。还有一部分属于前田敦子私人日记，一人行时在异域的恐惧和思念，梦里的灵光，工作的疲惫和唱歌带来的抚慰。 |
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+ |
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3.5 / 日本人就是既不把别人当人，也不把自己当人。（连坐四次头转晕上西天的摇摇机有感） |
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异国他乡无法融入的感觉 |
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这女的在干什么，感觉像个神经病一样，整个剧组都不正常，同事之间连个交流都没有，一个个的苦大仇深的，特别是女主，整天在想什么？没事儿干了？就整天想男朋友？内心世界是不是太贫瘠了？慌里慌张的见人就跑，这么大人了没有一个稳定的内核和秩序吗？算是第一次看相关乌兹别克斯坦的电影，电影的其中一个主题开放与交流还比较大气。女主的迷惘，感觉就是神经病，完全不能共情。 |
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视角太过自我，始终带着对一个较为落后的内陆国的偏见，在异国出个差还困境上了？ |
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无聊之极，编剧、导演对一个陌生国度既不好奇也无好感，如此疏离，只不过走远点深陷自恋之中。 |
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你一个走节目制作许可入境的节目主持人，看到警察跑什么跑啊？当自己非法移民吗？结果就为了切主题到文化交流？这切得也太硬了吧？！找一个普通的东亚游客视角，都比这个脑回路清奇、性格拧巴，带着一堆难以共情的私人遗(pi)留(da)问(dian)题(shi)，似乎在东京都无法生活自理，嗓子普到能进合唱团就见鬼了的蠢姑娘，来得强吧！山羊的自比简直幼稚得像小学生作文，受不了啦！ |
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冲着染谷将太才看的，因为他当初的庸才超级喜欢，但这部平平无奇，虽然想表达的都看明白了，但仍旧很一般，因为没有矛盾冲突，其实有，而且很多，全片都是文化冲突，但处理的很肤浅企图用结尾的一首歌强行升华 |
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描述一种心理状态，但格调不高，过于狭隘 |
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8.0/10 作为纪念两国建交的电影，黑泽清选择从人文差异角度入手，而且是猛烈地、直言不讳地展现近乎于冲突的差异。但世界原本就是这样的，如同倒吊在旋转秋千上的。 |
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凝视。警局的对话是主旨，不曾交流为何害怕，没有交流无法了解。本来还想着这真的是为了纪念建交而拍吗，未免有些好笑，警局过后一切都清晰了。奥克是怪兽吗。扛着摄像机的加濑亮风韵犹存。 |
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多元文化背景下长大的我 可太能共情电影里微妙的情绪变化了 |
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看这个电影我的厌蠢症犯了 |
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在车上换衣服时车外人的窥探，行走在路上他人的注目，坐在大巴上男人的凝视以及在摄像机面前的表演让叶子格外害怕外界，面对语言不通的异国她的选择是逃离，直到最后被警察抓住她才真正了解了乌斯别克斯坦。梦想是站上舞台唱歌，现实却是蹲在游乐场里呕吐，悬崖上的山羊和一望无际的高山，我们要彻底摆脱恐惧。 |
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你看看人家这政治任务片拍得 凯歌艺谋应该反省反省 |
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前田敦子好看 景好看 其他的确实是命题作文😮 |
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bilibili |
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？ |
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最后敦敦唱爱的赞歌，让我想到 赵涛跳go west |
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《旅途的结束,世界的开始(2019)》 （2023.10.7） 3 |
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3.5 |
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【4】他乡异客的疏离孤独的恐惧、故作坚强隐藏理想的压抑工作、大师级的空间和明暗间的自洽让主角成为他者。他国的历史和高级国家自以为是的金钱交易和审视被这片土地的民俗和当下所瓦解从而窥见活生生的每一个有梦想的生活和困窘着的人。 |
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一般 |
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表面上讲了一个站在世界尽头呼唤爱的故事，不同文化要通过充分交流来互相了解；但实际上作者的镜头语言却告诉观众这种交流和了解是一厢情愿，甚至是可笑的幻觉。结尾那个呼唤爱的音乐mv纯粹是导演的调侃（啥时候看到黑泽清这么用配乐的呀），那个爱纯粹是叶子的想象，如同焦虑也是叶子的想象，其实都源于对异域文化的不了解和傲慢而愚蠢的自以为是！ |
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日本人真是很傲慢啊明明自己也是个强迫症+抄国文化而已。这个剧本来源于导演自己的被迫害妄想症吧就是，你去逛个巴扎就脑补所有人都盯着你看，人家乌兹别克斯坦是没见过外国人是吗……让一个翻译说我喜欢那群对我们发起过战争但被俘之后乖乖给我们修剧院的日本人真的过分了……日本人真的是试图让全世界原谅他们的战争之过吧呸！最后莫名其妙唱情歌也是无法共情……只有山羊的段落不错。 |
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有幸在大荧幕看到（虽然屏幕质量不太好）。1. 女主走在街上总是被看到，想起了在哈萨克斯坦转机的时候，我也会感受到路边人的目光，还被人要求合照。感觉导演应该是直接上街拍，没有清场或者群演，所以路人都会围观看或者盯着演员。2.女主角总是突然一个人跑去一个地方，有感觉没有目的感，又伴随着恐惧。3.乌兹别克斯坦还是很心大的国家，可以给钱给导演拍这样的片子，对于我来说是勾起了我对这个国家很大的兴趣的。 |
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看到现在，黑泽清的电影里永远有绝妙的镜头语言，绝对的大厨；这一部里“人物直面摄影机”的设计还是多了点，这样的处理所伴随的情感一般是会使人感觉“有些过”的大彻大悟，也即人为的处理痕迹，少了些旁观视角的留白美感；前半段很好看 |
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本来因为太讨厌女主想打两星，看到后面发现女主好像他妈的跟我还挺像的，只好打个四星。 |
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翻译赞赏日本战俘那段看得不太舒服，其他都很好，尤其是前田敦子，太有魅力了，两段演唱我都想站起来为她鼓掌，希望以后还能看到她和黑泽清合作的电影 |
