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如散文般优雅,如春阳般温馨,生活中的百千万种琐碎,像长卷画轴徐徐展开…… |
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男人把她当作圣女,当作妓女,当作跌落神坛的圣女,没有一个平视的中间地带。区区一层台阶,她却要上那么多次。 |
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8.7。从多方面展示了在资本社会中男性对女性的剥削压榨,遗憾的是除女主外没找到第二个立体的令人印象深刻的人物。 |
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步上楼梯时候特写的消逝
暗沉影像中强曝光的笑容流露
对于习以为常的痛苦比海更深
白天的酒吧就像是没有化妆的女人 |
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秀子太美啦! |
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来自别人的虚假的爱情与承诺是没有出路的,自己认真搞钱才是王道。 |
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形形色色的男人,美丽又坚强的女人~ |
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高峰秀子诠释了什么是优雅。影片以细腻的笔触描绘了日本战后的萧条以及女性在时代背景下挣扎与抉择。丧夫的惠子不得已在酒吧沦为妈妈桑。她步上楼梯的每一步仿佛是生活重压下的艰难前行。成濑的精心构造的画面与情节让观众深切感受惠子内心的矛盾与痛苦。银座都市的繁华与惠子内心的孤独形成强烈对比。剧情方面没有起伏跌宕,以一种引人入胜方式展现惠子的生活点滴。她面临的爱情的诱惑、事业的困境和社会的偏见,可她仍保持一颗被爱渴望爱的心。在经历的两段失败感情被人抛弃两次,惠子内心是极度痛苦的,高峰秀子将这一角色完美诠释。影片最后即使这般困境惠子仍热情招待每个过往来客。影片不仅仅是一段女人的故事,更是日本社会的缩影,女性在社会困境中的挣扎以及追求自我价值的努力。 |
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泡沫经济的开端。和服与时装的对碰。步上楼梯时,抬头看是无尽的台阶,空间狭小,像是缓缓步入窘境。 |
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4.3
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女人一生最悲哀的就是很多时候都要靠男人来实现梦想,男人给的稳定的一生其实是女人最想要的,可男人又太不靠谱,哎,这永恒的话题 |
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经理爱的只是那个贞洁的形象,胖子是好色的自大的打肿脸的,银行家趁人之危,最后留下一笔钱装作负责的样子,还有哥哥懦夫的形象,似乎有点过于工具化,女主演的很好,表情很微妙,很生活化 |
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剧情不错,虽然我对这种女性主体题材不太感兴趣。详细讲了女主身边的三个男人:男骗子、男银行家、男经理。女主和这三个人之间的情感刻画的好,而且都非常有特色。男骗子作为骗子固然可恶,却对女主了解最为深刻最为真正关心,知道他是骗子当时我还有了一丝遗憾,其实看到女主决定嫁给他时,让当时不太想看的我开始有些入戏了。男经理虽然高大英俊,但他对于女主的情感更多为一种自我幻想和自我满足,女主也清晰的意识这一点,这样的情感并不是爱,我觉得很好,不是很多电影里的最后俊男配美女。男银行家有情感但不足以让其抛弃一切,体现了感情和生活之间的矛盾无奈。这三种情感都很立体,不是那种简单的我爱你就忽悠过去的。女主演员挑的好,演得好,气质很端庄,演的非常符合女主这个身上带有一点矛盾的形象。 |
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这一部还是很爱的,高峰秀子的形象巅峰了,而且故事底色非常励志,年届三十的都市打工女人深深共鸣了,退不回家庭,也进不去婚姻,连创业都处处是坑,靠男人不如靠自己,唯有再接再厉,继续打工! |
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楼梯连接了上下两层空间,那些所谓上流社会的男人,精神却无比下流,个顶个玩得一手既要又要的把戏。底层女性纵使优雅知性、努力上进,想要步上楼梯也是难上加难。 |
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女人被吸血的一生。 |
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寒风凛冽,霓虹闪烁,独自步上楼梯的她,笑容依旧美丽动人。男人们早该走了,他们哪里有爱,一切行动不过基于虚荣心得到满足和尊严遭到挑战而已。 |
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女性的高贵,隐忍,坚强,发挥得淋漓尽致。“一种高贵的感情,我是卑微的人,难以望其项背”,藤崎说得透彻。 |
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秀子演技真的很好 |
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惠子最朴素的生活愿望,只是梦中的蔬菜 |
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应该看过,有印象。 |
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喜欢成濑对女性独特的关照和隽永气质,他影片里的主角有着女性共性和个性的困境,银座的女人们看起来那样美丽,妈妈桑步上楼梯的姿态如此优雅,但却只是飘零在男性世界里的浮草罢了,个中辛酸藏匿在谄媚男人的笑容之中,只有她们才懂生存有多么艰难。再次感慨高峰秀子太美了。 |
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一切为了生存。 |
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毕竟一生平安顺遂的人是少数,大多数女性都会经历各种各样的坎坷。好在某些电影总能让人看到不同女性复杂、脆弱,但又美好、坚韧的品质。虽说不一定看了就能活得更好,但起码,我看到了,我愿意更好的活下去。 |
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高峰秀子太美了 |
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“白天的酒吧就像没有化妆的女人。”//做着卑微的工作却独自体面、高贵、昂扬地生活着。 |
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高峰秀子确实演的不错,但是实在是对这种日本老片子审美不能 |
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以一个女人的独白贯穿始末,具有浓郁的文化气息 |
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慕名已久,名不虚传。 |
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繁华银座下的隐隐悲情。骨灰盒里的情书,哭着醒来的梦,都是内心柔软的一隅 |
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补标 |
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我去!牛逼!太战后了,那些荒芜、贫穷、幻想的破灭,人心的扭曲脆弱,简直是战后真实日本的缩影。三个男人一个也无法依靠,总渴望拯救,总幻想自己是救世主。但即使艰难、脆弱、迷茫。女性的坚强贯穿始终。女人步上楼梯时,男人看到的是浑圆的臀,纤细的腰肢。而女性抬头凝望的则是压抑而狭窄的天空。 |
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成濑能把酒吧女内心拍的这么细致真是绝了!太真实了!
一个酒吧女,喝到吐血,住着巨贵房子,当着男人玩偶,家里还有农村的兄弟不停要钱,还要时常防范酒吧客人、酒吧服务员的欺负,她被那个老实巴交的开着汽车载她回家的男的骗婚,还有老男人对她得手后迁到别的城市,真的绝了! |
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营业也是很辛苦的 |
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让寒风来得更猛烈些吧,真令人感动 |
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女人真辛苦 |
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高峰秀子好美好有气质演技也很好。🥰 |
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通过妈妈桑的眼睛,看她身边的一群男女,大家都怀着不同的目的工作生活! |
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看到她这么坎坷,仍然这么体面这么坚强,不禁悲从中来。 |
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高峰秀子好美 |
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纵向对比相近时期的《卡比利亚之夜》,同一处社会边缘人物的放大镜,在战后破碎时代的妓女身上,悲惨生活的韧劲是共同具有的,对理想的追求也共同放在了婚姻上,的时代的回答都是欺诈。但日本的处境强调的是现实对传统的冲击,在寻求新的改变,惠子在业内洁身自好,从不跨进卖身的布列之中,却在现实的逼迫下堕落,同样对占卜的态度也从相信变成了怀疑,对待爱情的态度混惑不清,从恪守寡欲到放纵自我,不再顾前夫和自己的意志。为什么会变成这样呢?寒风瑟瑟,木质的阶梯被厚底鞋踏着发出难听的声音,新世界在摧毁旧的规矩,这是想存活下去需要经历的考验。 |
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好看!第一部成濑巳喜男。他对女性主义的叙事诠释高明于沟口>小津。妈妈桑步上的楼梯,不仅是跌宕情绪的左右徘徊 也是象征着无可奈何的生活 不得已地逆流而生。成濑电影里的女性,她们的生活或许从未有过一丝新的可能。新的生活是否又会产生新的伦理思考,不作卑微者的祈求。她们要的绝不是高贵者的垂怜,也不是像沟口那样走向虚无的自我弃绝。在这个意义上 成濑确实比沟口更为高明。这个片子里,看到的不是对平等的追求,而是卑微者以最极端然而也是最卑微的方式祈求爱的努力,而一切的一切,却只不过证明了卑微者之卑微而已。银座的幽暗,社会权力结构的失衡,可这个世界的一切仍以奇妙的平衡在维持,一旦失去平衡,爱情也就变成一场沉重的灾难砸将下来。可叹可悲 但即使如此仍有那一道狭窄的楼梯 可穿行苦难又通向新生。她们悲苦 却又顽强。
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文艺气息扑面而来的剧情。60年代日本银行储蓄利率就有6%,真是飞速发展的年代。 |
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好看 |
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成濑巳喜男,望向女人的温柔目光 |
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这真是让《华灯初上》情何以堪 |
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肮脏的男人和世界,应当正视孤立无援的人的本能反应,而不是站在道德制高点谴责,给了身处其中的我很大启发,好细腻的导演,好细腻的演员。 |
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好喜欢结尾。如街边柳条般柔软又坚韧的圭子,上楼梯的脚步总是轻快的。高峰秀子也太高贵美丽了吧……完全击中审美点…… |
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9.5 |
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在恰好经历了一天《厌女》的头脑风暴后再看这个电影实在会自觉不自觉地逐句逐帧审判战后这些日本的男人女人,包括每一句话背后的含义以及每一个行为背后的逻辑。银座酒吧女老板这个暧昧游走在男人窝的身份着实是绝妙的观察视角,只不过是以主人公自己的生命体验为中心展开的。这些形形色色的产生交集的男人们性格各异且特征鲜明,把她们当玩偶,找她们寻开心,满足自己的幻想,并且无视她们的痛苦。女性不过是一种处境。坚韧确实是美好的品质,但所谓的“堕落”也不过是一种选择。生存空间如此狭小的女人们,博弈也完全处于低位和被支配状态,掌握资源的男人们却精明地无动于衷地打量着这一切。但导演其实并不意在批判,应该只是想呈现这样一个女人在那样的时代环境下的生命状态,所以我只是借题发挥一下。 |