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年轻小津拍的作品，洋气得很啊。注意手脚特写，变焦，还有对开头抢劫/逃跑戏的省略处理，小津早布列松十三年就做到了电影书写。给妻子戴帽和花瓶喝水挺幽默。推拉镜头+送奶员+推拉镜头神了。 |
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除了后段有点无趣（不知道自己是不是有什么反转综合症，一直期待反转，但这也许说明了小津的镜头语言有把气氛烘托到位。发生抢劫建筑的雄伟和小房间的对比十分强烈，都市的上层和边缘形成对应。 |
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还不错（幸好只有一个小时） |
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小津居然还拍过这种题材XD，移动镜头配合诡异风的配乐，特别有《吸血鬼》的味道（配乐真的很重要hhhhhh） |
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在国立电影资料馆看钢琴伴奏版真的很棒。这次TIFF的小津生诞120周年特集上映真好 |
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just can‘t |
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抽象而冰冷的空间dwarfs people。anti-cop。戏剧化的zooms。kent lambert的score大量运用失真的电吉他，配上无修复的胶片glitches，整部电影瑟瑟风声不停。喜欢一些影子的部分，硬光真好。@logan center |
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early Ozu experimentation with light and shadow |
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中间一个穿门的叠化很有趣。西化的室内布景做得精致。 |
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默片，艺妓装扮似的主动参与犯罪与警察周旋的妻子 |
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整体服化道的西化，但只有妻子还被留在属于日本的时代中。
整个明显是一种好莱坞电影的尝试，与小津"家庭"主题挂的不多，但对于人情味与自身良心责问这块还是合一的。
末尾那个镜头，警察与劫匪算是互换了身份，在这里冰冷的司法机制被自然主义人性远远甩在身后。 |
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小津最好莱坞的一部片？ |
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20230428:5分。又是一个故事很朴素的默片。穷抢匪和他的勇敢老婆遇到善良晶格，结局也是我预料中的，晶格装睡有意放过穷鬼，穷鬼溜出家门决然不走为了赎罪。 |
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此时的小津尚未理解静止也是一种运动状态，所以仍在追求动作的发生。前半段自不用说，后半段转入内部空间后也是如此，即便是为达到人物关系掌控权的转换，把动作集中到对景框景别的利用上，我们依然可以发现因为人物状态的不平衡选择造成的表述重复以及剪辑偏差。 |
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无声默片；非常的西式。那夜的妻子，完全像变了一个人般，这时为什么呢？ |
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夫妻一条心，警察也开明，如此高素质的设定犯不着孩子生病了非得抢劫，而且抢来的钱似乎也没派上用场，孩子的病不过是悉心照料的事，妻子举枪威慑警察体现了一个母亲以及妻子急切的对于家人的保护，小津在一些细节和静物的展现上已经开始形成自己的特色。 |
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一名男子为了给女儿治病，不惜铤而走险，犯下了滔天大罪。警察追上门之后结果被夫妻俩照顾女儿的温情所打动，决定放男子一条生路。结果男子选择不逃跑，本本分分去服刑，渴望着刑满释放之后家族大团圆。前面非常像美国犯罪片，但设计得挺粗糙，还有一个借助手套从室外到室内的转场。更没想到的是在小津的电影里居然会出现用枪威胁人的戏码，而且还是双枪，结合他之后的风格来看还怪搞笑的。 |
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6.2 |
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正剧。转场和空间的处理、空镜的运用，特别值得推敲。
片头背景是被吃得干干净净却完整保留着脑袋、尾巴和骨架的一条鱼。是这家人的日常，还是这家人的写照？
印象深刻的几场戏：
1、开场如黑色电影的警匪戏，人与物的对比、光影、手特写
2、室外警匪戏，转场到家的初见（运镜的对应）
3、警察闯入，妻子双枪（运动特写，象征物插花的水瓶）
4、三人同度一夜的转场（运镜的对应，运镜里的物之空镜） |
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为筹钱给爱女治病的父亲铤而走险地持枪抢劫;为保护丈夫免遭警察追捕的妻子双枪与刑警对峙;为履职抓捕罪犯而小心周旋的警察;躺卧病榻高烧难退还不忘牵挂父亲的女儿.他们在一个狭窄的空间,睡着,醒来,情与法,爱与愧,交织上演着人间苦难与真情. |
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前半部分啰嗦与潦草兼具，后半部分渐入佳境。“虽然度过了危险期，但还是需要多关心”指的当然不仅仅是孩子，被英文字母包围的住所显然是真实写照。没有钱了就去抢，被抓包了就认罚，相信明天会更好——联系之后的史实，甚至有神预言的味道了。 |
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比较标准的好莱坞电影，已经有了黑色电影的影子，从风格上看比较接近拉乌尔•沃尔什。影片精彩的地方是丈夫、妻子与警察三人关系的“反转”，如果小津后来没有“开宗立派”的话，他也会是一个优秀的类型片导演。 |
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一年后《东京合唱》的故事和这个有些类似，但这个剧情上更加激烈，持枪打劫这样的戏码出现在小津的电影里还是很罕见的。冈田时彦气质上有些像卓别林。 |
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鬼子 |
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开场异常庞大的建筑带有表现主义色彩，且在主人公逃回公寓前，有大量情节上的省略。后三分之二布景集中在公寓，仍是西式布景。这里的内景戏可以看到后来小津电影里不多见的推拉摇移东张西望的摄影机。大量运用抓视线来表现人物心情的技巧。节奏把握很好，紧张之中不乏谐趣，比如警员将男主的帽子戴到女主头上，来挑明自己知道男主就在家中。 |
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哀戚 |
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8.0 |
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后半部分双方僵持，节奏有点拖 |
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小津早期作品，有点老 |
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早期常用的动作之一是手背在身后搓手套。很有人情味的一部片子。 |
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故事小巧，只在一夜，主要是一家三口面对闯入的警察这四个角色，围绕对抗主动权的变化产生几次波折，内心感情的变化拿捏得准确。不过故事信息量相对较少，65分钟时长还算合适。比同期的中国默片略逊。 |
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小津安二郎用了大量肢体语言表现人物焦虑不安的情绪。故事编排的情节不符合法律，警察因为同情可以放跑罪犯？罪犯天真的以为监狱呆几天就可以回家？高仓健《网走外番地》是真实的日本监狱犯人的生活。 |
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已看的八部小津默片里，此部最佳。手部特写。人与空间（安东尼奥尼、基里科）。两个烟盒。police，权力的zou狗，银行（剥削者）。同情无法改变的冰冷。搀扶的动作并不能够让我原谅分毫。一个世纪前的人类对罪的认识。淳朴善良的伟大。以及，我也想叫冈田时彦“爸爸”🥰（当然是跪在地上舔他的那种（误 |
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镜头情节都在摸索阶段 |
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2020，观影第589部 |
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September 20, 2020📍 |
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不是后来熟悉的小津风格，影片中规中矩。 |
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看完才发现这是一部90年前的影片了，在这个默片年代大家还在探索这个新型艺术形式的早期时代，所以好莱坞的形式及叙事仍可算是一种主流（所以小津还没有标志性的镜头语言和视角应该是显而易见的）。前半看到如此Drama的剧情就想到是好莱坞的近程，但半程之后又不能不觉得这是只有小津和野田能处理的剧情走向，即使没有招牌式的镜头，但零星的特写能感受到那种细腻。 |
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刑警有点像鲍嘉 |
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上周看完忘记标记。下载老电影有时候会遇到有趣的状况，虽然一直没有下载完整，但是影片已经可以看完，中间有些地方稍微模糊。在早期的喜剧集中创作期出现一部犯罪题材的影片有些意外，剧情高级了不少。最后的结尾悲喜交织，也是主流社会对于法治健全导向型的故事结尾～ |
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#BFIJapan2020 善惡有大小之分。女兒生病時父親不在身邊，女兒康復後父親不能在身邊。 |
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那个时候默片的演员演技真的👍 |
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第一次看了非家庭题材的小津…还行吧 |
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外部建筑、内部空间、道具都去日本甚至去具象化的抽象现代城市中，阶级的格差引发了一场犯罪，家庭中性别倒置的夫妻（妻是唯一日本化的存在）、对社会责任失去把握的警官、生病的小孩在法与情的纠葛后迎来了两者的暧昧并存。65分钟连贯起如此丰富的信息与多次反转（通过枪/睡/门等为界）让人惊讶，如果说这是恐惧和不安，那么也是某种憧憬与向往。 |
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20/3/24 |
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在小津的片子里，总能看到小津自己的影子 |
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还有这样的小津？好多运动镜头（虽然都不fancy） |
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人情味。 |
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两星半 道德故事，洋派的小津，几个转场转的漂亮 |
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早期的小津真的尝试了各种类型片。 |
