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3.5 这导演,赐名法化大师:上次希区柯克,这次比利·怀尔德(控方证人),但确实是比宁浩之流仿形不仿神的高级。看半天以为是争执中走火,结果是激情杀人,🤦♀️ (坠落的审判的溯源) |
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好坠楼的审判 |
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爱过你才可能懂,懂了可能也来不及了,timing仿佛在嘲弄;在效仿经典好莱坞视听的整体性上穿插了一些新浪潮标志性的跳接,克鲁佐也挺时髦的;“亏我还以为你是我生命中的奇迹” |
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9分, 故事不复杂, 但是法庭辩论和当时现状穿插的剪辑方式很好啊, 又助于表达, 又非常流畅. 审判过程中几方都关注于自己的诉求, 却根本没有人在乎当事人是怎么想的, 但就法庭的运作方式来说, 又没有什么问题. 或许, 这就是法庭的悲哀之处吧, 你无法在这里获取真相, 只能拿碎片化的证据作为筹码来进行博弈 |
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克鲁佐版《坠楼死亡的剖析》,以法庭戏为主线,借助闪回穿插此前片段,这种剪辑方式无疑是增加悬念的最好手段。当然,悬念并不像导演的其他作品一样,悬念在这里并不是首要突出的,更重要的是借助此种剪辑手段,表现闪回部分角色的表里不一以及法庭之上角色们的虚伪与代沟。尤其是法庭部分,借助不同机位,合理安排受审人和陪审团的前后景关系,更能突出人物的矛盾冲突和人性之差 |
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轰炸大脑 |
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用这种跳跃剪辑的手法,能做到叙事节奏不紊乱就已经很了不起。但因为铺开得太细,后面有几个证人的叙述显得有点多余,导致感觉片子有点冗长。 |
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他爱过我,只不过我们没有同时爱上对方 肮脏的职业,对吧?/我们这种职业总有风险;人们眼中的真相,在于你怎样去讲述它 漫长的庭审,草草终结于一次迟来的自杀 |
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[128min]杰出的剧作造就伟大的电影,很多简单的数句台词就能揭示出深刻的启示,无论一个人犯罪还是没有犯罪,犯罪是故意的还是偶然的,我们都无法用自身价值观衡量完他的人生之后再去确定真相,真相就是确定的真理,只有当我们的视角处于绝对的客观公正之上,才会拥有它,这个绝对的上帝需要我们摒弃很多人性上的弱点,物化自己,又要超越自身局限,不抛弃人之常情,实在是难上加难,但它是如此崇高,以至于,我们每个人都应该以其为为人之最高标准。 |
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一个令人赞叹且深刻的剧本,把爱情的甜蜜与人性的复杂刻画得细致入微,淋漓尽致。爱是羁绊,是妥协,是嫉妒,是自由的反面,在万不得已之时也应该是放手。否则就是一地鸡毛,乃至人间悲剧。想起看过的一句:在有些长久的婚姻关系中,双方都有无数次想要插死对方的冲动。 |
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法庭审判爱情,爱情里的随性不羁是否需要稍加克制 |
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除了美丽一无是处的女人,从父权资本主义社会的角度来看,作为人,会享乐却不事生产,作为女人,没有严格的忠贞观念、太过脆弱以至于总是做出冲动的决定。一个最小限度活在秩序内、为这个社会做出贡献的女人,但仅有的美丽也被父权榨取。男人惯于迷恋、占有、掌控,却不会爱。现实中大多数恋爱关系的本质如此。寥寥几个场景,导演已经把这类关系的本质展现得淋漓尽致。全片看上去唯一绝对正直的男性,女主的辩护律师,最后一幕的台词也极聪明,提醒观众他的一切言行都出于他作为律师的“专业”,可能并不真心维护女主。法庭戏反应镜头非常必要,“真相”只存在于众人的目光中 |
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对放荡不羁横加指摘的人,不是无聊,就是虚伪,这才是冷冰冰的真相。 |
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所有电影都是在不断模仿借鉴,女性绝不是这样:要么是裹得严严实实的处女,要么是人尽可夫的荡妇,她们有对自己身体的控制权。 |
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不就一恋爱脑吗?分居然这么高。 |
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这当然是一部爱情片。平心而论,爱情是需要“合适”的,但爱情往往又是不讲“合适”的。它可以燃烧,它可以被消耗,它也可以熄灭,但它不应该是计算。“合适”自会有它的力量,它只是不被纳入考量。"We just didn't love each other at the same time."但同时这也是一部生动的社会预言。法庭上呈现出来的两代人之间在文化、道德和价值观上的鸿沟,仿佛就是八年后法国五月风暴隐约的脚步声。"She should be judged by young people." |
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社会意识对独立女性的绞杀与污化,在那样的变革时期,保守的观念与开放自由的新一代观念产生冲突,而保守派只是想压制鄙夷和不屑,时代的鸿沟在不断的堆砌。
BB早期早期戏路还是很宽的,性感随性而有追求自由独立以及真爱的女性被塑造的完美。BB就是当时时代女性意识觉醒的掠影,和她合作的名导都很聪明的发掘出BB的长处,这也是让她在某些方面超越大洋彼岸的金发花瓶的优势。
至于克鲁佐的调度能力还是膜一下,跳跃感的剪辑省略了不必要的情节,法庭戏节奏到位。 |
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没太感觉到炽热奔放 充满张力 只看到了走向歇斯底里的无路回头 |
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唠唠叨叨 |
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不愧是巴黎噻,60多年前就自自然然地玩friend with benefits了,然后加上一句批注「因为我们都没有爱的能力」。女主在生活中总是不乏明智和清醒之时,却丝毫不能在法理逻辑中辩驳;一方面,彼时法律试图裁量爱的问题已然越界,另一方面,在影片中,爱是随时游移的方向,指向征服对方的克制抑或释放,就像保守价值一方与追求自由、挑战道德约束的左岸派一方互相做的那样。不过把这男的写得这么蔫坏确实成功,但也有它的问题。一个是性别观念上蛮超前的,然后也有这个必要性––让人咬牙切齿地想说,我要手里有枪也崩了他;问题就是,谋事业发展、登大雅之堂是阶级性的,一开始的虚伪掩饰和后来的道貌岸然都离不开男主这个传统道德观念,但这很难作为上述两方矛盾的缩影,那这个戏剧矛盾就更多是在负责收尾功能了。 |
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7.5/10。整个影片是荒诞的,让观念陈腐的人审判,让从未爱过的人评判,让虚伪说教的人批判,至于真相是无人在意的。多米妮可的放荡不羁确实让人难以理解她对吉尔贝炽热的爱情,结尾的书信终使人茅塞顿开,“他爱过我,只不过我们没有同时爱上对方”,配合香消玉殒的画面令人叹惋。(p.s.暂未get到Brigitte Bardot。本片中的Sami Frey有点像卡夫卡。) |
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许久不看老片子了 跨年夜保留节目 作为观众 导演以客观的视角呈现了爱情中难以解释的各种行为 并以控方律师作为了理性判断爱的一方 我在反复横跳中理解了“我们只是没有在同一时间爱上对方” |
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结尾 |
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现在看肯定是过时的,对女人的道德审判。很好看是女人的律师台词。你拿什么来证明你的风流里有爱?你又是如何相信他曾经爱上你?更如何证明你可以为他去死?噢,只有真的死。 |
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女主的回忆穿插其间,构成一个不对等的庭审 |
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3.7/5 |
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我抽烟喝酒纹身,但是我是好女孩?! |
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精彩的法庭辩论,不羁少女的爱恨 |
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“他爱过我,只不过我们没有同时爱上对方。” |
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大失所望,去年刚看了抽象的《坠落的审判》,今年又看了这部克鲁佐的法庭大作,感觉法国的庭审跟闹着玩一样,从头到尾都在讲嫌疑人的生活经历以及爱不爱受害者,杀人犯懂不懂爱情跟犯罪事实认定、量刑有任何关系吗?这是道德审判吗?懂行的同志来讲一下啊 |
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被故事的主角了结好过被冰冷好事的暴力机器了结 |
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比真相无法被证伪更无奈的是没人关心真相,包括拥有犯罪事实的当事人。《真相》某种意义上可以当做《桃色血案》的主题表达倒置版,一个理性无法摆脱道德狂热的束缚,一个道德制约终被工具理性所取代。 |
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事实证明,爱情是非理性的,不可辩论的,法庭上的文化鸿沟是巨大的。结局出乎意料,堪称神来之笔。 |
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精彩的法庭戏!两个律师真他娘能说…女主的性格很有代表性,看的时候想给很多情侣朋友推荐,但想想还是算了,多一事不如少一事… |
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根本不重要的法庭真相 |
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诸多元素等身的大杂烩,法国人料理起来就是有心得。中后段略有些松散,克鲁佐对情与欲的诠释荡气回肠而又令人唏嘘。男孩彻夜在女友楼下踟蹰,女孩满眼放光热望着男友泪流满面;这些瞬间都是真挚而刻骨铭心的。当所谓真相被层层剜开后,门不当户不对的致命吸引如同定式导向了遭到诅咒的命运。 |
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看过~ |
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1960庭审版“再见爱人”,经典爱情悲剧,男女主把亲密关系中不该犯的错都犯了一遍,相爱只是开始,爱可以是自私的,人不能。ps:佩服编剧,这大大大大段的台词,我终于还是又睡了… |
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是克鲁佐的电影!爱比死更冷。法庭审判的戏剧张力十足,带你一步步剖开爱情的真相。 |
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为什么 |
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CC版~ |
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每个人心中都有不一样的真相,作为旁观者来说,爱得过于疯狂的人让人害怕又不禁感慨。 |
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有趣得很 完全没有刻意选片 就看了两部因为男人挂掉而展开的庭审电影。第一部片子 大体上得到的教训是受不了可别硬刚 森活的真谛难道不是柳暗花明又一村。而这一部 基本上就是 别像死者这样既要又要 最后成了个光鲜的俗(死)屌。阿弥陀佛🙏死者为大 呸呸呸~ |
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《真相》痴女遇渣男,终于还清了一段孽债。
巴黎拉丁区的咖啡馆。天然的BB风情万种,宛如出水芙蓉。
还要一场审判?……肮脏的职业,是吧?
陪审团当场抽签选出来。 |
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太美了!法国人是懂得品鉴女人的,而且从内到外 |
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女主是出于嫉妒而去抢占姐姐的男友,而不是真的爱;故事讲述得一般,后半段需要快进才能看完。男女恋爱中的爱和嫉妒,导演拍得真好。女主盖着床单随着音乐扭动的戏,很有创意。 |
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看到的应该不是法国原版,不知道删掉的2分钟是什么内容?女主真的很惊艳,美的一塌糊涂----而对于剧情,到底是渣男的错,还是归咎于女主的浪,那就由观者诉说吧--- |
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乔治克鲁佐为我打开了新世界的大门!
2023-12-01重看 作为一部法庭戏,可与《十二怒汉》参照观看,同时要考虑到新浪潮对克鲁佐的冲击,以及克鲁佐对新浪潮的回应。 |
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他们、我们的审视都在她的炽烈面前变得惨淡。 |
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很好的一部作品 |