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可我还是欣赏工业化大规模的美。 |
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略显无聊 但贾导一直在尝试 |
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贾樟柯的电影每一部都能将我从虚浮的生活状态拉回我原应脚踏实地的现实中来，在这一点上，我喜欢。 |
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同样是“裁缝”，却是不同的命运，有的在厂房没日没夜的打工、有的凭借设计走出国门、有的艰难求生纷纷转行，这些都是在中国同时存在的。正如贾樟柯在一席的讲座中说，中国正处于一个非常复杂的变革时期，既有大国崛起的一面，但是同时我们也存在着深刻的贫穷。看到正面信息以外的东西，才能真正理解时代变革下的中国和普通人。 |
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十多年前看的了，虽然我是贾科长得忠实粉丝，但我必须得承认，科长的专长还是纪实类的手法拍故事片，至于他拍的纪录片嘛，很遗憾，没一部能看的。 |
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何为有用？ |
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你只是暂时的落后，你的坚守或者付出，你的子子孙孙会收益。 |
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更喜欢后半段 |
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服装三部曲：服装厂工人，设计师，裁缝。
第一个故事与BEYOND歌太搭了，第二个最无趣。 |
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在时尚和实用两个系统里显露出的参差 |
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手工业的消亡史 |
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马可算是叫贾樟柯忽悠瘸了 |
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3.5马克说话我头晕 |
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人类阶层的悲欢并不相通，一件衣服，有人满身泥污，有人整洁干净，有人奢华显眼，还有一种衣服，有人以此为生计，有人做艺术，有人… |
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#VdR 2024
由服装产业链中游向下游流动，敏锐地捕捉到了中国社会随着经济发展和转型，从物质需求向精神和美学需求的转变；第三段再回到汾阳，呈现大部分地域“转型”的阶段性滞后。比起可能存在的讽刺意味，更被珍视的是，一切不平衡中平等的对于“美”的向往 |
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服装 工业化冲击 |
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他脑子太聪明了 |
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贾樟柯《无用》，比较无感的一部纪录片。 |
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开头长镜头就牢牢地吸引住了观众，他就从流水线工人的劳作（我甚至怀疑青春是以此为灵感），慢慢定格到logo上，引出了设计师马可，再由她自己介绍品牌的建立和出发点等。她自述要建立中国人自己的品牌，因为手工制造更有人情味，把衣服埋在土里更有自然的感觉，然后在巴黎让模特站在灯柱上像秦始皇兵马俑一样展示那些灰突突的服装，谢幕那一刻马可觉得很自豪！
接着此片出现了神来之笔，那就是在马可自驾去山西时，导演把镜头移向了一个矿工，接着矿工去村里请人缝裤子，花费只是一两块钱。在展现了村镇裁缝铺无所事事的日常后，导演将镜头聚焦到一对夫妇身上。因为大量批发品低廉价格，裁缝改行做了矿工，他还做着大裁缝铺的梦，给妻子选择美丽的衬衫，屋里有小彩灯，听着随身听！我总觉得他们虽然苦但却依旧很美很有尊严，他们似乎更能代表服装业 |
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用服装充当线索串联起不同的空间、不同的生活。贾导的镜头总是平等的凝视每一个人，每一个人都有他们自己的故事，没有阶级之分，地位之别。“只有人的美丽和肉身的平等”。 |
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比《东》好懂很多，感觉比《东》要好 |
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当音乐响起 |
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让我想到了近些年火爆的古着，经过所谓“复古”和“质感”的营销，一堆破衣服变成了时尚。 |
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情绪从水平移动的镜头中静静地流出 |
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2.0倍速看完，在记录了服装设计师之后记录县城里的裁缝，科长真绝！ |
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果然挺无用的，大部分人对小县城的煤矿工人、小裁缝的生活片段没啥兴趣，对那个破衣服时装秀估计完全看不懂。现在无论在哪儿、干啥的，空了就一人一台手机刷小视频，天下大同已经到来了。 |
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什么织物实验考古学😂 |
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除了拍贾樟柯老家的矿工以外都平平无奇 |
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#M+Theatre 半睡半醒看完了。衣服作为一种物品，成为情感的承载物。无论是对设计师，还是对普通的矿工，裁缝而言，衣服是着物，是故事。喜欢贾樟柯的运镜，他真的很适合拍百姓群像。以及全片我觉得最动人的是片段是夫妻二人讨论西服的来源时，那种溢于言表的爱意，加上面对镜头的羞涩，真是好纯爱啊！ |
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对比之下挺讽刺的，可能我真的永远消费不了时装和设计的美学。当他们大吹灵感，概念，情感时，我只感到无病呻吟。 |
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作为服装行业的一名实习生，又恰好是在马小姐创立的那个品牌下工作。所谓服装所谓时尚，所谓品牌故事，大家都是俗人，确实没必要把自己放在一个真空的房间。释怀了一些了 |
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穿着你精干的新衣服，骑着你酷酷的小摩托，载着你心爱的小媳妇，你就是这条街最靓的仔 |
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6.0。经过贾想得知影片前后的因果。我们如今这个世界是相连的，全球化进程下集约化劳动密集型产业对于小手工业的降维打击，万千工厂在广东林立，小城市的裁缝失了业，大城市的姑娘寻求服装的意义。 |
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思考手工工艺和工业化流水线的冲突，一边是广东拥挤的服装厂，一边是汾阳县的有生活气息的裁缝店，工业化其实也对电影产生了消极影响，我疑问是否其是否“有用” |
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三段叙事一相比较，大抵明白舒适区对于一个导演也不是什么贬义，只有贾樟柯可以把煤矿小城拍得如此动人，夕阳中追逐的赤膊少年正是喷薄涌动的野生力量。 |
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没很深印象了 |
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M+ 北京，往事如煙 membership discount 68$ DCP
這種如此好睡的片子竟然沒睡真真真錯失太多，由普羅大眾製衣業入手講小眾品牌fashion industry又到裁縫轉行做礦工之過分離題(completely out of focus lol)全程把攝影機對準礦場各個工人最後回落入裁縫專題，感覺就是為給馬可的〈冇用〉品牌做物料宣傳的AD u know? |
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2024.1.14 M+ |
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中国，还是制作的地方，把品牌形象留在未来吧… |
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从一位博主那里知道例外这个牌子，后知马克又创立无用，初识被其惊艳，看完本片，像揭开一层面纱，“独特风范”的包装褪去，钉还是钉，铆还是铆，片中马克展现的理念，不过是古时的日常，在商业社会稀缺罢了，许是被“喂得太饱”，所以要回归时间、乡土、情怀；此外，一件衣服，要说故事，会创造故事的自然而然就会产生，生活而已，比如片末的人们，自去裁缝铺修补，再不济闲时也能自己针针线线给缝了，所以马克的“厌倦”，根植于商业社会的土壤，显得虚空。
最后，表白贾樟柯导演，他的镜头太有魅力，在于镜头中的人们——平静，沉默，习惯，漠然，羞涩，失语，自然，平常，生活，人生。 |
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这些年发展可真快 @(￣-￣)@ |
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机器工厂，手工工厂，家庭作坊
前中:太艺术了，所以远离生活
后:导演夹带私货，但感到了一点生命力
贾科长还是导演电影吧 |
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艺术家眼中“一件埋在地下的衣服”所沉淀的
“与自然互动”的记忆，和煤矿工人多年挖煤后所形成的褴褛衣衫，它们有什么区别？
阶层的不同，看待事物的眼光不同，思想的境界也不同，他们会把同样的东西赋予不同的价值。
所以，我们有些人要抬头去看天上的月亮，但有些人也要捡起地上的六便士。 |
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讽刺我自己 |
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纪录片像故事片，故事片像纪律片。 |
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手工和工业流水线完全不同，就像古诗“慈母手中线，游子身上衣”
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拍工人和设计师用了不同的图像策略和声音策略，关于看与不看，说与不说…… |
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感觉有点不知所云的感觉，还好看了影评，能再多一点感受，电影本身拍的确实差点意思。 |
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太讽刺了，感觉自己被骂了…… |
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广州流水线，巴黎时装周，汾阳缝纫机，看尽文化艺术沉浮 |
