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整部电影都很平淡 女主一直在跑在赶在忙于生计 直到片尾自杀不成买瓦斯搬瓦斯放声痛哭 观演人才跟着有一种情绪终于宣泄出来的松弛 其他一切在穷苦面前都变得渺小 |
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这日子过的 |
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主角的偷感很重，是否导演人生里有过这么一个女子，她偷窥她的人生，写的罗塞塔这个剧本？因为细节太细了，偷偷钓鱼，偷偷的捉虫，偷偷的去换鞋，偷偷的去窥探别人。法国人浪漫在于，去编写了一个完美的配角男性。给这个故事温暖化浪漫化。其实我们人生是愚蠢的，因为其实罗塞塔不必在地上抱着那袋面粉，也不必歇斯底里的和老板争论，更不必去伤害友人，她只需远离她的母亲便可好好的生活。食物居所工作她便会拥有，她非要干涉她母亲的人生。没完没了的被对方拖拽，好好的去深入沟通一次，之后如果还是烂泥一样的人生，你便别再痴迷于可以改变你母亲的性格和人生了，好好的做好你自已便可处之泰然了 |
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好厉害，情绪传递的太到位了 |
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罗赛塔罗赛塔 如果我是罗赛塔 我可能已经死了 |
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这种苦大仇深的作品让人抑郁 |
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电影结束前的摩托轰鸣真是让人火大。幸好我还会感到火大。 |
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太心塞了 |
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这一部达内，感觉达内拍的是苦难（看不见摸不着需要感受的东西）本身，各种角色交织构成苦难的样子，与角色不近不远的镜头距离就是观测苦难的显微镜，正好可以直观清晰感受苦难，镜头离近了代入太强，离远了苦难褪色。 |
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好难过好难过，穷人的世界就是这样没有选择TAT |
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“你叫罗塞塔，我叫罗塞塔。你找到工作，我找到工作。你有一个朋友，我有一个朋友。你不会一成不变，我不会一成不变。" |
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其实达内越让自己剧本摄影趋于一个自然的白描状态，用动作的来代替语言台词的表达状态，越让他动机设计感愈强愈刻意，让他的作品风格其实很好捕捉很好模仿而且能让临摹者很容易的提炼出“干货” 。但这些并不能磨灭达内的功力，至少在这方面他已经做的趋于完美 |
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我最后听见那个摩托车声音都要崩溃了。一个朋友，一份工作，正常的生活。(有些镜头看得真难受，一看就是男导演拍的，一查果然是。 |
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这片子算完满 |
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“一种类似狂热、气喘不止、疯癫狂暴的东西，忍无可忍地爆发，又被一个轻轻的深呼吸所平复，继之而来的确是一个冷颤。” |
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手持，冷峻、无情的现实主义，疯狂的跟拍，你几乎没见过房间的全貌，唯一出现的全景是在城市里奔跑、躲避。镜头语言很好的呈现了导演只想展示而非讲述，于此之中你就静静地观望着罗塞塔这个人物，在其中深感无力感。 |
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最底层人民的困境 当没有物质基础的时候 什么可怜什么痛苦什么友情爱情都顾不上了 动物求生的本能和人性闪光的自尊在彼此对抗彼此撕扯着女主的肉体 |
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只能说这样的手持还能跟上焦属于绝活哥
达内的剧本太弱几乎都是小品式的东西，偏偏镜头语言抓得还算精准又给予真实感，总体来说依旧是面上共情内里乏力，中产看了都说好 |
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行动设计得真的很不错！ |
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确实是在西方语境罕见的关注弱势贫穷，想起来落叶里的女主找工都是带着底气的，而这里居然真的会这么困难 |
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第一部达内。现实主义在法国 |
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一部充满动作的电影——奔跑，推搡，搬运，咀嚼，舞蹈——直到最后少女被扶起。 |
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难受 |
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开头长镜头，直接跟拍，摄影机一直包裹着罗塞塔，将她的每一个动作细节放大，摄影机的运动强化了罗塞塔动作中的偏执与狂热，使她复杂的内心昭然若揭。｜非常喜欢罗塞塔和母亲抢夺三文鱼尾一段｜重复罗塞塔用热吹风机吹小腹、向池塘抛饵等镜头，脆弱和辛苦是惯常的，只是表情越来越平静。｜当一个叫做罗塞塔的女孩决定去死，第一件事情是煮一颗水煮蛋，第二件事是跟他千辛万苦得来的工作的上司辞职。 |
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倔强的、复杂的情绪压抑到最后一刻。现实总是残忍 |
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太难受了 |
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罗塞塔需要的不只是一份工作，更是一个安稳又正常的生活以及被他人平等对待的权利，为此她可以不择手段，而这一切都来自她的贫穷。主题与上一部看过的金棕榈《我是布莱克》有异曲同工之处，但是拍摄细节，表达技巧和感情抒发手法和力度明显更符合我的口味。这一类题材很适合采用伪纪录片的手法，然而充斥全片的手持式长焦摄影未免晃得太头晕。 |
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更凌厉也更狂躁，并在这种重复的事件当中找到化解人物内心防线的力量，虽然但是，这种狂躁晃得太猛了，没半小时就想吐一次 |
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现实主义电影很适合用纪录片拍摄方法，不需要别人施舍自力更生的话，就需要工作，看完达内兄弟后觉得有工作真好 |
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年度最佳 |
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没惨到那种程度过，无法共情。 |
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吗的 没怎么看懂 |
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青少年失业、贫困者走投无路。一个做华夫饼的工作对于一个年轻人是如何重要。达内兄弟的电影永远在关注着社会的最底层，痛楚真切克制冷静地呈现他们的生活。几十年如一日。但实际上，我常常想，永远也没有真正的最底层人群会去跑看这部电影，它始终是拍给那些不需要为生计愁苦的人群的。这么想或许很悲观，毕竟它是一双让我们关注外界的眼睛。这就是意义所在吧。大段的手持从背后和侧向拍摄，在和人物近距离的贴近中摄入运动的过程，罗赛塔风风火火地对抗、奔跑、过马路、换鞋、钓鱼、挣扎、照顾母亲，观者不禁想这个没有表情的女孩会怎么样呢？她在生活的重压下麻木地动作着，选择结束生命时也如同程序一般干净利落，这种压抑和痛苦即使没有表情也能让人感受得到。最后搬不起瓦斯罐崩溃痛哭时我无比替她难过，她终于有了表情，显然这是一个明亮的结局。 |
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从第一幕开始，这个神似穆谢特的女孩就陷入了一场场争执，在手持镜头下我们能切身地感受她身体内蕴含的斗争和较劲，影片不厌其烦地重复着罗塞塔奔跑、穿鞋、捕鱼，那是生活的泥沼，工作是唯一能救她的木棍。创造出撕裂性观感的除了沮丧的现实，还有导演让罗塞塔身处的悖论，即维护尊严—找到工作—出卖尊严，当她想自杀却发现煤气不够的时候，观众还能对她执行鲁莽的道德审判吗？背后的社会结构不言自明。 |
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第一次看达内兄弟，有点意思，很精到。 |
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第一部达内兄弟
故事性很弱，通过手持和特写捕捉人物细节，强制注意力都在罗塞塔身上，类似纪录片记录着重复单调的生活：过马路，钓鱼，找工作，因为丢工作而争吵，充满绝望，晃动的镜头就像那晃荡不定的生活。穷病真的是最大的病，坚强了一整部的罗塞塔最终也还是崩溃，想吸煤气自杀却发现不够，又出去买煤气，更显得可悲可笑
母亲和朋友的存在像一个对照又像一个统一，母亲轻轻推下水却转身离开，朋友重重落水又被罗塞塔拉起；罗塞塔举报朋友想获得工作与朋友争吵，最后想和母亲一起死也被朋友拉起，既是底层的绝望，也是人性表现 |
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镜头好晃 看得头晕想吐 |
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一片烤吐司要切那麼多小塊來吃，自殺前就吃一個雞蛋。羅塞塔每天吃這麼少到處奔波受凍，真的是太苦了… |
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自己深陷泥潭时血缘关系都淡于水，可在朋友落入水中时她有过几十秒的犹豫要不要借助他的死亡从而获得那份工作，可自己都在生命边缘徘徊时被抛弃过一次，自己有过那份体验，自然最终会选择救。那么好友最后的那段镜头，我自己觉得是他有那股隐隐的察觉，但那样做却把她心中最坚韧的那根细弦剪断了。无力的生活面前她都没流过眼泪，终于在连用煤气自杀都没有足够的煤气、搬运煤气罐都觉得太重的时候趴在那儿大哭一场。哭一哭生活吧，就当作是哭一下自己 |
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底层的绝望 如溺水般窒息 |
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横贯全片的麻木和绝望 |
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手持摄影的纪实感 |
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影片采用纪录性手持跟拍镜头，颠簸摇晃，正如社会最最底层的罗塞塔的这段人生。近景是一种主观性，进入女主的心理情绪空间。
挣扎于生存之间，影片最后的长镜头是罗塞塔艰难的抱着煤气罐返回，一如她沉重的生活把她压垮。最后终于发泄哭了出来，男性朋友把她扶起，这是她重压之下背叛友情的朋友，犹如上帝温暖般的出现，并理解了她，多好的一位朋友。
有时，生活没有那么好，但也没有那么糟，相信自己与相信上帝没有区别，也许是上帝派来拯救的友情， |
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聚焦青少年、失业等社会问题 展露对后工业时代背景下弱势群体的人文关怀 |
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『没有煤气』或许是一种上天的旨意呢？你或许没必要『死』。 |
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“你是补衣服，我是卖衣服”
“妈，下面全是烂泥。”
“我可以拿那双雨靴吗？” |
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第一部达内兄弟
故事性很弱，通过手持和特写捕捉人物细节，强制注意力都在罗塞塔身上，类似纪录片记录着重复单调的生活：过马路，钓鱼，找工作，因为丢工作而争吵，充满绝望，晃动的镜头就像那晃荡不定的生活。穷病真的是最大的病，坚强了一整部的罗塞塔最终也还是崩溃，想吸煤气自杀却发现不够，又出去买煤气，更显得可悲可笑
母亲和朋友的存在像一个对照又像一个统一，母亲轻轻推下水却转身离开，朋友重重落水又被罗塞塔拉起；罗塞塔举报朋友想获得工作与朋友争吵，最后想和母亲一起死也被朋友拉起，既是底层的绝望，也是人性表现 |
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可怜之人必有可恨之处，但是主角也不一定就一定要我们喜欢才是好的 |
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建议将“你叫罗塞塔，我叫罗塞塔…”桥段纳入北影的考核 。近景和特写看得有点晕。 |
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达内兄弟的跟拍真好。维持尊严但无法生存，冰冷现实又残酷 |
