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画面是美的，台词是考究的，但是古典主义使情感与表达蒙上了一层天真的面纱，使一切像电影里的相机一般与人物相隔遥远。拖长延宕的时间流动一方面引起现代人的无聊，一方面又营造起文化的多余壁垒，我侥幸在这电影里放空自己，想写别的事情，到让我偶尔看到里面精彩的台词“我不想陷入绝望（我怕接受一个不讨厌的人结局依然孤单的绝望） |
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奥菲尔斯真是热衷于低位女性的设定下的各类情节，马戏团的设置还有一些后来费里尼的味道 |
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哇，好新奇的角度细腻的讲述一个女人的一生，如戏如梦，可观众总是把它当作一场show，一个个八卦和炒作和热点，仅此而已。可lola是一个炽热热烈爱着，生活着，和自己的命运抗争的生命，这么鲜活，又怎么仅仅只是如此呢。好多阻碍视线的前景，就像那些总是抓人眼球的gossip，要真实看到lola的内心，是需要心的（btw国王要针线的时候拍的手忙脚乱的人好可爱啊 |
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#CineLumiere #21365 长评-巧合与宿命。68年重剪08年修复版。影片是根据Lola Montez的真实故事改编的传记片，故事是从她晚年在马戏团巡演开始讲起，在马戏团中演绎并带观众回溯她整个堪称波澜壮阔的人生，电影给我的感觉是以男性角色衬托出女主的那即充满巧合（戏剧性）又满是宿命（悲剧性）的一生。女性角色的塑造的非常成功，我们在荧幕上看到了一个扮演她自己一身的人，这个人如此的鲜活如此不受束缚如此渴望自由。整部电影的风格非常贴近于迈克尔鲍威尔的作品，尤其贴近《红菱艳》，超高饱和度的配色，强烈的的舞台剧感，棚搭的超现实场景，精美的服装设计，极强的角色复杂性的塑造。超级多精美的运动长镜头对于角色关系和生活环境的展示，画幅变化，倾斜构图也都很喜欢。能感觉出后配音，但整体统一度很高。
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即便被归为时间晶体，也是畸形的含有很多杂质的。更吸引人的地方在于通过迂回的时间，Lola展现出的某种超人般的魄力——对中尉说：“和我结婚！一般不都是这样发展的吗！”；直接跳下舞台穿过草地宴会去逼指挥家的妻子离开他；不顾阻拦骑着马冲到巴伐利亚皇宫要求皇帝给予她舞蹈工作…甚至对那预示着死亡的最后一跃，也毫无顾忌犹豫。然而她没有死，裹挟着这种一直在超越the present的气魄伸出双手迎接马戏团观众们的亲吻——这个突转式的结局彻底模糊了现实与梦境的区别：马戏团正是一日囚的场所，Lola会永远在每一日的当下重温她的旧梦。正是这种甚至可以用自毁倾向来归纳的形象塑造，支撑起了依旧由动作主导却已然让动作焕发出致命魅力的影像。 |
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想起了茨维格《昨日的世界》，当然奥尔菲斯的手法是很现代的。随时代大流和个人命势颠沛流离上这么一圈，待这个貌美落魄贵族最真挚的，竟然是妻妾成群、昏庸无能的老国王，颇像解构历史/政治的纣王妲己。 |
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布景很美 |
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美不胜收 |
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1955年的宽荧幕充满古典色彩的电影，画面表现了很棒，服装和场景也很不错，剧情和叙事比较一般，劳拉·蒙斯特的一生可以说是追随自己的野心而参与这肮脏的游戏，但结果很惨淡，可能她一样洒脱直率的人不适合当时的时代。 |
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英雄落難，香消玉殞——右派最不能接受的悲劇，因為曾經存在的美好太過真實。怎麼還要繼續，怎麼還能繼續？ |
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可以当成《愤怒的公牛》的companion piece。得找个机会重看，这部电影很有可能展示了这个art form的极限之一。 |
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奇女子异闻录，最后她关于自己和巴伐利亚国王的自白非常动人。
马戏团戏中戏的设计颇有新意，如果算上第四面墙之外那几乎是一个三层的叙事架构。 |
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富丽堂皇的陈设，盛大的舞会，高贵典雅的女主角，冷漠的讲述人，蔑视道德的男女，老夫少妻，浪漫又畸形的爱情……像所有奥菲尔斯的电影一样，这部里依旧集合了他最爱同时也最擅长塑造的元素。更美妙的是，这一切都是彩色的。 |
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第一次见识马戏团妓女。。德国导演奥菲尔斯唯一的彩色片，蛮古典 |
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好美，马戏团很梦幻，但最后依然是一个spectacle，在笼子里面很悲凉 |
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补标 |
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后现代消费主义 |
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美学是巅峰，但也不知为何是个人对奥尔菲斯电影运镜（我最爱的就是他的运镜）最无感的一部 |
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4.25-4.3⭐ |
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想起一首歌“I've never been to me” |
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1.多次呈现窥探视角，摄影机在记录同时成了观察者2.导演将lola的过去封装在了马戏团表演里3.女主一直被物化（尽管她反抗过 最后lola更是被商品属性绑架: 她被关在笼子里观众上去消费她 |
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变形的广角镜头配上奥菲尔斯一顿猛操调度，看得人目眩。想和好莱坞宽银幕电影抗衡，结果奥菲尔斯的拍法就不适合这样的超级广角 |
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华丽繁复，尽成寂寥。 |
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色彩鲜艳，美丽的劳拉的一生。有大侦探菠萝和“祖”。 |
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在调度摄影剧情上都陷入了一种两难的境地，既不敢往前一步癫狂迷乱，也不敢往后一步现实深刻 |
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曾与名流贵族交好的名媛落寞后沦落到杂耍团，以华丽盛大马戏的形式用演出兜售自己的浮沉艳史，不停地想起马尔克斯的《纯真的埃伦蒂拉和她残忍的祖母令人难以置信的悲催故事》，劳拉就是埃伦蒂拉，埃伦蒂拉就是劳拉，埃伦蒂拉坐在由牛车队、豪华大床和印第安仆从们组成的流动做爱帐篷中，“想去见识埃伦蒂拉的男人们正排着队从台阶下经过”，劳拉站在马戏团的牢笼中，付了一美元的男人们排队等待着抚摸她。
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🏮 |
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通过一场表演来回溯劳拉的一生，在表演中穿插她的回忆，展现了她令人悲哀的一生。里面的服化道真的很精彩。一开始和作曲家那里有点看不懂，不大搞得清时间线。 |
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1. 流水的男人，铁打的美女与自由 2. 居然还有李斯特……别说，发型还挺还原（）3. 过去与现实的交织很精妙，但依旧感觉整个故事就是个流水账（鞠躬）4. 与国王的经历感觉像性转版瑞典女王 5. 拍得太美了，随便一截仿佛是绘本或者老式宣传册上的漂亮场景啊啊啊 |
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看过~ |
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最后没能死在回忆里而接受现实的折磨 奥菲尔斯的小惊吓😔 |
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好美的画面 |
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女主角好看 |
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该片得到特吕弗的大力推荐。我个人是喜欢这部电影的，用马戏团讲述罗拉的一生，回忆与现实交织。很悲哀，其实某种意义上也是媒体的隐喻，意义、情感和经历被解构，为了流量可以捏造事实，而底下观众也只是看客，并不在乎真实的“罗拉”到底是何种人，罗拉自己也在这种虚假中变得虚无。好喜欢奥斯卡维内尔，他的角色依然那么讨喜。 |
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女主就是一花瓶，美则美矣，除了一身身行头，看不到心理活动。红颜祸水，驾轻就熟？马戏团展演自己的一生是为了赎罪？ |
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5⋯⋯除了馬戲代人生的表演方式以外都挺悶 |
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长镜头不错 |
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如果说要为“没落的欧洲”这个母题找一个象征，那我觉得它可以是劳拉·蒙特兹：她凭借自己的才华在权力的钢索上步步高升，名声风靡欧陆一时，最终却随着巴伐利亚国王的奔逃而败落，于资本主义的新大陆苟且残生。Max Ophuls拍了一辈子华美的腐朽、戏中戏的迷离，终于在遗作得以用彩色点染古雅的镜头语言。电影模糊了劳拉的出身，她的故事也更多地为马戏团司仪转述，但当她拒绝年轻的爱人的那刻我忽然觉得她好真实 |
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美丽的画面、好年轻的ow，好无聊的故事，不知道看了个什么 |
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看 ophuls 的调度真是一种享受，不同情节的调度间存在微妙变化，当表意与审美处于动态平衡的时候观者五感都会被引动以至于可以完全沉浸于影片中，这部的情节结构也相当繁复，劳拉在马戏团中扮演不同阶段的自己，她的精神也在过去徘徊，死亡结局让位给更悲剧性的笼中展品，ps 前景与后景不清爽的遮挡物，人物与摄影机就在其中穿梭，寻找某种韵律，pps 据说是不得已使用了宽银幕，不过 ophuls 在一些实在不适合的场景中有意识使用了黑边来遮挡画幅，结合具体情节反而别有韵味 |
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3.5马戏有意思 |
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李斯特的道别与国王的智慧。用马戏团来串起各个episode确实巧妙，不仅符合其江河日下的地位。同时秋千之类的场景也反映其rise & fall |
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每次看奥菲尔斯，都觉得画面真美，然后空无一物。 |
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倾国倾城欲海花 |
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又是一部调度教科片。运镜充分利用了画面的幅宽，在水平运动上加上上升或下降，就成了大量Z形折返运动。劳拉出场的那个镜头，从倾斜一路摇到水平，有点意思。还有遮幅的变化。 |
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《豹》《日落大道》《小丑》 有点集大成，好漂亮 |
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奥菲尔斯的镜头调度，哪怕是放在现如今，都可以算是数一数二的了，剧情上这次选择了多次闪回的形式，还有和马戏结合的拍法，也挺新鲜 |
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film miracle. |
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陌生女人来信升级版…… |
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非常执着于马戏团场景以强化旁观叙述的效果，这也造成了过于平均的结构感，以至于只有单一场景内的“好看”，整体看起来不过是几段故事的拼凑（况且马戏团场景拍得刻奇虚伪一点也不好看……）或许是场面过于盛大，调度较他前几部作品来看失去了某种活力而成为机械的作秀；一些桥段的画面过于鲜艳饱满也失去了协调的美感，还有各种莫名其妙的遮盖、斜角镜头让我真想问这是在拍默片吗…… |
