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离魂异客 |
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拍得很好，content依托 |
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看得我好无助啊 |
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离婚小伙救命哑巴男，小伙失踪后哑巴侵占家宅与归来前妻，小伙归来，哑巴男愧疚自杀。🐟❤️🩹🪩👩🏽 |
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有被拍摄手法和画面震惊到，很高级的概念。自然主义+超现实主义+神秘主义，有点回味无穷，越想越有意思，这样的电影。 |
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不读访谈完全无法感受到导演的诉求，角色拒绝语言沟通让这个本就偶然的相遇显得更加疏离（即便两个人就差没亲嘴了但导演根本没有强调同性元素的意思，只有强调血脉的意思），与其让观众通过这种晦涩的方式唤起不属于自己族群的记忆，不如去让观众多读读书和新闻 |
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變成人的Manta Ray被無名漁民的前妻帶進這個世界，可這層外衣被賦予者拖下後，它又回到神秘殘酷的海裡。 |
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影片里的装置艺术，蛮新鲜的 |
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全片从头到尾都充满了（几乎是毫不掩饰的）对阿彼察邦的模仿，但对于一个导演处女作来说也不能过于苛责，只能说希望以后能摸索出一条自己的路来吧。 |
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横躺的难民尸体和遍地的鱼，俯身倾听大地？吃药，无声，大工厂工作的妻子和海军跑了，36.00虚空的厂房，“这片树林到处都是尸体…月圆之时，宝石闪闪发光…太渗人了”，巨型蝠鲼会被宝石吸引，躲避风暴。45.32从水中跳出，鱼类的呻吟和呼吸法。50.52梦境海底-近乎溺水的体验（流动，交换？），主角被海水冲走成为失踪者。挖出来的儿童面具？57.00脚和水底幽灵灯光，森林和霓虹灯（黑色电影）的结合。但是环境议题在哪里 |
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雷声大雨点小，摆了这么大谱讲了这么简单个故事。情欲戏不能拍的更大胆一点吗 |
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村里无小事，天下无大事。逆全球化形势下小人物的螳臂当车。时代如密林荆棘遍布，人如鱼肉任人刀俎。分久必合的世道，聚散不由人 |
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难民 失语 身份认同 放逐 伤口依旧流血 回归大海 结尾拍的很棒 特别是音效部分… |
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什么玩意，浪费时间 |
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不难察觉的视觉与听觉享受 |
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实在是非常危险的处女作，装置艺术，视觉奇观，高度概念化，社会议题，人为制造的间离。这些要素能把握住其中一个就已是不易，导演甚至还想将他们全部集合起来。能力不够导致成品成了一具空有其表的外骨骼，可惜了这么好的剧本架构。 |
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结合罗兴亚人的历史与现况来观影，人物和意象的象征意义足够一目了然，算是概念先行的一部影片。不过如果放下创作意图来看，是一则不那么高明的人类寓言。（整体风格倒是蛮喜欢的） |
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摄影师当导演，可圈可点、总是失望 |
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当文本与台词都乏善可陈时，信息就隐藏在镜头中。当这种呈现方式占据主导时，导演能够引导观众更纯粹地关注画面本身。大量的正反镜头对比，意象化，蝠鲼、霓虹灯、山林、海水。坚守者与外来者近似亲密的关系。看到最后，才发现坚守者与外来者其实是同一人，就是那个喜当爹的剧情太狗血了。大概文艺片就是这样，你总是需要“代入”的，不管是代入到自我的情感，还是他人的情感，只有融进去了，才会收获到最真切的体验。如果说，对于艺术品观赏仍处于初级阶段的人来说（比如我），其实抛开对于其的成见，以及抛弃掉以往习以为常的观看方式，很重要。就像是在电影最后才出现的蝠鲼一样，你得投身于大海深处去。 |
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很好 很无聊 |
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📌：小成本大主题，情绪渲染得确实挺震撼的，细节也做得不错。两个男主角之间确实也有一些奇妙的化学反应… |
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意识流，东方魔幻，隐喻。情节不够连贯。 |
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前半段有种毕赣般的诗意，但很快就在叙事中消弭了。铺垫太久，让我以为会是湮灭那种惊悚的结局，但实际上越往后情绪渲染越糟糕。 |
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最近的成长经历是：涉及过多的政治隐喻，没有该国的民族“温柔”，我都拒绝。 |
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2018年威尼斯地平线最佳影片；很惊喜！出乎意料地喜欢。导演把沉重残酷的移民题材，化作了一首忧伤的，极简主义的诗。剧本设计和结构很巧妙，用一个身份互换的故事作为政治隐喻。视觉和声音都极为出彩，人物之间说不清道不明的关系拿捏地恰到好处。有几个片段甚至做到了直接用影像抒情，非常难得。（最后，可以看得出阿彼察邦对东南亚电影的影响是多么大。） |
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from CG re：MORRISON |
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這就是我喜愛的另一種類型的泰國電影了，充滿“魔幻”與韻味。那些熟悉的景物、節奏、乃至風格，讓我看得安心。那些與生俱來融於血肉的悲憫和思考，神奇又頗具魅力。 |
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已阅。 |
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致幻的画面，通灵的音景，故事看似简单却满是难民客居他乡的困苦隐喻，后劲很足的处女作。 |
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丛林渔夫挂灯泡，前妻回来整段垮掉。 |
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描写缅甸罗兴亚人与泰国人之间关系的，故事线非常简单，情节几近于无，对话也极少，作为主角的罗兴亚人几乎未说话，镜头很安静。不过能感觉到情绪的流动，部分反映了流亡中罗兴亚人的现实，以及当地人对他们的态度。 |
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这种电影看多几部就觉得很无聊了。剧情简单，摄影原始，格调做作 |
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不太喜欢 |
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男主捡到一个受伤的哑巴，收留他之后的时间流动很缓慢，某次出海男主掉进海里失踪了，哑巴没有等到他，抛弃了男主的男主妻子却出现了，然后果然是男主回来了……这段三角关系看的有点不是滋味，让原本的简单生活变质了…… |
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泰式神秘主义现实与美学，（两个）男人的部分拍得很棒，丛林海洋，死亡希望。回归再回归有些俗，但不说话的男人还真点睛。有些地方可以解读有寓意，但看着真困。4- |
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【泰国】接连错过PYIFF-隔年的SIFF-MIFF是我的错。才发现它是（正面）炫技还有不少惊喜的长片处女作。不太经常看到的罗兴亚人难民问题作为时事背景被预先放置在了故事中，但却不停留于苦大仇深的发声与痛陈；而是运用幻象、声音或是有些模糊的画面，多情境地选择了种更为诗意和深远的表达。他们经受的内心孤独与物质贫穷，都随着那些漂泊与旅程，变得越来越生动，直到无影无踪。 |
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难过的梦，那种喝醉了以后才会做的那种难过的梦。 |
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虽然不关心身份替代的隐喻具体表达了什么，但导演的文艺片叙事能力还是能搞出像样的商业电影的 |
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好电影，不分国界。
文艺手法，因国界不同，而又异曲同工，韩国的洪尚秀，香港的王家卫，大陆的毕赣，台湾的侯孝贤，都是直击灵魂。 |
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氛围营造还可以，但既不魔幻，也不梦幻，霓虹灯派看着很low，只有结尾还不错。 |
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需要在评论中消化的影片。 |
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片名起条鱼就叫象征，全程不讲话就说隐喻，人身子挂上彩灯就是魔幻现实主义。 |
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看不懂～ |
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什么玩意儿 |
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过于沉闷。 |
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+ |
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人类在分裂中彼此杀戮，对生活的追求却是共通的。 |
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如果是讲难民问题的话，手法还是很妙的，一些隐喻虽然看不懂，但是导演懂得如何去用电影语言表达想法，隐约还是能感受到气味，视听上也蛮特别，色彩在里面是有味道的，就是片子节奏太慢了 |
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精确到罗兴亚人的难民议题，电影拍得很迷幻，兼有着雨林的氤氲与大海的湿咸。剧情过于简陋，全权依靠五彩斑斓的宝石/镭射霓虹灯构建的梦幻画面与人与自然低吟共鸣形成的音效撑起场面，文本上则是尽可能的做到极简，却也因此大失故事性。红头套蒙面的渔民/杀手与身上同等背负难民/海生猎物的哑巴，前半段之间的联系却有一种游走于情欲边缘的暧昧，食物链两端生物的共生不免使人怀疑这是导演对身份政治的表态。但随着一次口述中的海难，平衡被敲碎，演化成难民“鸠占鹊巢”的戏剧，染同样的黄发，试图以全面的模仿融入这片社会，取代那个因意外失踪的“另一个自己”。但是导演却并未收手，以死而复生者再度制造裂隙，迫使难民自愿选择了自我放逐，包扎的伤口再度涌血，黄发被污泥驱回原貌，他重返大海，化为蝠鲼，回归永无止境的厮杀与逃难。 |
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前半个小时是从外面捡回一个外国男人搞基的《黑眼圈》，连扶尿都学了也是醉了，后半个小时是阿彼察邦的霓虹灯美学加流行歌，最后45分钟用阿彼察邦《祝福》的方式拍了《黑眼圈》的直女部分，学到了点皮毛但是节奏非常乱套，一会儿着急叙事一会儿特别慢的拍景，每次觉得情绪起来了该有点儿基情或者激情了就立即切了。对男二来说，妻子是男一的替身。对妻子来说，男二是男一的替身。这样的三角恋我可以接受，但是男一回家发现妻子和男朋友抱在一起这个安排实在是忍受不了的太狗血了。想要表现的太多又想搞基又想争宠又想表达被鱼一样的外邦异教徒被政治追杀，可是内容非常分裂。实力实在是没达到这个水平不要妄学阿彼察邦，妻子完全就是为了延长时间和安排男一出现的工具人 |
