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女人啊,永远不要嫁给酒鬼,否则只能受苦一辈子。 |
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到了生命的最后 她才想到给自己也拍一张照片 |
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前一小时是五分电影,后一小时是在重复前一小时。拍摄的很细腻,就是人物性格不鲜明。特别是关于摄影的部分太少了,虎头蛇尾的电影! |
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西洋《娘道》是吧~ |
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画面好喜欢 |
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CC版~ |
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不能理解大家对家暴酗酒不忠丈夫的无视与宽容,如果说一个丈夫只要干活拿了钱回家就可以免去一切责任那么每天在家干活又带人的妻子算什么呢?说是瑞典第一位女摄影师的自传,但是全片又以孩子的叙述作为旁白,导致的观感是家庭比个人重要,虽然知道这也是一种还原,别说那个时候就算是现在家庭主妇也不被看见与理解。 |
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Paff piff paff 多多记录 |
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一星扣给女主和摄影师不够直白的情绪
看到剧中的父亲不自觉想起外公来,虽从未和其谋面过,但母亲有时候是这样形容他的:也挺喜欢他的,尤其是他喝醉的时候,又可爱,我就可以趁机向他索取一些零花钱。
男导演和女导演拍的电影又有什么不同呢,这里只能说导演的心思太细腻,完美地关注了女性生存困境:道德约束【父亲与宗教禁锢】;家庭困境【生育自由与欲望】;社会主流【男主外女主内,女性是附品】——还有很多,导演完美捕捉到印象中的女人和男人的区别,最基本的就是男人对于声色犬马的追求和女人对于知心知己的追求。
本不想说女性主义的,而且可见豆瓣上的太多女性主义若追求的实则权力,甚至不会舍近求远地追求权利——私以为,无论什么主义只要是平权都是好的,坏的只有将事情发展到极端的思想和行动
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是我非常喜欢的类型。从容平稳地叙述一个时代的苦难,一个女性一生的苦难。没有用刻意放大悲哀无奈来凸显主角的灵性与天赋,只是讲述,只是娓娓道来。暗淡的琥珀色调让痛苦都不那么尖锐,一切都像褪了色的旧照片。对于精神世界的追求,对灵魂共振的渴望,是永恒的。 |
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娓娓道来的缘分 |
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里面的摄影艺术非常美好,光影转换下是女性的幸福 |
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一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般一般 |
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Maria在为邻居女儿拍照的那一片段真的好美。窗户外隐隐约约的纷扰,窗户內,时间变得如此绵长温柔。 另外,很不喜欢下面影评中对于电影是否有解决某一矛盾的探讨。因为提出这一探讨的背后就是一个只站在当下时代且高高在上的态度。很简单的逻辑,电影本身就是以客观的角度来展现那个复杂时代背景下一位平凡但伟大的女性的传记片。这部电影当然可以带来思考,但如此探讨实在是没有必要。 |
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细碎的日常,克制的叙事,感人的人总是那些不经意的细节。玛丽亚在照相馆老板面前游离的眼神。 |
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还行 |
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家庭正剧模板了,但真的很无聊,且,差伯格曼十万八千里吧 |
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琐碎真实。居然在一百年前的女性身上看到了妈妈。“我到现在也不知道为什么母亲没有离开父亲” |
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一个女性的自强之路。可惜,也还是改邪归正的丈夫和一堆孩子。 |
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好暖的瑞典,但是故事依旧冰冷。照片影像承载的是一瞥,也可能是一生 |
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看过~ |
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21世纪的人们虽然无法理解那个年代被强行捆绑的命运,仍钦佩于女主逆境中的勇敢坚持,心灵的滋养能支撑物质的粗砺和肉体的暴虐;摄影赞。 |
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看到了封建时代女性的不幸和悲惨生活,也看到了女性的自救 |
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家庭的生活多么像是无穷无尽的永恒,一个又一个的孩子,一餐又一餐,一件又一件的衣服,然而死亡会悄悄地分开我们 |
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女性的力量和苦难太真实了,所以不喜欢 |
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我以为会是一场宏大的叙述,没想到是这般娓娓道来的琐碎,平淡是每个人的命题。 |
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女性她独立自主,她生儿育女,她冷静自持,她有幸遇见终身热爱,她用所爱为他人带来喜悦,她一生被孩子困住,被男人侵蚀,早早离去。她本可以选择另一条路,但她顺从父亲,她克己守礼,她余生每每想起拉小提琴的身影,与小狗奔走的背影,她会遗憾吧 |
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电影以一种细腻而深刻的方式展现了她的生活和她对摄影艺术的追求。 |
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一百年前的北欧社会是男人家暴女人,男人会坐牢;女主人公与照相馆老板之间是精神上的恋爱。 |
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这是人物传记电影,很容易让人产生共情,尤其是同样身为女性看到女主角生活中的不易,更为之动容。 |
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一战前的穷苦工人家庭,社会主义思潮兴起,科学技术带来的发展,妇女家庭地位的变化等,都通过女主对照相术的偶然获得及迷恋的独特视角,生动、有趣地表现了出来。 |
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非常值得看的一部剧 |
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20世纪初的瑞典,社会动荡,物质生活与精神生活双双匮乏 |
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Oh my 善良的结局 让人窝心 |
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拍得好不好,生活多拍点,记忆会消逝,影像不会 |
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凝固瞬间的永恒,用一生学会去爱。每一个故事都特别真实、有意义。 |
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这部关于瑞典首位女摄影师玛拉拉森的电影,摄影本身也非常精彩。职业的伟大与个体的渺小。 |
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你的遇事慌乱、抱怨、一脸苦相、不敢扛事儿、推脱、找借口、逻辑不清、没有反馈、不拘小节、不动脑、不走心的举动都会出卖你,阳光、沉稳、乐观、抗击打、思路清晰、勇于奉献、耐得住寂寞、不怕犯错、有进步、打鸡血的每一天会成就连自己都惊讶的未来。
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刻画更加细腻微妙一些,以及将家庭的离合悲欢艺术化,定能升华层次,也正如影片的内涵 |
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再过半个世纪,玛丽亚·拉森就是薇薇安·迈尔。 |
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有《芬妮与亚历山大》的影子 |
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导演把妻的家族故事拍得饱满隽永,自有一番娓娓道来的小说感存在。从容将个人生活融入那些历史洪流与社会事件中 |
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玛丽亚是那个时代无数默默无闻的女性中的一个,她们有土地一样坚韧的生命力,承受着风雨,承受着锄头与犁刀,承受着一切污秽却把它变成养份。 |
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女性的坚韧穿越时空,穿越风雨。 |
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摄影记录下人生的永恒时刻,电影试图捕捉时光的味道,都和令人怅惘不停消逝的时光有关,我想,好电影和难以言说的人生一样,丰富而复杂,很多言外之意,需要你去感受和体验,一切尽在不言中..... |
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整部电影以一种旧照片的色调呈现,充满了怀旧和抒情的感觉,影片的叙事手法独特,通过玛丽亚的女儿的旁白、母亲的视角以及电影镜头的氛围,构成了一层层的叙事层次,使得电影具有很强的代入感和情感深度。 |
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玛丽亚是个普普通通的家庭主妇,操持着一个并不富裕的家,一次偶然的博彩,让她中了一台相机,她的人生就此改变。 |
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宝琳娜与奥古斯托结婚数十载仍彼此相爱,但阿兹海默症的到来让"记住所爱之人"变为奢望,他们将如何面对人生的转折?导演借用主人公曾经的调查记者身份,有意将两位老人相濡以沫的日常生活场景与上世纪八十年代智利政治运动的街头影像交叉,将个人记忆的丧失与国家记忆的模糊联系在一起,在温馨动人的私密情感之外表达了更高的社会主题诉求。 |
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“你从摄影中得到什么?对这个世界的探索、保留和叙述。”这是一个娓娓道来的故事,镜头透着如同午后阳光的淡淡美丽。主人公是柔韧而伟大的女性,简单的一两句话难以描述如此忍让伟大的一位母亲、女性。她是一只蝴蝶,给自己开窗的一只轻柔的美丽蝴蝶。效仿伍尔夫的一句话写:“在那个世纪的某天,她,玛拉·拉森,决定给自己拍一张照片。” |