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服饰化妆极美,如舞台剧般的转场设计也极富新意 |
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服化道和音乐都太美妙 安娜是一位太勇敢的女性了 追求爱的路上可以丢掉偏见 为了爱可以不惜一切 名誉 孩子 甚至是生命 其实也很圆满 拥有过激情之爱和细水流长的的包容之爱 |
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独特的舞台剧式的故事展现模式+顶级的画面+顶级的转场+一言难尽的剧情… |
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是为了宣扬旧社会对女性的压迫 男人可以流连花丛 有很多很多情人 但是女人就必须保持贞洁 安娜的反抗被压迫在车轮底下 她放荡 既要又要(也是我在看电影的时候觉得有些无语的地方)但是这不是她的错 她缺少关心 缺少真正的爱 丈夫给不了她 她以为情人能给她
事实是爱是靠不住的 |
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奈特莉装造显老像黄脸婆,裘花不敢认,ATJ蓝眼睛太美了……神啊 |
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调度太绝 |
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反正是看哭我了… |
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电影里的安娜让我觉得有点癫得不正常,但幸运得是,电影里两个男的都爱她。书里不一样,前几年偶然看过,我到现在都印象深刻,也深深同情着书里的安娜,安娜因为包办婚姻被迫嫁给自己不喜欢的人,后来遇到弗伦斯基,她爱弗伦斯基,弗伦斯基也爱安娜,但后来弗伦斯基因为惧怕社会异样的眼光,他开始回避对安娜的感情。安娜的丈夫并不爱她,但为了选举,他不能离婚,他需要一个稳定的家庭关系。上流社会的异样的眼光以及安娜自身没有强大的精神内核,这些都是安娜走向死亡的重要因素。 |
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就一直想看下去,形式还挺有意思的但是剧情属于我不理解,爱情这么重要? |
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輕佻花哨 |
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一边深陷其中一边祈求宽恕,讨论爱情的时候也讨论欲望,大家都在圈子里心照不宣,却以爱的名义扇脸背地的虚伪。骑驴找驴不知道到幸福的意义,只有到了某个瞬间会豁然开朗,而想不明白的人只能从一个囚笼到另一个囚笼,不断问着没有安全感的问题,最终逼死自己。 |
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不能既要又要 |
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原著小说曾是我初中时候最喜欢的一本,因为它让十几岁的我就明白不能为了区区爱情放弃自己拥有的一切(家人、朋友、名利、地位),否则在爱情消退后你会充满后悔。永远不要妄图通过自己的死亡来报复一个要变心的人,因为这并不会让他们觉得愧疚,他们只有当下一时的难过,随后便如释重负抛之脑后。这部影片故事讲的就那样,但是导演的拍摄手法有点东西,融入了舞台剧风格,虚实镜头交替,最关键的转场镜头,我真的建议内娱电视剧的一些导演来看看,这是不是你们想要呈现的效果,再对比一下你们那些诡异儿歹毒的镜头 |
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如果没读过原著,看这电影得看的晕头转向、莫名前面 |
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还可以 |
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感觉男主没有驾驭好这个角色,但是剧情很不错 |
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很好看 |
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这片子拍得很一般本质上乔就是个商业导演啊,从赎罪到安娜都其实有其幽微的人性,他没有打算表达到这一层面上。至于看过原作辱骂安娜的人,不断强调托的男性气质和对安娜可能的厌恶,很荒谬,不配看书。托的写法很古典,描摹人而不是描摹单纯的善恶,认为安娜神经质的沙文主义者这时候就不说宏叙事对人的影响了,好灵活的标准啊。 |
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厌倦了Keira的嘴形! |
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凯拉造作夸张的演技看得我全身难受,努力调动全身细胞就差大声喊出来“我是个痛苦的大美人”但适得其反更显尴尬,而且每次配角们强调安娜是多么的有魅力结果镜头一转对上凯拉惨淡的脸真的让人想扶额苦笑,(可能也有剧本问题)完全把安娜塑造成了一个全程无理取闹、神经质的自私女人,受到的煎熬和压力一点没表现出来,只让观者觉得一切都很莫名其妙。此外评论吹的男主的魅力我没感受到,影片中吹的男二的魅力我也没感受到,唯一值得学习的就是转场镜头的拍摄运用吧 |
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看到最后真的很想问,是谁害死了她呢?
陈腐的规矩,扇风点火或牙尖嘴利的围观者,无趣克制圣人一般的丈夫,肆无忌惮如冬日里一把火的情夫,被勾引动摇一发不可收拾不顾一切的自己。
谁让她走向了自己的结局呢?
和情夫在火车站初遇时遇到了那个检查铁轨被轧死的工人,安娜说,为什么我们不帮帮他为他做些什么呢。
贵族伪善的笑像在夸她好善良,情夫主动去给了一些善后补贴,或许就是那一刻他走进来安娜心里。她以为他和那些她曾经见到的人都不同。
这段私情是情夫再三求来的,安娜可能觉得他和自己一样勇敢吧,既然他敢不顾世俗的眼光追求自己,她就以最猛烈的出轨方式入局。考虑到时代背景,这样一个敢豁出去的行为,我想可以称赞一句勇敢。
好像所有的一切都早早织成了一张网,她若不错便可憋着口气活着,她若错了便勒上来直到她死去。 |
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the last illusion |
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镜头设计很好,但是剧情铺垫、人物塑造很差,没有体现出原著的精髓,对没有看过原著的人很不友好。 |
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还行吧。。。三星给凯拉的脸和服装组。 |
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女性,制度,人性 |
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最愚蠢的点在于,她居然相信爱情
英国人的小身板穿俄式服装有点撑不起来,不过到后面也就习惯了……
叙事的节奏感很好!超级喜欢里面的舞台设计!转场、舞美、服化道、灯光…… |
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安娜的爱情像火一样 太热烈 |
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爱是克制 |
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千万不要去看男主的简介相册 |
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我说的是爱,你说的是你的欲望 |
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所有出轨的人中只有女主不得善终😅男人秉性难移出轨成性却照样得到家产、财富、地位和妻子的原谅…… |
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在那个时代,如何看待安娜?
在当今时代,又如何评价安娜?
爱情,自由,家庭,责任,法律,规矩,传统……等等。
人类赋予的各类意义,是人一生永恒的课题 |
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电影透出一股舞台剧的质感,转场镜头调度光和影都很华丽,就是剧本改编太单薄,没能拍出欲语还休中的暗潮涌动。第一次不喜欢女主的演绎,跟我心中的安娜还是差了一点🤧 |
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转场的神。安娜太可惜了,但凡她学点心理学她不会自杀,所有让她感到羞耻愤怒被攻击被排挤想自杀的人都是攻击批判者自己的投射因为他们也想这样胆大妄为热烈勇敢的活出自己但他们没有,那是因为恐惧自己也拥有那样去活出真实自己的力量。恐惧让他们选择了顺应社会规则去活在恐惧里才会因为自己过得痛苦而需要把身上的痛苦发泄到另外一个看起来道德沦丧但快乐热烈勇敢活自己的人身上这样才不会过于痛苦和愤怒到想去自杀或伤害他们身边的亲人朋友,而另外一部分人选择接纳和原谅,也不是说接纳和原谅有多伟大这是一种权利,选择让自己自由的权利一种因为自爱而生出爱他的权利,人生没有对错,人生不过是自己和自己的一场对话。要勇敢活出自己,去成为自己,接受结果,保持善良。历史就是现在。 |
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首先不幸没有看过这么出名的原著,但是庆幸作为成年人我能看懂这部电影。导演的拍摄手法真是厉害,把这么庞大的一部巨作让观众沉浸式扎进剧院场里,镜头语言,布景,人物表演安排,以及音乐真是非常棒哇,还有服装道具都是一级棒!值得反复观摩。另,这部巨作描绘的爱情故事,帅哥他妈妈的安排真是老姜老辣呀!安娜和安娜丈夫都是旧社会制度背景下的牺牲品,真是可悲。 |
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还不错 |
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这形式应该是新的?没看原著。电影很美。调度好牛逼的样子!安娜还挺勇敢的,可是好苦啊!!!!就不知道为什么两人会相爱,又为什么不爱,后面基本又是要以“为爱痴狂而死”的女人形象结尾,还有个帮忙养大私生女的慈父~男人的爱不值得用命换啊!有点想看原著又没有勇气翻开~ |
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转场挺有意思,但是怎么感觉没拍出书的意思呢 |
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服化道美,但人不美。人群中偷偷看那人,可他消失了。正找寻呢出现在身后邀一支舞,这种体验卡不心动一下都对不起这勾人眼神,像绝代艳后里的黑色男爵。 |
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【观感】乔怀特的创意尝试算是失败了。
【观感】形式有創新;服裝設計好;沙皇宮廷华尔兹舞步(和普通华尔兹不一樣,手部動作較為複雜,但很優雅);卡列寧演得最到位。改編太多,誇張處理像鬧劇,深度不足;沒演出安娜的氣質。 |
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好看 |
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优点当然是舞台剧般的一次大胆尝试与极具古典主义的装置布景,但选角的问题真的很大。虽然看得出来乔·赖特已经在尽力把原著“搬”上银幕了,只不过只是做到了形似而神不似,可以说如果真的要改编拖翁的这部长篇巨作,仅靠130分钟很难提炼出什么,列文这个角色的弧光全然消失,安娜自身的魅力也大打折扣。这并非我心中的安娜·卡列尼娜,也更不会是我心中的《安娜·卡列尼娜》。 |
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场景调度好棒啊!尤其是马赛的那一场。我感觉这版应该是最还原小说的电影了,列文和安娜都在追求所谓真实来解脱,只不过列文是理解,安娜是作死了。 |
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还可以 |
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跟油画一样 |
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不太能理解 |
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会重复看很多遍的电影 |
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和音乐剧的故事情节选取差不多,电影的拍摄和转场很喜欢。 |
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这版差点感觉。 |
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出乎意料的好!莱温和基季拼字的一段被基季纯情的眼神感动哭了,斯季瓦和卡列宁的角色非常喜欢,完全看不出达西的忧郁,谢顶也完全掩饰不住裘德洛的帅气,原著其实对这两个角色都没有多少好感。莱温的造型像现实版的大盗贼。舞台剧设计场景象征性极强,读完原著再看电影,更是觉得托尔斯泰的伟大了。 |