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这种纠结的爱最痛苦,最后也只能阴阳两隔才算解决问题,哎 |
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9.0/10
看的第三部成濑,战后创伤,工业化生产对小作坊的冲击,令人厌烦的白眼狼,隐忍不发而又层次丰富的情感表达,细腻又残忍的影像,火车上情绪上涌的落泪,高峰秀子而前凌乱的头发和她停滞的面孔 |
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无感。 |
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战后复苏精神疲劳,新型经济横行霸道,传统老旧观念退出舞台,小人物的喜怒哀乐与欢笑痛楚不会被记入历史,一切细腻的情绪只能在暗潮中涌现,也许会幸运被个体感知。于是,青年人稚嫩无畏而充满勇气的爱挣破虚伪的牢笼,他真诚的恋慕融化了家庭的冷漠,平日的辛劳与孤寂。诉说游荡的快乐,“我喜欢惹你生气”,穿着她的拖鞋干活等着说教,原来送她离去竟是上了火车陪同到终末。火车上最深情克制的泪光是她无声的告白,衰老破碎的关于爱的回忆悄然而至,她勤劳真诚且可爱,拥有最强大而温柔的女性光辉,仿若母亲的目光,姐姐的怀抱。难以割舍的羁绊在隐忍与世俗伦理下只能化作深深的叹息与片刻的相拥,原来两个人是会因为太爱彼此而分离。命运继续歌唱,躯体承受不住悲伤,童年常缠绕你的草戒指,如今在我的手指上,被远处的你用目光浸湿,求着垂怜😭 |
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一个情字 |
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所谓功力,就是八点档肥皂剧的剧本拍出余味悠长的东方情韵。火车戏尤其优美,高峰秀子的那滴眼泪,把结尾悲剧的影子拖得很长很长。 |
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小叔子和嫂子的禁忌恋。战后日本社会背景下,两人在传统道德和家庭束缚下,内心充满了矛盾与挣扎。高峰秀子将礼子的温柔善良和坚韧演绎的淋漓尽致。男主饰演的幸司也将那种矛盾与挣扎完美呈现。两人在火车上那段对视戏简直不要太暧昧,幸司最后意外去世,高峰秀子结尾那段表演那眼神堪称完美。 |
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有一种只是央视八台三十六集剧情一个半小时放完的感觉 女主有一种重生文学上一世让人想死的憋屈感 |
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传统的百货商店和东方式的传统女性礼子都在逐渐消逝,新式的超级市场和叔嫂的禁忌之恋在这个过渡时代中成长。隐忍、奉献、牺牲、礼教压制着情迷意乱。成濑巳喜男、高峰秀子、加山雄三的完美搭配,虽然是家庭剧情片,主题在现代眼光来看,也是传统的主题,但看起来也一点不寡淡。 |
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好苦的结尾啊!礼子还要顽强地活着 |
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花待堪折直需折
《情迷意乱》1964
成濑已喜男 |
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【成濑巳喜男, 1964】因为小津作品的缘故, 原节子的国民地位很高, 不过同时期的女演员还是觉得高峰秀子的表演更加生动和深入,是一个很有东方魅力的女演员(D2150) |
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还不错了,但至于九分以上吗,感觉评分也是受了时代风潮影响。我是十一年前标记的想看,想必是在那时候这片子在豆瓣也是备受推崇。现在看,对礼子情感的刻画固然是很真实很细腻的,但对于这种通过节烈道德与人性间的冲突来制造悲剧的情节实在爱不起来。会觉得即使他们真留在温泉旅馆从此厮守,爱情幻梦也会很快破裂。对男人我一点也不乐观,女人又何必那么当真苦苦折磨自己。太东亚了,呔! |
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……人か,なのために生きでるよに. |
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高峰秀子的演技太好了,每一个眼神,让人为之意乱情迷。 |
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看到了渡边推荐想看 |
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男主人公幸司,是战后日本年轻一代的迷茫、不安之象征。他对女主人公礼子的爱慕饱含怜悯与敬重,表面上是叔嫂关系下禁忌感情,实际上是俄狄浦斯式的伦理情节。哪怕两人注目再深情,陪伴再坚定,也注定掉落悲剧的深渊。纠葛关系的背后,凿刻了战争给平民留下的伤疤,大资本商业模式对小工商业的冲击。时代的快速变化,家庭的人情冷暖,令不安隐忍的日本民族,更加渴望大地一般包容、深切的爱。 |
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听,黑白片在播放时,除了电影本身的声音,还会听到雪花噪点次啦次啦的细碎的声音,像胶卷缓慢转动。高峰秀子的神情,温婉坚韧,在噪点中有种让人心安的力量。 |
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没有你,我就没有未来。
这部电影真是集时代家庭情感大成之作:
导演功力深厚,演员表演太真实细腻了;
火车上流泪的那一幕太经典了,怎么做到的,直接猛男落泪!!
最后不禁感叹:高峰秀子也太美了吧!!! |
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导演选择了一种吊诡的男女情感关系,即叔嫂。天生的伦理关系让爱无法光明正大的产生,甚至对于任何人来说都是排斥的。当不被外界约束的爱意诞生,伦理带来的“有色眼光”是他们挣扎的对象。将感情深埋心中,获得外界的尊严与体面,导演很超前的是他让礼子流露出难以安宁的爱意,火车上的泪目得以窥见礼子伦理外壳下的内心。她是一个女人。 |
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和是枝裕和的电影好像,喜欢把矛盾积攒到一起再借一个火星儿一同引爆,随着故事发展勾连出冰山下纷杂的家庭关系。
礼子和幸司在火车上对望的眼神真美啊,美到一眼万年像把所有永恒都阻隔断。以及,导演对女人的处境太理解了,也太温柔了。 |
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剧作细腻:游手好闲的小叔子表白扰动操持家业嫂子的心,小叔子到店里帮忙,嫂子无法共处提出离开,小叔子送嫂子回家,火车二人越来越近,终究在旅馆发乎情止乎礼,小叔子死亡,嫂子痴疯 |
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“你怎么嫁了个没前途的小兵呢”“你不明白。那时候我们都很绝望,每一天可能都是最后一天。这些历史书上可不会写哦。” |
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等待幸司和礼子的是爱意的互通还是更深的悲剧…… |
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导演你好狠的心啊,幸司在最接近幸福的一晚意外身亡,这个善良女子必然会责怪自己,以后她怎么能得到幸福。相差十二岁的叔嫂之爱,嫂子风平浪静的外表下是兵荒马乱的人,火车上的流泪,银山温泉里的自白,她相爱却不能爱。年少者凭着一腔少年意气向年长者求爱,哪懂年长者这份相爱却不能爱的苦涩呢。成濑巳喜男和高峰秀子在电影上真乃“天作之合”,他的表达,她的表演,一样的动人。 |
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“你不明白,那时候我们都很绝望,每一天都可能是最后一天,这些历史书上可不会写。”“你不在旁边的时候,我找寻着你,但当你在我身边的时候,我感到害怕,我都要发疯了,我不知道那就是爱。”(虽然觉得结局有些刻意,但很喜欢火车上那一大段戏,太百感交集摄人心魄了) |
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补标 |
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感谢。差点忘了爱情是一件多么“不知道”的事情。无法克制被爱的向往,无法克制被他人爱上的喜悦,可是无法接受,也不能靠近。清楚自己不能接近,却没办法不心疼。爱情永远都在和理智反复纠缠。但又能怎么办呢?一度看到自己生活的镜像,结局也是我能预见的,但最不想承担的未来。真的从第三者视角来看,倒是好好给我自己泼了盆冷水。也是好事。 |
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商店里,火车上,结尾处 |
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细腻自然的感情在时代之下必须被掩埋的结局令人唏嘘,太美太美的高峰秀子。 |
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高峰秀子真美,她饰演的女主是个传统的女人,面对爱情时,正是因为她的坚强与善良,才让她在内心的真实想法与礼法道德间左右为难,她是日本战后社会转型下个体的缩影 |
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她有她的不得已 |
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一个女性的悲剧,礼子最终成了所有受侵害的能指 |
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王家卫绝对是成濑的粉丝,他俩风格比较像。
主打一个突破传统伦理,背景是超级市场挤占传统市场,导演不光讨论寡妇该不该守寡,还要让她与小叔子恋爱,真会写剧本啊。
小叔子在外一夜情,美国超市带来文化冲击。
礼子这位传统女性该何去何从。在这里面观察女主的细微的感情变化。
火车上男主女主对坐,女主哭了,我也跟着哭了…演员神演技,导演着眼刻画女主内心变化。 |
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疏离感,压抑感,痛苦,说真的结局太残忍了。。 |
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"完全相反的成濑,让发疯似的追奔在身后的高峰站停了下来,她伫立着。她的表情突然变得平定,好像在对自己说'这就是人生呵。那人生就不得不继续下去吧'。成濑迅速的截断画面,让电影结束。" |
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却无法接受,悲剧啊,现实生活的本质,但我相信她能好好的自由的活下去,现实带来的创伤能让这个固执活着的女人勇敢走下去。 |
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秀子不仅颜值长在了我的审美上(万茜+薛凯琪),还温柔得不像话!简直哭死。。。雄山全篇的笑始于火车上和嫂子的单独旅行,开心得溢出屏幕来了,一路上换位置,终于两个人坐在一起了。电影中的情感表达如此细腻,尤其是礼子的心理变化和直戳人心的告白回应,话说这么man的幸司到底谁能抵抗得了啊!!! |
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成瀨的导演纯实力之强。空间运用,动线,动作设计,表演都是在非常潜意识般的影响着你去感受这细腻流动的情感,都在隐晦地描绘着角色关系的那条红线,那条红线又关系着传统家庭理念的崩坏,现代生活的冲击。故事本身谈不上完美,例如故事结局其实倒戈得过于彻底。但是转换为剧作上的大多数设计都很细腻精彩。 |
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影片的第一部分充满了家庭日常生活的质感,超级市场的广播声,自杀的邻居,礼子丈夫的遗像,整个家庭生活都笼罩在战争伤痛和经济转型的压力之下。此间传统与现代观念的冲突也颇为显眼,一方面,礼子恪守着传统礼教没有改嫁,靠着一己之力支撑着婆家的小商店,而观念现代的女儿们都离婚再嫁,也都惦念着超级市场的计划而一心想赶走女主。另一方面,礼子明白幸司对自己的感情,但由于对亡夫的爱和叔嫂的身份而不敢直面自己真实的内心。情感和家庭的冲突就在这样的情况下慢慢推进。 |
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10.5 |
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被纲常伦理流言蜚语永远压死的东亚女人的一生 |
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只有爱过并失去过才能理解… |
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高峰秀子我的爱,能把电影艺术演绎到极致,含蓄的外表,汹涌的浪潮。 |
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这女人真诱人 |
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不喜欢结尾 |
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最让人感伤的不是礼子为了守住家一直困在儿媳与嫂子的身份里,而是当她决定离开家做回女人的角色时。
其实这个不伦之恋的烂俗故事会连我们的都市情感剧都嫌弃,但偏偏成濑巳喜男有着化腐朽为神奇的魔力。
用舒缓的旋律渐渐的沉浸,用空间布景牵引着情感的摇摆不定走向亲密,最精妙的是高峰秀子的演技,她笑时我们会跟着笑,她在火车上眼泛泪光时,泪水也滴到了我心里。
当一直在她身边游荡的人儿变成游魂远去,最终她驻足凝视的纸戒仿佛牢牢套住了我的观影情绪,勒出了长久叹息的痕迹。 |
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“那时候我们很绝望,历史书里可没有哦。”
“现在我也很绝望,历史书里也不会有。”
哀而不伤,
爱而不得。 |
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我现在觉得成濑巳喜男是三位导演中最牛的 |
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从相爱到鲍林恳求爱人归来到最后愤怒占据心灵直到走向死亡。故事一波未平一波又起。 |