亡情朱古力 Merci pour le chocolat (2000)

著名导演克劳德·夏布洛尔的《亡情朱古力》影片开始于钢琴家安德烈·波隆斯基和朱古力公司老板玛丽·克莱尔的婚礼，场面熟悉，誓言依旧，结婚戒指戴上的一刻，是面和心不和的男女主角。
伊莎贝尔·于佩尔扮演的女主她表面上是那么的温文尔雅，美丽大方，还是个女总裁，谁想到温柔的笑容背后暗藏杀机。
影片很早就透露出凶手是谁，失去了悬念，但杀人动机是什么？凶手接下来会怎么做？潜在受害者会不会防范？这些还是会继续吸引观众去看个究竟。夏布洛尔再次呈现出一个表面客气友好内里冰冷如霜的中产阶级家庭。
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1.第一次打翻朱古力是为了给人自己就是毛手毛脚的形象
2.公司全部投资在医疗检测，以及想投资女人妈妈的实验室，是为了时刻掌握小镇检测水平结果等
3.两次杀人都穿着同一条披肩
4.烫伤儿子是因为喝第一次他自己摔断腿一样不想他出门一同去
5.最后药是放在咖啡里的不是杯子上，以为是儿子喝了失落后知道是女儿喝了有明显的情绪转变

不知道为什么每次看的电影和自己看电影时生活中的事儿经常能彼此呼应， 和自己的生活互相结合，可能就是每次尤其在影院看电影的魅力吧，这个电影也不例外。今天这个电影于姨塑造的角色就是很典型黑化了的女性形象。 但很喜欢电影并没有讽刺此类人物而是体现出了人物的立体性。让观众理解人物动机，和犯罪的一条线很清晰。
主人公米卡的心理 很容易让观众理解并甚至容易看到自己或者自己身边人的影子的。人如果没有本领，在加上很多自己负面和扭曲想法就会酿成米卡此角色。而让娜非常像米卡的白面，人物生长有有优...

赶上资料馆安排中戏的徐枫教授讲座，在此记录下要点：
1.夏布罗尔受侦探剧影响大
2.爱好音乐（此片的钢琴，冷酷祭典的莫扎特，女人韵事想唱歌）
3.宗教方面，反宗教观点（塞尔吉宗教观念强，拍这个片子的时候他正好在去宗教化）宗教思考，片子里有天命的存在，有关教条体系都不是很美好的形象（如冷酷祭典、女人韵事里的教堂、神父等）
4.新浪潮电影中持续关注类型电影，一直关注黑色电影的导演。
5.传承自希区柯克：悬念，精神分析维度的延伸，布尔乔亚分析（类似资产阶级、中产阶级）（冷酷祭典对阶级对立...

在导演克洛德·夏布洛尔的介绍中有这样的话：“新浪潮电影运动奠基人之一。”“电影乍看是记录般地记述都会生活，在希区柯克式的悬疑和惊悚剧中，观察他最熟悉的法国中产阶级，然后抽丝剥茧地将中产阶级表面平静的外壳戳破，一步步进入黑暗的渊薮，显露内里隐藏的疯狂暴力、变态和罪恶。这成了夏布洛尔的创作雏形。”
亡情朱古力是看的他的第二部片子，上一部是《女人韵事》。腾讯视频的字幕节奏稍显不合适，翻译得也不是很恰当，看着有些累。
弱情节的展现过程中，对某些细节的格外强调（巧克力、打翻杯子、披...

人物装逼、情节生硬、反转僵硬、拖沓沉闷，在这上花的每一分钟都是浪费。

钢琴女全无家教、自私、冷酷、骄狂和反噬，真是鬣狗托生，最后她居然没按计划死掉，真让人痛惜。钢琴家对妻子付出毫不珍惜却对送上门的无礼太妹热情，并且暴起逼问为何洗杯，妻子犯事后甘之如饴地继续弹琴，典型白眼狼。这号没有温情又没小孩、黧鸡似的家庭怎还不解体，木然无欢看着都眼疼。

全剧除女主人外，均无笑容——全剧人物一个个像特工或党国高级领导人，端得那个气势足哟。尤其钢琴女，上门求助学琴倒像上门讨债，端茶给它装酷，请它吃饭没声谢，留它过夜好像觉得该着它的，摆着副战斗脸，开口绝无好话，客气是绝不指望的，时不时还对着恩主一家冷嘲热讽两句。妈的，似乎它是公主旁人是仆佣啊。要这杂种上我家来，还不立马棍棒伺候啊。好心遭雷劈，女主人想搞死这贱妮我是深表同情和支持的。

另外，剧情也毫无逻辑支撑，编剧想啥就是啥了，很是牵强：
大缺陷1，女主在继子饮料里下安眠药干吗，没事练胆吗？
大缺陷2，下药了没事打翻保温杯干吗，又不须给贱妮吃，继子说喝少点也不…

她就是这么个欲说还休的女人，对外显得稍许潮湿粘稠，一杯温热的朱古力在钢琴的调和下显露冷色调的阴谋。我们没有理由去追溯原委，来龙去脉不过一个故事而已，而隐藏起来的情感脉络从一个季节延伸开来，男人、女人、孩子，隐约漫过一段夜晚的高速公路。

新浪潮电影的小细节像细密的针脚，一晃过就再也捕捉不起来。对比结尾的冷峻，她流着泪躺下，身后是一只巨大的钢琴。奏鸣着，和着男人双手的节拍。交待是多余的，克洛德闷闷地在一旁看着。他不擅长编织复杂的网，却反而因为晦涩葬送了一干观众的求知欲。

白色的楼梯旋转而上，房间里的男孩子抽着半根香烟。玻璃发出细碎的碰撞声，全部的震动都来自于感官，我忽然间拥有无比敏锐的听觉。