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王人美真是有种别样的气质 |
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健美的身材，强壮的体魄！ |
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热泪盈眶。百年时间的冲刷也无法抹消该片令人迷醉的气质。它的左翼、先锋性不仅仅体现在抗日或政治表述，更体现在暧昧多义的人物关系以及流动的空间的呈现。四个人手挽着手，做着不知含义的手势，循着时代的脉搏，齐跨着步子走向未来。这是一部被大大低估的电影。 |
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真好看 |
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左翼电影
将两个人的故事融入家国中 |
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联华影片公司 孙瑜+金焰+王人美+韩兰根+郑君里
一反31年以反对封建残余为主基调的凄婉爱情，以永恒炽热奔放为象征的野玫瑰散发出抗日救亡的主基调，不在以爱情为主旋律，而正在改以用新兴的抗战为主题呼吁猛醒救国，健康硬朗热情阳光的王人美一扫忧郁哀愁的女人主人公，充满力量和朝气，以抗日救亡为主基调影片之中，城市与农村的矛盾转化为守旧迂腐与奋起勇敢的掣肘，充满着孙瑜式的浪漫与理想，更将叙事话语向下层社会现实靠拢，四个年轻人淌过泥泞与挫折，充斥着即将到来的新兴电影运动般的昂扬与向上。都市狭窄的楼梯俯拍摄影，豪华公寓上下层设计，都市文明与农村文明的复沓呈现。 |
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“诗人导演”孙瑜先生的早期作品，感觉他的不少早期作品都带着稚嫩感，理想、童话化地塑造乡村环境中的人物，有些片面地将上层社会的生活定义为充斥着享乐堕落，两种环境、人物之间的对立冲突被设定得简单直接，然而也永远闪烁着光芒的地方在于，他对人物身上的活泼、纯真、敢爱敢恨的心地性情的塑造是鲜活生动、诗意烂漫的 ( “好像四个小孩子，他们嬉笑地、勇敢地联着臂向前走......向人生的路上走......” / 这其中显透着他对大自然、人类身上蕴含的纯真、活泼天性的热爱 )，对人物内心的刻画富于深度，对台词、情节的编排精彩真挚，也蕴含着深深的爱国热情和情感感召力。“中国就是妈妈！爱中国就是爱妈妈呀！” “有血气的人跟我出去！” “前进啊！中国！”在一段段激昂台词的铺陈中，全片情感也推进到高潮，令人感动。 |
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“我的野玫瑰…你真美！”“你真伟大！” 王人美整个人的体态、性格都神似黎莉莉，这离不开孙瑜导演。 |
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补 电影史课看过 |
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“我的野玫瑰，假花闻着也香吗”浪漫的我原地打滚🥺 |
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表达的精气神挺好的，乐观，苦中作乐，真诚的友情爱情，爱国。演的也挺好。 |
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第一次在电影院看默片，进了电影院才知道是默片，很特别的观影体验。也是在电影院看过的最便宜的电影，原票价10元，用了会员折扣，实付6元，比大学时代美团推广期的8.8电影票还便宜。
看的时候不断想起这是1932年上映的电影，当时的人们看到这部电影是什么感受呢？也不知道为什么，看的时候特别想外婆。 |
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观感同《大路》，孙瑜是否不论什么故事落点终归是抗战？对时局的关照。另外电影有一些惊人的镜头，楼梯那段的技巧是华语影史级的，最后的拐点虽有些刻意，倒也合理，不过力量感还是稍弱。@百子湾 |
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百子湾83分钟版，77分钟的应该是把roc相关的剪走？ |
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剧本层面，几处矛盾冲突和转折太硬：小凤父亲杀人后逃跑，后续不再提及，就此失掉一条线；江波为了小凤和家庭决裂，又缺少铺垫。很明显地为了冲突而冲突，所以看得不舒服。
王人美把一个山野丫头演得天真烂漫，呈现了原生态的美。韩兰根真的是黄金配角，但我很奇怪许多电影史都不怎么cue韩兰根，他的喜剧性应该被重新挖掘和书写！
结尾，一场爱国演说让男女主再次重复，某种程度上给两个不同阶级的人走到一起而提供了合理理由。众人向前走去，一致抗日的落点和《大路》如出一辙，即是左翼的思潮也体现孙瑜的乐观和理想。 |
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2023.11.1，百子湾。不得了啊，简直喜欢得要命。「我的野玫瑰，假花闻着也香吗」诗一样美的感情，太浪漫。「你爱中国吗」「我永远爱中国」太动人。人也都好美。金焰那几身衣服真潮流，王人美太可爱了。四人行那段太喜欢，朝气蓬勃的生命力，往前走啊，前面就是新日子。 |
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西式生活的民族资产阶级家庭里，惯行的是封建大家长式的做派，这让脱掉高跟鞋的动作不再仅仅是对西式生活方式的反抗，而是女性自主地把身体还给自己的主体意识呈现，本质上反抗的还是男权社会，因此片中出现了多次女救男的段落。野玫瑰所提示的，也是一种原始的美丽的未曾被占有的乡土，野玫瑰与童子兵相对而站，构成假想的母子关系，这使得最后全民皆兵去守卫的，超越了意识形态层面的某种国家的含义，这与十七年开始后母亲形象等于党的形象的叙述策略形成了本质区别。 |
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很精彩 |
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三个转折都太生硬了，小凤的父亲错杀人之后就此消失一条线太过功能化，没有呼应 |
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爱奇艺上看的480马赛克画质，孙瑜导演在本片里加入了大量爱国救国画面和标语（前面村里的小孩子自发训练&救国口号&影片最后的征兵宣传）左翼立场初现。野玫瑰王小凤让人印象深刻。ps：那时候大家真的很喜欢拍金焰开车，冬天到来时的字幕卡也很有设计风格 |
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很孙愉 |
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相似的主角团构成，完满的男性与苦难出身的女性，还有一个逗趣的和一个“文人”但最终结局更明确，更热血
在齐步走停止的话，就是马路天使了哈哈 |
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浪漫主义和爱国主义的结合，默片时代著名女星王人美和电影皇帝金焰联袂主演，上演了一场阶级贫富差距极大的爱情故事，观众可以从他们身上一睹20世纪30年代的电影艺术。片尾画面一转，国难当头，民族自救，在加入义勇军的旗帜下，影片结束。毫无疑问是抗日电影的开创性作品，有号召民众抗日的启蒙意义。 |
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健康明朗的性格，纯洁无私的人物关系，美国式的左派 |
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呜呜！金焰好帅啊！富家公子农家妹的爱情，意料之中的情节，用爱国来相遇和重逢，男女的情爱忽然就上升到了爱国的高度 |
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四人行——新浪潮乌托邦叙事 |
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好在最後一秒終於相遇了（王人美肉嘟嘟的好可愛（重點誤） |
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清新明快的孙瑜，影熟练的运用了移摇升降镜头，好莱坞拍摄手法和贫女富男的爱情片模式，并且融入了阶级、社会现实的思考，以及强烈的爱国精神，有着贫富相爱的浪漫主义色彩，苦中作乐的乐观主义精神。 |
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再有一个得衬的配乐便近臻完美 |
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补.初一寒假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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教人道理，已有叠印，心理描写，无声电影 |
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B站。纯粹的默片，没有配乐，也没有翻译，画质也不好。但是人物栩栩如生，乡间风光旖旎，故事曲折动人。王人美圆圆脸蛋真可爱。 |
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爱情与爱国的同构和置换，乡女入城历险，王人美的大腿，孙瑜的默片喜剧桥段。 |
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很红的结尾 |
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中国默片体验最佳 |
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描绘了朝气蓬勃的劳动青年群像，中国电影史上第一个升降镜头就诞生于本片之中 |
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升降平台的拍摄很有新意和想法，救国让人人平等。 |
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结局旱地拔葱，国歌就该多唱！ |
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意外地好看哎，就是光看劇情簡介會覺得是那種爛俗的灰姑娘式的愛情故事，結果細品卻是王子“下凡”與底層人民一起受苦⋯⋯最喜歡他們四個人一起在屋子裡相互玩鬧、手挽手像孩子般在街上走的喜劇場面，現在的主旋律電影要都這樣拍估計更能走向世界吧。 |
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3.5 镜头语言特别是移镜头进步很大，有好几个展示房屋的升降镜头，听说是孙瑜自制的升降机。腿的那一段景别和蒙太奇也还可以。1932年的片子，也积极反映了救国的主题。王人美哪里好看了，似乎那个年代的审美是圆脸。无配乐，画质差，实在有点难熬，自己放着歌看 |
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好灵！前半段刻画波西米亚生活，后半段个人情感际会与历史风云相互激荡。 |
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孙瑜导演代表作，也是王人美的表演代表作。叙事流畅，情感饱满，技巧娴熟，可以看到孙瑜扎实的创作功底。尤其是小凤这个角色塑造的很成功，穿着短裤露着小腿，山野间自由奔跑的小女孩，充满了蓬勃的生命力，在面对困境的时候可以清醒的做选择，始终能够主动掌握自己的命运。虽然还是富家公子与穷人姑娘的恋爱故事，但已经完全摆脱了20年代的陈词滥调，把两人在现实面前不得不分离的悲剧，以重逢在义勇军队伍的方式进行圆满解决，不仅满足了观众对有情人终成眷属的期待，而且与抗日救国相结合，升华了主题思想。这部影片也是中国早期电影走向新时代的开始。 |
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抛弃资产阶级的享乐与幻想，为人民服务，为国家而奋斗 |
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金焰王人美美人王焰金，他们最登对 |
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#第一部孙瑜# 小凤这个角色真的演的蛮灵的，故事比较稚嫩吧，比如女主父亲 逃亡之后 就完全没有交代了。然后有些地方逻辑也欠考虑，比如小凤被江波收留之后 莫名遭江父 嫌弃，以及 江波抛弃家庭一切去和小凤 过穷苦日子，都挺不可思议的 |
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以下影评请结合世代背景食用，本片上映于1932年，九一八事变后。
极具相当代商业爱情偶像片雏形，洋气贵公子偶遇乡村野玫瑰虐恋情深。还有悬念色彩。主角四人小分队有专属表达友谊的手势。
大体走向结合时代背景，前期铺垫爱国情怀，结尾以救国重逢呼应。
镜头上已经有运镜和蒙太奇思维。
是有社会责任感的文艺作品，也是有商业设计的电影工业产物。
虽然是默片，也能一定程度上看得津津有味~
最后，这朵野玫瑰真的别有美感~ |
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哪里有压迫哪里就有反抗——然而，有必要看清的是，作为被压迫的「艺术」生产者，男女主被什么「父权制」压迫，她们反抗的又是哪里的「父权制」压迫。我们看到，出身农村，来自小镇，扎根于民间的《野玫瑰》群体本质上挑战了资产阶级建立的城市秩序。作为一种「精神」武器，民间艺术家身上朴素又独特的「贫苦文化」气息，一下子就迷住、俘虏和解救了贵族少爷的眼、心和命，并瞬间击垮了贵族老爹用来维护「高雅」艺术殿堂纯洁性和崇高性，明显带有排外性和歧视性的「小圈层」规矩。恋情不过是一个幌子，这桩「人口」买卖实际上是资产阶级「老贼」为「文人墨客」群体挖的一个陷阱：早就想「画家」父亲把女儿当作私有财产来看待，早就想在愿者「愚者」自觉上钩「上头」相信这套叙事话语——陶醉其中「不能自拔」之时，变卖「女儿」作品给他们「娱乐」消遣。 |
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看来那些偶像剧的桥段都是借鉴这里面的了…… |
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那时候有浪漫的喜气 |
