空气人偶 空気人形 (2009)

电影刚开始一直重复出现那个相貌畏缩的中年男人的时候，这部电影我就不想看了，在那里他有很多亲密戏份（救命，谁想看这么虚的家伙对着充气娃娃谈恋爱），但出于对是枝裕和的信任还是看完了。
[空气人偶]
是枝裕和的电影更多的是从非主流群体那讲故事：老人，失意中年，孩子，暴食症人群，敏感人群，他们中大部分人都活的很累，无论愿不愿意，他们都难以融入主流群体。这部片子也有5个这样的代表人物，但我都没太大印象。
只有两个地方震惊到了我：
一、漫画店店长qj人偶，女主把零件拿出来清洗。这个情节之后...

昨天是枝裕和说，当初拍《空气人偶》时，是看到漫画原作，觉得很喜欢，所以扩展成了一个故事。漫画原作其实很短，就只有电影里小望被刺破胳膊漏了气，纯一用嘴给她吹气那段。然后在这段情节的基础上拍了这部电影，这一段也是这部电影里导演本人最喜欢的一段。
而我最喜欢的一段是小望第一次见到纯一那一段，王子一样的男孩出现在眼前，瞬间心动，一见钟情，他是小望见识到的这个世界中唯一美好的事物。就在小望见到纯一的那个瞬间，原本空洞的充气娃娃长出了心。有了心便有了爱，有了希望，有了感受悲伤的能力。
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“为什么他要给她放气吹气？”“有没有觉得上次给她吹气,她好像性高潮,最后俩人达成大和谐?”，觉得自己的解释棒棒哒,但随之而来通通一头问号,WTF?！我到底看懂没？
一放一吹再放再吹,她空洞的眼里可没任何喜悦。刺这一刀就更...，之前都能给她吹气的,他显然不是空气人偶啊，而且明明可以温柔放气,有必要像她受到伤害那样来一刀吗? 莫不是人偶喜欢sm(翻白眼)。然后小哥就变做了可回收垃圾,Fuuuuuck！
她以人偶的方式死去,但临死的镜头里胸口有特别明显的呼吸起伏...。之后的庆生段落简直是堪比《寄生虫》结尾那...

能把充气娃娃拍得这么人性和文艺范，也只有日本导演了，是枝裕和拍了一部风格很特立的独行电影，把一个表面非常淫邪的题材拍得足够唯美，影片最大的看点就是选对了女演员，裴斗娜惟妙惟肖的表演高度还原了半人半物件的动作及神态，这是解放尺度最大的裴斗娜，多次凹出人体艺术，也是大银幕上最好看的裴斗娜，可能是她确实适合女仆装，也是因为她，才能对这种类型电影有观影兴趣。可能一直用双倍的速率推进，如此缓慢的叙事节奏也显得很流畅。
有了心，是件很疼的事，因为有心才会有伤害，有了思...

#今日观影 《空气人偶》🇯🇵
本片是由是枝裕和执导的奇幻剧情片。挺喜欢这种风格的片子，它含蓄、平淡、诗意。它以小见大，从生活中的小事反映深刻的哲学思考。将隐喻藏在各种细节中。
本片讲述一个空气人偶（充气娃娃）的故事。空气人偶突然有了心，活了过来，会发生什么奇妙的事情呢。
一个中年男人——空气人偶的主人，将自己的全部情感投入到空气人偶之上。给她起名小望。小望成为男人肉体上的妻子，满足男人的性欲、倾诉欲。起初他们之间并未产生任何交流，男人始终单方面的情感输出。小望无法产生任...

“生命可能是无法以自身之力成功的完满，生命本质上便怀有重要的匮乏，并因他者的存在而完满。好比花，就算将雄蕊与雌蕊聚集，也不足够，仍需昆虫与微风的造访。”然而现代的爱欲堕落成性欲，爱情蜷缩为自恋。小望的主人对她说：“有心太麻烦了”。有了心，想要追寻自己，想找一个自己不可以被替代的位置，却发现不仅是空气人偶找不到，每一个现代人都找不到。全剧最打动我的一个镜头就是老爷爷说：“摸摸我”的时候，小望以为他和影像店老板一样，想要她为他解决xy。当她把手伸进老爷爷裤子里的时候，老爷爷说不...

2009年，是枝裕和已具相当的国际知名度，但风格并未完全确立，巅峰也未到来，本片就是多样性尝试的结果。现在回望《空气人偶》在其十余部长片序列里绝非代表作品，却是最美的作品。受益于台湾摄影指导李屏宾先生55岁的巅峰挥洒和韩国裴斗娜的倾情演绎。当然，是枝裕和一贯的悲天悯人对人性无边界的关注是大前提，原创性和忘我的态度是我们所不及。比如贾科长绝不会去拍摄一本漫画的，因为他怕坏了名声。
2020年，比是枝裕和小十几岁的才女编导棚田由纪接棒，续写空气人偶的来世《爱情人偶》。如BBC纪录片一样详解...

不知道从什么时候开始， 花在手机和网络上的时间越来越多。每天工作和学习疲惫不堪，回家除了瘫着只想刷手机，这是一种漫无目的的“刷”，我并不知道自己想刷出些什么，网络大数据不停地把更新更好看的信息捧到我面前，我的大脑来不及反应就开始不停地“接受”，而瀑布流的形式又让这些信息没有“刷完”的时候，大脑得不到“完成”的指令就一直处于不停歇的状态，我的手像更是被粘在了手机上，根本舍不得放下。
一停下就会有一种莫名的孤独感将我包裹着，巨大的孤独感把我吞没让我无法呼吸，我内心无比的沉重，...

本片整体的故事风格呈现出一种特殊的现实语境 一种类似于卡夫卡式的故事氛围 故事世界中的人物和环境都对奇幻元素和非日常的表现产生荒诞的合理化 例如卡夫卡的《变形记》中格里高尔起床发现自己变成一只蟑螂 他面对的第一个困难是如何翻身和移动 因为他要去赶着上班 这是从主角视点的自我合理化 而他的家人看见变成蟑螂的他也并没有表现出合理的惊吓和正常反应 但也不再将他当成具体的“人”对待 仿佛他们一直养着一只“蟑螂儿子” 人物对发生的特殊事件展现出灵活且荒诞的魔幻现实主义
本...