踩虎尾的男人 虎の尾を踏む男達 (1952)

内容是空洞的，技法是拉满的。可一部平平无奇的电影，除了其出色的视听与构图还要戏剧营造下，就毫无可点之处，不免显得颇有一种吕布骑狗的样态。
60分钟宛如《七武士》练手的作品，集齐了黑泽明电影经典样貌，一个丑角，一群武士，和一位隐忍的主人，还有缺位的女性。像是黑泽明为了敷衍了事而拍出的一部学生作业，其质量就和其影片长度一样，在黑泽明电影里根本排不上号。

关于这个电影有两个译名，一个是踏虎尾另一个则是踩虎尾的男人。单看这个译名可能会让大家脑子出现武松打虎的典故，但是两个典故毫无联系。我对日本历史了解的少之又少，即使我面对百度百科的详细讲解我也半懂半懵，按照我的理解因为某些谗言（诽谤）义经被追捕，义经无可奈何让自家的亲信伪扮为和尚，日夜逃亡，义经等人每天提心吊胆的故事
这个电影的原版是个能乐，在后来（90年代）左右有一个能剧演出，我看了大受震撼却依然没看懂。其实这部电影在1945年完成了拍摄但是当时因为战争关系，日...

2022-06-12 17:00
大河内 、 榎本 实力， 藤田 帅。弁庆的角色和表演：胆大心细、镇定演技。义经露面时的氛围塑造、淡定讲话——此角的惊艳设定大概已在1940s日本的能剧/歌舞剧/民间传说中已定型了吧？小丑强力的加入：穿针引线、剧情灵动。
查了下能の『安宅』とその歌舞伎化の『勧進帳』，再参 大河剧的现代解读 ，推断守关人冨樫是出于故意放走，以酒送行也算是对此的确认吧，只是在本片出现的时点以及和弁庆的“酒前原形”表演则让人不禁生疑——但这样接结尾的留白不解释，大概也是本次改编的梗了，留白意...

45年的片子，
片名应该叫惊弓之鸟，这样翻译信雅达
周易云，履虎尾，不吱人，片名应该来源于周易
有日本能剧的意味，脚夫是丑角，负责搞笑的，跟战国英豪里俩农民一样，负责搞笑的
这脚夫也太可怜了，吓得腿只哆嗦
剧情跟战国英豪差不多，一小时的短片
黑泽明早期电影，东宝株式会社的吧
志村乔的片子，这时候应该还没跟三船合作
黑泽明的电影爱用歌曲，蜘蛛巢城是歌曲，这个也是歌曲
这是能剧歌曲吗
喜欢日本战国的我推荐几个游戏，
战国无双z，无双大蛇，信长之野望，还有太阁立志传，全面战争，幕府...

如题。《南史·列传第十三·王华传》:“（王）恭遣刘牢之击（王）廞，廞败走，不知所在。长子泰为恭所杀。（王）华时年十三，在军中，与廞相失，随沙门释昙冰逃，使提衣襆从后，津逻咸疑焉。华行迟，昙冰骂曰：‘奴子怠懈，行不及我。’以杖捶华数十，众乃不疑，由此得免。”（更原始的记载应该在《宋书》上，没去查。）网上只看到说来源于能乐《安宅》，没想到在中国史籍上看到故事更早的原型。不知道是否有更早的原型？或者查到日本相关能乐跟中国相关记载发生联系的线索？只能“以俟博雅君子”了。

武家逐渐登上日本历史舞台，伴随着平氏与源氏的“宫斗”，随后，标志着武士时代正式到来的，是镰仓幕府的巩固，这个过程，则伴随着源氏内部的撕逼。
早在平安时代，天皇家因为孩子生的太多，实在养不起了，就给他们赐了别的姓，让他们自己个儿出去谋生，这帮孩子里，有两家特别争气，后来发展壮大，就是平氏和源氏，他们立下赫赫战功，更是盖过了朝廷的风头。但一山不容二虎，这两家争斗不断，简单说来，一开始，是平清盛率领的平家占着上风，还差点灭了源氏，无奈当年就已经是个看脸的时代了，平清盛的继母被源...

在看这部电影的时候，脑袋里闪过的是《七武士》、《乱》、《罗生门》这些黑泽明后期的电影，这是一部源于二战日本将要战败，自身民族文化遭到自己国民的质疑的大背景下拍出的作品。这是一个年轻人对自己文化在那时候的理解，然后转化为影视作品的作品。
如果影片单从故事的角度来分析，并没什么难以理解的，或者说引发了观影者更加深度的思考。因为首先时长就限制了故事的叙述，再次，整个影片的开头，发展，结尾，丝毫不拖泥带水，布局分明。
在我看来，这是一部，黑泽明纯利用自己对电影艺术的理解，用自己超出常人的对于电影的技法的嗅觉，表达的自己民族文化中一个小故事。
这段小故事大多数人理解为，主角们在赶路时遇到了一个脚夫然后发生的故事；但我感觉，更像是一个脚夫工作时遇到了一群人，然后发生的故事。
两种说法，颠倒了一个顺序，就完全不一样了。
脚夫，看似一个配角，但是单从电影拍摄技法，表达方式说，他是当之无愧的主角。我在前面说了，在故事并没有可以引人深思时，这就是一部在酣畅淋漓导演表达自己电…

黑泽明电影分析系列之四——《踏虎尾》
转载高人评述如下：
在这部作品的拍摄期间，日本战败了。
那时的日本人，对于自己民族文化的信心可以说是跌落到了谷底，由美国人带进来的西方文化也就受到了前所未有的追捧。
但就是在这个时候，黑泽明因为一首绯句，深深地沉浸在了日本文化独特的美之中，从而创作出了这部《踏虎尾》。
“瀑布来高处，源头之水皆平静，到此成激流。”
“我吃了一惊。这首绯句似乎是外行人所作，但它那淳朴与认真的观察，朴素而纯真的表现，仿佛朝我脑袋狠击了一拳。我对于自己只注意字句雕琢的作品已经厌恶，同时也发现自己浅学菲才，因而感到羞耻。很多事情就是这样，自己满以为懂了，可实际上并没有懂。所以我想，应该重新学习日本的传统文化。”
而正是在这段期间，黑泽明对于日本文化有了新的认识，也树立起了对与自己民族文化的信心，从而在此之后创作出了一部又一部伟大的电影作品。

《踏虎尾》改编自歌舞伎《化缘薄》，而《化缘薄》则改编自能乐《安宅关》，而其中描写的正是电影中源义经同弁庆过安宅关的经过。
我本人对日本歌舞伎…

这个算是这位大师较为早期的作品，电影时长只有59min，但是他在59min中里讲了一个让我非常喜欢的故事！
面对哥哥的追杀，源义经和他的随从们只能智取不能硬拼，当源义经换上脚夫的衣衫时候，无端感受到了一种悲凉，面对层层盘问，牟庆勇敢沉着，最终逃过了围捕~

在我看来，黑泽明几乎所有的作品，都可以被看做是他试图将日本戏剧传统代入到代表现代艺术的“电影”中所作的尝试。
只是在他的早期作品中，“传统”所占的比重更大一点而已，比如这部《虎の尾を踏む男達》。
参演演员们的表现都很棒，（个人最欣赏扮演挑夫的藤田进）。我相信， 如果将他们放到“日本戏曲”舞台上，也会是非常成功的演员。（就像我们的郭德纲【笑】）。
最后结论：它是一部完美的，具有传统“日本戏曲”风格的舞台剧。