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劉姐比較少見的「女兒」角色。「你哪裡見過爺爺這樣的情人？」是不必講但需要講的故事，雖然人物有「樣板」傾向，但因為受輕盈活潑的理想人情承托，倒也容易接受。 |
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姨夫的后现代生活 |
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这片这么爛，幹嘛都端著給兩星！ with Anana |
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#2024年电影#《上海假期》。
上海老弄堂的拥挤、热闹，邻里之间的热络，祖孙的冲突与和解，顾明从刚下飞机满口英文到离别时的上海话“谢谢侬”，同学们齐唱《送别》，离别的前夜爷爷说，你的肤色你的根，无论你得了诺贝尔奖还是犯了滔天大罪都无法改变，你们是未来……以及顾明教冬生滑板时告诉他恋爱必须勇敢。
也会想起曾经看过的《孙子从美国来》和《过昭关》 |
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两个主演老人一个祖籍天津，一个生于北京，怪不得演出一种温情脉脉的感觉，跟刻板印象中的弄堂上海人有些反差。影片本质还是讲中西、老少文化差异的，上海只是代表中国的一个符号，并没有太强的地域实际意义。步高里在不少上海影片中都出现过，看来是个极具代表性的居住片区。 |
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片名中有上海，取景地在上海，老弄堂有些許上海氣息，電影卻遠遠不夠上海。作為《客途秋恨》之後，許鞍華和吳念真的再次合作，我有多喜歡《客途秋恨》就對《上海假期》就有多都失望，內核上都是文化隔閡與兩代溝通，兩個人的人文底蘊卻顯得無處安放，能看得出有一些商業化的嘗試，結果卻顯得淺薄擰巴。第一幕的生活日常，配合著午馬的老無所依，是全片最好的部分，午馬難得當一次主演，還算穩穩當當，但是從黃坤玄出現起，故事便開始走套路了，從衝突到和解都處理不佳，也多虧有黃坤玄的表演撐住，流落鄉下的情節突兀，他的表演則沒得挑剔，眼睛太會說話了，劉嘉玲其實戲份還可以再少一些，反而是王萊和孫鵬更值得展開故事。 |
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传统且好看。 |
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大陆港台合拍片不多见啊，感受一下1990年代初的上海——里弄住宅、初代广场舞、外滩情人墙、平平的浦东、好奇的邻居、简陋的虹桥机场。。。 |
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氛围奇异，八九十年代上海巷弄氛围配上吴念真编剧，看粤语版也奇怪，看普通话版讲的是台湾腔更奇怪。是否可看作是早了三十年的《别告诉她》，许鞍华那时候便已经在讨论华裔后代的身份认同问题，而两边的物质生活差异的变化又已大异。扯远点像一出变形记，虽然后面到乡村就被淳朴人民感化的情节尬尬的但拍得还挺自然温馨。小孩哥虽然开始有点烦但其实洗澡这件事偶好能理解（这里设置的台词虽然很刻板印象但挺有戏剧性的）隔壁学英语想去美国学计算机的小哥些许幸酸但蛮可爱的！这里的刘嘉玲也太年轻了！爷爷真的很像《推手》里的老爷爷啊。 |
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很好的家庭电影 |
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前期为了戏剧冲突故意把孙子写成了绝对可以送去“变形计”的孩子，转变太生硬，爷爷从前期无脑哄到后面严格管教也是有点摸不着头脑～不管在哪里，获了诺贝尔奖还是犯了滔天大罪，永远无法改变你的肤色，还有是爷爷的孩子，终于看出了退休教师的样子。 |
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论我为什么不喜欢许的片子，只有气氛和画面，真正内在的东西永远是虚的，不伦不类 |
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1991年许鞍华的老片，原来拍电影也是唯手熟尔啊。 |
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上海弄堂空间与怀旧情怀 |
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接地气的弄堂生活 |
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“你要学会这个经验，如果你爱上一个女孩子，一定要大声告诉她” 小帅哥懂挺多。
剧本太stereotypical，英语口音太出戏，但还是庆幸儿时的上海被记录了下来 |
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应时之作。影片中对中美文化差异的描述有些脸谱化了，当然那个年代文化交融还不深，因此可以理解。主旨揭示了血浓于水的亲情超越了文化的差别，立意很好。 |
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怀旧电影，想起小时候的弄堂，奶奶家的电视机，老床单 |
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90年代上海城市纪录片。 |
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剧情是真的很不合逻辑，但回到当时的背景，还是要佩服许鞍华发现世界的眼光 |
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恐童了 |
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割肉喂虎，不如给他一呼。 |
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6.5/10 |
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老上海弄堂风情可以看看 情节处理的比较尬 最大的硬伤是小演员的英文实在太差了吧。。完全不像四五岁就去美国应有的水平。全片英文最好的是刘嘉玲~ |
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结局很完美，故事很简单 |
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小时候觉得男孩在弄堂里飙的那段英语真厉害，虽然被打了一巴掌。那时候我家虽然也在城市里，但是也要去外面上公共厕所的，想不到上海跟我家一样……原来是91年的电影。后来再看到类似的祖孙+文化冲突的电影我都会想起这部电影，想到午马，想到这个孙子，这才是真实的，现在拍的那些都透露着一丝虚和假。 |
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那个时候好像很喜欢拍这种中外文化冲突的片子。 |
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演员演技都没问题，故事太浮于表面了，最大的亮点是30年前的上海景色，生活细节还原得极好，非常迷人。ps.所有配音都是台湾腔，很令人出戏。 |
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姨妈的后现代生活前传，很套路的剧本，中间的转折有点生硬，但能看到吴念真特有的风格，几十年前上海的风貌还原真好，人们的质朴，生活的简单幸福，真让人怀念。最喜欢江边爷孙俩骑车，爷爷说自己一直都在恋爱，和家人，和记忆，莫名的伤感，最后的送别也是点睛之笔 |
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有点点撞脸史彭元… |
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还可以，这个故事后面也经常拍，比如12年的那部《孙子从美国来》。戏剧冲突不太强，孙子的转变的瞬间，核心并不是来自爷爷，而是以“乡毋宁”代表的善良中国人民。 |
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拍摄的那个年代还是很真实的 |
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非常上海的电影。 |
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不是配音就好了 |
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画面像纪录片美丽真实，见微知著韵味绵长。 |
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同《春风得意梅陇镇》一样，九十年代一头一尾，都是朱永德操盘，汇聚陆、港、台三地于上海的电影，影片讲上海弄堂老人迎接美国归来的孙子，其实也是影片背后的许鞍华、李屏宾、刘嘉玲、午马、孙鹏们的寻根，因此找来这群港台电影人来讲这个故事感情上并不违和，但许鞍华1991年拍的上海可真的挺违和，尽管她找到了老年人的公园休闲迪士高、里弄小学、自行车王国这些贴近上海人生活的点，但拍到真正内里的七十二家房客，怎么拍怎么还是像香港的庶民电影，午马和郎雄外形相似，戏路相仿，但他在镜头里永远多一丝顽皮，云南插队的闪回只能说在完成编导对大陆缺失部分的想象，对电影主线影响不大，由此带出的刘嘉玲线整条也基本意义不大，继续推至塑造上海老人部分的缺失。这里面的内在逻辑还是反映出编导其实并非站在老伯视角，而是那个外来的孙子视角。 |
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光影明暗 |
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你凭什么拿USA的水平来blame我们呢？Don't forget you're Chinese |
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虽然开头就已经知道了结尾，但总体剧情自然流畅无硬伤. 少年的反叛，中年的离家，老年的孤独混杂在一起，形成了种种矛盾但又剪不断理还乱的亲情. 不足之处在于刘嘉玲的支线剧情没有烘托主题，总体四星. |
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莫名其妙的 |
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老套。。。 |
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在送别这首bgm里面每个人都变可爱了 |
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ann的电影都是有种意犹未尽，午马和黄玄坤的那段还是很棒 |
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最差许鞍华了，映像把上海拍的很港味 |
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还是可以看的，午马演的很不错， |
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有点一般，好像一切都浮于表面。但片中呈现了以前步高里的影像，那是只属于我们的弄堂童年。 |
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小品电影 |
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NFBD |
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第4054-1991年，对于普通人来说，对西方生活方式，以及东西方家庭观和价值观差异，是有些好奇心的。
现在咨询发达，大家对国外已经没有了以前那种程度的好奇心和向往，这时看这个主题就觉得一般。祖孙和解的那出戏情感没推上去，孙子走了之后午马一个人在海边抽烟才有点感觉。 |
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这熊孩子真是烦人，早十年看我得恐婚恐育 |
