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索科洛夫选择危险的实地取景。车臣的军营里徘徊的俄罗斯女歌唱家加琳娜·维什涅夫斯卡娅。生命即将走向尽头的她与当地一位大概同样年老的女性约好未来相见，她坐没有站台的铁道从荒废的车臣离开，火车没有关上门，摄像机从内侧拍摄她探头张望，门外是暗黄的车臣流动的光景。我从没见过这样的火车送别，那位车臣老太太挥手送别，但当火车启动后，头也不回地一个人逆着火车的方向缓慢地蹒跚，然后伫立。背着火车兀自伫立的她的缄默令人惊讶地开始与火车门外缓缓流过的风景的缄默同调。 |
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4.5 |
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老妇人探访前线军营的孙子，使其在父权主导的残酷战争中获得一丝母性的关怀与温暖 |
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2023，标记第539部 |
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满满的温情，满满的相互疼惜
(っ╥╯﹏╰╥c) |
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美丽的 |
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22-10-21 alexandra三次从梦中惊醒 在夜与日的缝隙中 我们都是现实的囚徒 |
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20221210 |
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索科洛夫放下了艺术情结，努力但略显生涩地去直白描绘普通士兵与平民的悲哀。车臣老太太转过头，长官和普通士兵的欲说还休，小摊贩的敌意……在这些细节中这份生涩似乎也不知不觉与镜头扫过的那一张张彷徨、稚嫩、无助的面孔相融合。来年阿巴斯的《希林公主》对此则是完全驾轻就熟，士兵、难民、女性，也许加上伯格曼的人的感情， 响起一句歌词“幸福在哪里……” |
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十几年过去了，我到现在记得最清晰的俄语词汇就是babushka，离开的时候答应她们以后会回去，她们也答应我会来中国看我，谁也兑现不了…… |
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3.5#满目疮痍、饿殍遍野，战争撕裂的情绪分布到国度的每一个体，在微妙与荒谬二者间寻求一种普世的平衡，只可惜索科洛夫太仁慈。“闯入者”老妪冲破此地的意识形态，画面顿时扭曲变形，遵从世界的某种逻辑性，谁都不会是赢家。 |
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【补】 |
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“为什么要坏呢？男人们可以互相为敌，但我们就像姊妹一样” |
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6.0。 |
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85/100 |
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孙子和奶奶那是真叫一个亲啊，摇晃着拥抱，抱着奶奶走路，都能看出来。 |
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91.01 |
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好坏相混合 没人喜欢你 圣人与恶魔 都搞不明白喜不喜欢战争呢 流变的镜头过多 表意的对白过多 |
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复杂且浓烈的情感 |
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5.7/10 声音的部分不知是被刻意忽略还是只是较为粗糙，影像亦是如此简单。在缺乏对车臣和俄罗斯的相关了解之下，很难产生共鸣。人物都略有空泛，结构也略有缺陷，缓慢至极，省略的是否太多，留下了行为本体，但是并未有太多指向。两方相遇之后当然可以更复杂，更有力。 |
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《旅程挽歌》里，导演将后期对画面的旋转变形处理解释为想要看到事物的背面。遵循同一种逻辑，当祖母进入到车臣集市后，大量的旋转变形随之而来，离开军营才见到战区的全貌。 |
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用一个契机假设一种可能，军人与妇女，老人和孩子，战争与家庭 |
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索科洛夫从一个出人意料的角度，来呈现并反思车臣问题。几乎没故事，但却非常生活化，用不多的言语，以镜头来表现战争的残酷。索科洛夫一直用着悲悯的眼光看待这一切，里面很多细节有趣，让人有会心之处。影片中主角老太太演得非常好，很有光彩。演员应该是大提琴家罗斯特洛波维奇的太太吧？名字相同，形象很相似。
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5.4，#FIFF13#
突然想到独自一人生活的奶奶，你也很想有人陪吧，一个人可真没意思。 |
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如果一部作品影像与文本都毫无魅力，再深邃的主题表达又有何价值呢？所以，我是谁？我在哪？我为什么要看这片？ |
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俄罗斯老奶奶军营闲逛记，顺带和车臣老奶奶建立了两日友谊，算是政治暗喻吧 |
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俄罗斯靓仔真多，可惜毛熊反同nbcs |
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B，#FIFF13#，一场探亲记，带来疲惫的男人们的群像戏。本以为这么多鲜活的年轻男人能给缺失活力的镜头带来几分生气，没想到还是那么昏沉。 |
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不必强行追求什么深层次，只是一个老人的爱就足够了，另外孙子也太性感了吧 |
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8.1 相比于《孤独人类之声》更平白朴实，没有大起大落，情感却是更浓厚了 |
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足够深邃，但还是不明白为什么索科洛夫会被人说成是这个时代的塔可夫斯基。 |
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@Christine21 |
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7.5，别样的索科洛夫，少了晦涩，多了温情，俄罗斯老太的车臣前线寻亲之旅，一个“俄罗斯母亲”视角下对自己“车臣孩子”的战争关怀。索科洛夫没有拍战争戏，但营地随地飞扬的沙尘和残垣断壁下的破屋一直提示我们战争从来不曾在此缺席。相比起寓言式的《精神病院》，索科洛夫拍的车臣更有临场感，但也更着重于个体对战争的体验，看惯了《俄罗斯方舟》这种大气磅礴的作品，看这么一个小品还莫名有点不习惯。 |
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诗意 庄严 不怒自威 非常感动 非常高级 非常享受 导演的立场也耐人寻味 |
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祖母与孙子，平民与士兵，战争与和平 |
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不是，俄国年轻士兵怎么都这么可以啊。 |
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梦一样的质感，值得深究的镜头那么多。 |
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几年前看的威信D9，看完也没有留下太深印象，毕竟比想象中沉闷，当时不知道亚历山大·索科洛夫，后来又看了浮士德，那种史无前例的沉闷风格“震撼”了我，原来都是同一个导演... |
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亚历珊卓 威信简9 |
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跟Ilya的对话是反思中突兀的一根名为求生欲的倒刺 |
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真实的厚重感吧 |
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算是我比較喜歡的蘇古諾夫 |
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夜晚的场景印象深刻，军营中的低语和徘徊配合音乐抒发情绪，亚历山娜总归无法理解这里的军人，原住民，和最后在火车站送她的她同龄的老妇人 |
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~In Stock~ |
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grandma figure更像导演自身的态度 既不anti-war也不pro-war 只是一个满眼尽是故事的老妇人平静的审视车臣空旷贫潦的土地 |
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杂乱的军营，残破的家园，淳朴的老太太们，还有那些士兵，俨然还是一群孩子，脸上却毫无年轻人的朝气。海报我喜欢。 |
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一位祖母获得了军队中唯一的集体身份认同 最终陪她走出大门军营的只有一只狗 索科洛夫镜头下的亲情永远让人心痛 “他小的时候还好 后来完全变了 我怕他们都会变成这样” dedicated to Andrey Sigle 两人真是天作之合 |
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6/10。习惯了俄国电影大师那广袤深沉蕴含抒情的象征艺术手法思考国家前途和命运，所以面对索科洛夫这片之说教空洞很不满意，奶奶结交当地人民并不舍她离去的情节正统得不值得品味，唯有几处直升机和黑暗远处火光的画面侧写温馨表象外的荒芜与杀戮，控诉战争摧毁生活赞美人性的表达缺乏深刻的个人认识。 |
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好闷... |
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温情简单的电影，又有dreamy quality。只可惜隐含的意识形态和不甚公平的对others的曝光方式不太能够说服我。 |
