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真正的平静如溪流， |
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台词是如何做到这么有趣可爱且真实的 |
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尘菌般的宗教点燃了篝火中的妓女，女神的摩托被法西斯的大奶子窒息到去世，孩子看到孔雀在雾中呼气，雨雪下了整整一个7月13日，为什么总要爬到树上想女人，因为你必须工作才可以跳舞和结婚。 IMDB评分7.8，豆瓣8.7，说明豆瓣上的用户比imdb的用户更具有意识流和同理心，对费里尼所表达的内容有更深厚的共鸣与理解。（讽刺） |
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没看进去🤧 |
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反主流叙事 各种片段 费里尼的小镇生活 |
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与童年往事、罗马一类题材 |
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欢闹的风尘，感伤的小镇，那个冬天，母亲去世了，葛拉丽斯卡找到了她的爱人，孩子好像永远长不大，只待着一春又一春的飞絮，送走幢幢光阴。将童年记忆拼贴而成的散文电影，如果是别人或许会以固定的儿童视角展开，费里尼的镜头却像旁观者一样掠过了小镇生活的每个侧影，因此反而更加真实。雾中看到牛、大雪里飞来孔雀的情节都带着幻想色彩，而这之后便是母亲的离世，假如我是那个孩子，会将这个季节铭记一生吧。喜欢他电影中俗气的温暖，这里的俗并非贬义，而是更贴近普世众生的生命情态。如果可以我想活在费里尼的电影里，和那些快活的人们一起在街头巷尾游荡，做恶作剧，看马戏团。每次小提琴一响，就要跳起舞来。 |
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好可爱（除了男的）！丰富又揉杂的叙事，但又莫名合理。也许这就是日常？这是真正的时间“走向”？喜欢！ |
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粗鄙不堪的小镇，遍布全篇的丑角，漫天飞絮，永不停下的疯狂摩托，各种丰乳肥臀的女人，大师的童年回忆乱七八糟，嘈杂吵闹，低俗无趣，莫名其妙的高分 |
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年少与故乡虽然像雾中白牛宛若幻影，却有费里尼将这幻象无限趋于真实地描摹出来。这样一比索伦蒂诺的《上帝之手》完全是换汤不换药，而且因为走的是写实路线不免有些匠气。倒是来自巴尔干的库斯图里卡像是摸得了一丝这来自亚平宁的真传，我真的喜欢半岛系的路子。最后让我谢谢昆汀的收藏。@ New Beverly Cinema |
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四季更替，时光流转，丧葬婚嫁，背井离乡，富有生命力的细节拼凑成了费费对故乡的追忆。丰富的小镇群像，意大利式的三位一体，法西斯与社会主义你来我往，生活缝缝补补，但也能活色生香。柳絮再度飞扬，像生活像幸福，怎么也抓不住。 |
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看的过程中各种哈哈大笑，感觉几个取景像西西里的美丽传说和天堂电影院里的场景。荒诞主义的艺术性尤其突出，你能在里面找到阳光灿烂的日子借鉴的手法调度甚至人设，也能找到意大利家庭的相处日常，甚至二战背景都通过荒诞的枪战戏被弱化毫无痛感，后面几个青年人在大风下的沉醉舞蹈充满浪漫氛围，整个电影的色彩声音运用都非常绝，非常喜欢配乐，老费审美就是舒服啊 |
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争执不休的家庭，法西斯的狂热，性感的小镇女神，树上的疯叔叔……聒噪的童年记忆成就了费里尼。 |
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最后一场戏升华了整个电影🥲你说它荒诞但其实也没那么荒诞 好大的大雷（惊掉下巴） |
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他做不了什么，只是用帽子致意。 |
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满城的柳絮，黄昏下的大树，蓝色的大雾，大雪中的孔雀。好喜欢阿玛柯德，多么轻盈，多么幽默，多么浪漫，我到底什么时候能去趟意大利呢。 |
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看完感到难过，用荒诞表达日常，很热闹的文艺片，可是最后笑不出来。日复一日、年复一年在小镇生活的人们，最后可以走向何方？除了依靠美貌离开的女人，还能如何摆脱贫穷？拍摄技术无可挑剔，大神的技艺完美呈现了他想记录和述说的，很厉害。但我没怎么看懂。 |
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虽然但是，我真的很想睡 |
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好忧伤 |
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好想打雪仗 |
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记忆中的小镇，碎片式的他们。 |
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感觉看到了好多电影的来源，关于乡愁，却无关女性 |
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有点西奥安哲罗普洛斯化的电影。会保存下来，一个人在家时拿来当背景声，挺好。 |
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库斯图里卡的《地下》里是不是有很多致敬的地方？ |
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好欢乐，好悲伤…漫天的尘菌、死亡般笼罩的白雾、百年未见的大雪，细腻的情绪隐藏在娓娓叙述之中。 |
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直接展现每个教室的课堂还挺有趣 |
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散文式的电影，主题是乡愁。童年的故事究竟是故事还是遥远的梦，时隔多年谁也说不清楚，家乡的老人们对电影颇有微词，说不真实，导演也不做辩解，那些年，那些事，亦真亦假，如梦如幻。春天的飞絮冬天的飘雪，围着篝火载歌载舞的人们，狂热的游行，校园恶作剧，家庭破碎的事，少年燃烧的情欲，精神病叔叔在树上高呼要女人，法西斯的庆贺与国际歌的低吟，葬礼与婚礼，是小镇，雪中的飞鸟与孔雀开屏，雾中的羊，所有居民乘小船在海上上等候巨轮，那反复出现沙滩，栈道，摩托也是小镇，哪个是虚哪个是实这已经不重要了。 |
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我对费里尼的爱大概已经消失了。 |
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第一次觉得费里尼的画面如此好看，每一帧都如同油画般精致，构图、色彩都绝妙。疯批、幽默、浪漫的意大利人群像，都是在记忆中可爱的故乡人，原来电影里不用剧情，只是一个个的舞台剧般的片段便能如此动人。结合背景音乐那种淡淡的哀而不伤，亦如成长后的每一个人，只是静静无声的与回忆说了再见 |
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真是精彩！完美诠释了什么叫大道至简，简单中又怎样透着匠气和灵气。电影在展露现实，又可如梦似幻的抽象现实，这是沿海小镇一群人的生老病死、喜怒哀乐，时间滚滚向前，生命却像是在循环往复，其间哀喜参半，夕阳飞雪，总让人眷恋怀念。 |
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从道德的角度出发，《阿玛柯德》带着一些不道德，因为费里尼在电影中从不遮蔽情欲以及少年时对情欲的渴望。然而可以肯定的是，情欲有两面，一面是狂热的，不可控的，一面是没落的，可转移的。诚如电影中的蒂塔和其他成年人。《阿玛柯德》不是一种遵循着起承转合结构来讲故事的电影，这就注定了它自身的属性——非常态。在描述法西斯的种种时，费里尼并没有采用严肃的带着悲剧性色彩的故事来控诉，而是变成了一种嘉年华，就像其他的信仰，在小镇开花时的样子。
它是风格对内容，美学对道德的胜利，这种感知超越了对道德性以及非常态，而是认可影像可以成为一种纯粹的表达，这是一种最为高级的感知。同时，这种感知也带来了一种更为复杂的理解维度。在这样的理解上，《阿玛柯德》完成了自身的永恒和伟大。 |
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学会了新型自杀方法 |
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费里尼top3 |
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一场真正的落幕。 |
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费里尼的乡情。 |
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生活小剧场，品不出什么味道，吸耐子有点吓人 |
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2024-6-2. 看完这个好像知道《绝美之城》是想拍什么了... |
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没想到费里尼既能创作卡比利亚之夜这种流畅叙事构建一个人物，也能拼凑影像的碎片构成一段回忆。漫天柳絮，如同时间里零落的记忆，每次伸手去抓，结果也只能放手 |
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挑了部费里尼的电影来看，希望解答我的问题：我为什么看电影？
尘菌开始的小镇、雾中惊慌的牛、雪中开屏的孔雀、葬礼上的马车、树上吼叫的精神病、主义之争的留声机、丰乳肥臀的性启蒙。性压抑与性产业繁荣矛盾并存，记得谁说过，意大利和中国很像，特别是家庭上面。都是保留了传统的父系血脉家庭观念，以家庭为社会的基本单位。
每一次记忆的闪烁与重叠，我真的好像只是一台放映机，投影着故事，但故事里没有自己。 |
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一切都被情绪和欲望推动着前行，饱满的像女人乳房一样的电影。之前一直觉得费里尼的电影不够深刻，看完这部才发现，一切的表层冲动在饱胀的情绪交融下，生活已经足够真实，用表现主义的美感，赋予了回忆无限的浪漫。 |
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小城风景画，不光有喜剧，也有灌蓖麻籽油这样的悲剧。 |
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事实被诸如梦境与幻想的种种篡改变成“我记得”：荒诞戏剧里的森罗万象，这就是费里尼。 |
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可以 |
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可惜不能像老库一样，在放映厅六入梦境。 |
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再看一遍估计会给五星，这遍真没看懂 |
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热闹啊 |
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8 |
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春去春又来~意大利小镇的喜怒哀乐~最喜欢不同老师上课然后学生捣蛋的情景特别特别逗~还有患有精神病的叔叔被接走时候的夕阳，有淡淡的伤感~最后葛拉迪丝卡的婚宴也特别温暖~喜欢秋风萧瑟时一群人随着音乐起舞的画面~喜欢开头暴躁爸妈吵得不可开交的场景~喜欢篝火大会~(和酒馆姑娘的吸奶戏稍显重口)这部片有种生活的温暖。 |
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Io voglio una donna!!! |
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佛罗伦萨放映 |
