亲人之间 Was bleibt (2012)

我也觉得得分太低，其实我觉得很好。这个影片不是娱乐性的，更像是婚姻的纪录片，真实地反映了生活而已。
婚姻是一个客观存在的形式，那些渴望婚姻的人看到的只是理想的一面，或者认同婚姻是爱情的坟墓的人也只看到了婚姻的某一个角度，其实婚姻就是婚姻，没有想象的承诺或避风港，也不一定是坟墓。个人的问题永远是别人不能替代的，压力与渴望，自由与责任这些永远是生活的关键词，无论你是否结婚。只不过没有能力解决自我问题的人会把期望投向婚姻或家人，婚姻的形式更容易将这些内在的矛盾推向一个激化的方面。
幸福的人是幸运的，他们在权衡这些关键词的时候能遇到家人妥协和理解，所以要感激。但是人生没有纯粹的自由，唯有向内求，或许可以获得真正的自由，而那个时候有没有婚姻、家庭，或跟谁在一起已经不重要了。人生就是一个学会自嗨的过程。

所以美好都需要苦心经营 所有的悲剧都冰冻三尺非一日之寒。
这是一个疏于沟通的家庭，一个心墙高筑的必然结局。

这部片子的线索最明显的是母亲的病与出走，她的病因也是剧终也没有揭晓的一个悬念。但是也不是全无clue 那首歌，长子和父母都唱的动情以至于父母跳起舞来的那首歌可以算作答案:

这首歌可以算作全片的分水岭，前半场晴转多云，后半场矛盾再也藏不住爆发了，虽然景色画面太美根本不阴云密布更无所谓狂风骤雨——可能导演本来就无意渲染而意在像成年人一样地讨论生命中必经的艰难困苦。

总之，中场的这首歌很优美，很幽默，也很尖锐。歌词就是点题，说出了出轨父亲的心里话，所以一唱出来，顿时大家就都不说话了，实在是难以面对这个话题。可见潜意识里又认同事实真相，又不愿去直面。

可以看出，这全家都有点逃避型人格，但关系最紧密的母亲与幼子两人都有把矛盾激化，不计后果地发泄情绪的习惯。如果母亲摔杯子抱怨全家人把她“当做一件家具”没有知情权没有参与决策权还情有可原的话，弟弟在全家寻母未果回来后把哥哥突然推到就属于无可理喻了。
如…

结尾戛然而止，困惑。
原以为夫妻的亲情胜过和孩子以及父母，但是在这个家庭中，丈夫照顾了三十年精神病的妻子，已经疲倦，自觉没有亏欠。而妻子认为自己三十年来一直是不被承认的家庭成员，她愤怒却压抑。这种矛盾以丈夫婚外情坦白而结束。妻子出走或者自杀（未寻见），是为了给家人煎熬还是解脱无从而知。
两个儿子中，二儿子的痛苦显而易见，悲伤甚至迁怒，并且不再原谅父亲，转为逃离家乡逃避。而之前和妻子分居，较为理性的大儿子却在深夜返回森林继续寻找母亲。在类似卖火柴的小女孩的幻境里和母亲相见，最终平静并原谅父亲，结尾貌似和妻子和好。
影片大段都在简洁陈设的家中，通过家人间的交谈，慢慢将母亲患病、丈夫出轨的缘由剖析开来。没有俊男靓女的出演，却能让人耐心看完。
后半段家人们在钢琴前一起相拥唱歌，德语虽然很硬，但那首歌真好听，歌词也很平实。我甚至一度以为他们终将翻过无法接受母亲擅自停服精神病药品的惊讶生气这一篇。可是事情又发生变化，大家刻意对母亲隐瞒二儿子诊所破产的事实，导致母亲勃然大怒。最终母亲深深感到家人并不需要…

为了做作业，搜了搜校园网仅存的几部德语片，加上近期在北京举办的德国电影节上推荐了这部，万分期待的打开了……
好吧，电影前二十分钟表示完全没看懂，要不是是在MP4上看的，早就直接2倍播放刷过去了。
之后25分钟的时候忽然看懂了些什么，那个母亲好像说她在嗑药，……，我的反应是，她到底吃什么药，德国吸食大麻是合法的，卖大麻是非法的，作为一个高级知识分子的妻子，她怎么搞来的药……好吧我承认我绝壁是想太多了o(╯□╰)o
这部片的片名有点困扰我，的确讲的是亲人之间发生的事情没错，只是感觉高潮不明显，过渡又有点乏味，主题耐人寻味（说白了就是不明显）。丈夫和妻子三十年如一日的婚姻，长子与生母逐渐淡漠的亲情，幼子与父母叛逆不断的情绪，这些，都在家中的母亲离家出走后爆发出来。丈夫的婚外情，被父亲说的理所当然、堂而皇之；长子彻夜寻觅母亲，在荒郊野外做了一个不知真假的梦；幼子情绪激增，对母亲的愧疚使他原本对父亲的不满上升为一种仇恨敌视。而这一切，很好笑的是，随着时光的流逝，都变得淡漠。
在影片的最后，导演始终没有…

《亲人之间》，既然电影起了这么一个名字，也就等于告诉你它不是讲什么关爱。或者你可以把它理解为对家庭关系的嘲讽——“所谓亲人之间”。导演意图很明显：家庭从来就不承诺永恒，也并非什么心灵的港湾，一时的平静只意味着它处于暴风的中心，平静之外，尽是波澜。　

因为有波澜，村头张先生的媳妇跟人跑了，后巷李先生的儿子离家出走，赵家两兄弟打十年没有说过话。这类闲谈中被提及的“丑闻”，交谈者常常以为跟自己没有关系。岂不知，自己的诸多不幸，别人谈起时又该会怎样的唏嘘不已。这诸多家庭“丑闻”，实际上不就是生活的常态么？在幸与不幸的评断里，或许我们都不应该自感优越。这世界上的所有家庭，无不遭受着这样那样问题的困扰，在我们能力所及范围内，我们得担心温饱，担心爱与不爱，在能力范围之外，衰老和死亡在顽固地守候着，既不会放过父亲，也不会放过儿子。而人与人关系的维持，会因为这些问题变得愈加艰难。

我完全认同作者这样的观点：维持一段长久的婚姻关系并非易事。数十年如一日的面对同一张面孔，难保哪一天二人就再也克制不住心中的厌…

汉斯-克里斯坦•施密特一直寻找着将世界化繁为简的方法。他属于人们认知中典型的日耳曼人，冷静、克制，扔掉镜头中过于感性的东西。外露的情感被压抑到最小化，把以往加诸到类型片中的约定俗成和奇幻色彩也都付之一炬。他在《灵界线》里，将一个可以演绎成《驱魔人》的恐怖故事，拍成了一出心灵备受煎熬的家庭剧。而像《亲人之间》这样描写家庭成员间戏剧性冲突的故事，则成为了他对德国社会中存在主义哲学的一次探索。

如果导演愿意，这本可以成为一个精彩的心理电影。患有狂躁抑郁症的母亲吉特，面临失业转折的父亲甘特，常年远在柏林工作的大儿子马可正遭遇一场情感危机，弟弟雅各布的牙医诊所由于运营不利面临倒闭，与女友的关系也陷入僵局。在周末短短的相聚中，母亲在宣布停用抗抑郁药物后不久，就在众人的质疑声中失踪了。父亲掩藏的秘密由此被揭露出来，马可在中年危机中感到窒息，而雅各布表现出激烈的情感波动。要想在这样具备多种动机和元素的舞台中上演俄狄浦斯情结和对父权的挑战，将会非常容易。但什么都没发生。母亲变成了一个隐喻，…