|
不断被挤压、再挤压 |
|
❤️❤️❤️平静与冲击 时间在影像中真实的流淌着 家务与杀人一样平等 |
|
看完了 当那一瞬间被放置在冗长当中 没有惊讶 轻声笑了出来 |
|
像是长期工作的机械,突然有了自我意识 |
|
活生生的重复 绝望 完全没有喘息的机会 |
|
电影可以随意加速或快进,可生活永远不能。我头一次为自己的凝视感到愧疚,体会到那种沉闷的痛苦,生活的窒息感如同海水溢满空气,人身陷囹圄无法逃离。很喜欢一个豆友的评价:才三个小时你就忍不了了?那她们几十年是怎么忍下去的? 另:巴赞应该会很喜欢这部电影。 |
|
垃圾 我这辈子不会看 什么sb花三个多小时看做家务 那你这辈子只能是个旁观者 永远不会生活 |
|
女性主义大于天! |
|
除了煎牛排配豌豆和胡萝卜感觉还行,顿顿吃土豆块和土豆糊糊我肯定受不了。法国人能和自己老妈讨论性相关的问题,文化差异还是蛮大的。 |
|
没带眼镜。。。不过还好对白不多这个厅也很小。坚持到最后太好了 |
|
4星半。舞台化的视角表现去戏剧化的日常生活,尽力维持的拮据脆弱的日常生活。从某一天早上起,这个日常就开始逐渐崩坏,擦鞋油鞋刷子掉了,刷盘子没冲干净,大衣扣子掉了一个满世界配不着,平时走的铁门被锁上了,买东西口袋没带,而且由于路上耽误了时间,错过了客户上门的时间。原本忙忙碌碌的生活,突然百无聊赖,或者说原本被掩盖得很好的乏味的生活暴露出了真面目。导演给了那些家务琐事充分的展示时间,电影时间等于现实时间。但这个现实又是以舞台化的方式展现的,这个视角是戏剧舞台的视角。这就像杜尚,把现实生活完整地端进了电影里,置入艺术的语境里。扣半星为了结尾。最后的爆发虽然畅快,但也只不过是电影式的发泄,这种力量发泄出来远不如引而不发更有劲。这样的结构在她68年的短片《我的城市》里就能看到端倪,结尾也是一样的问题。 |
|
分了四次才看完的电影,电影院之外,我好像总是不能挪出这么大段的时间,去经历另一场生活。生活是无声与琐碎的,但是无声的秩序之下是一种难以接纳生活合规以外的反常。头一天我活得极有步骤,越到后面我越对生活失能了。我想做好饭但是却忘记关火;我想去往常的地方喝咖啡,熟悉的地方却被占领了;我想买一颗扣子,这是对于我来说几乎最重要的事情,但是怎么买都买不到;我想和人类贴近,但是抱起婴儿,她只有撕心裂肺难以遏制的哭闹。她抗拒我。有步骤的生活、体面的生活太过难以实现,真实的生活被琐碎和肮脏搅扰,这甚至是个人能力无法规避的,却又只指于个人——如果你更用心一些…如此简单的事情为何都难以实现…艰难性被社会剥除了,失序中以个人微弱的力量重建薄弱的秩序,最后是所有压抑的情绪都喷发而出——我再也受不了了。 |
|
电影本身够无聊。
另外,假如看之前你不知道这是一部女权主义电影,那这部电影还是女权主义电影吗。 |
|
我的私心非常喜欢,愿意打十颗星。她是每个女人,每个日常,每个你我她。她同时是妓女,和母亲。
|
|
平静中的疯癫 |
|
我不知道怎么评价,因为它太先锋,太激进,太有“学者”批判味道了。年轻的时候我喜欢凭直觉看电影,尤其是欣赏艺术,但现在看到这样的电影,我竟然不知道怎么去评论电影的好坏,以至于我觉得豆瓣有将近九分时,我的表情是凝滞的。 |
|
像是一场行为艺术实录 |
|
2024-165大部分的女性是被家务琐事困住的一生,电影太厉害了,大道至简,固定镜头,平铺直叙,管中窥豹。三个小时看到了女性的一生。就想小孩刚出生的这几年,天天日复一日,终于理解了她们的困惑。 |
|
短暂又漫长的三个小时是部分女性不断重复的日常。让娜是一名妓女,但她同时也是一位母亲,一位妹妹/姐姐。这让我想起了在读的《开场》,黄盈盈老师对性工作者的研究,很多时候当人们提到她们的工作时,总是带着点怜悯或是困惑,好像她们的人生永远只是苦难。可是我们不能忽略的事,性工作者是一个人,她们还有着不同的身份,我们不能放大其中某一个标签然后以偏概全的去理解一个群体。|我不得不承认的是,这部“冗长”的电影让我感到无聊,但就像评论区里说的一样,我每一丝的负面情绪恰好证明了这个电影的伟大。 |
|
很喜欢贴近生活的故事,容易让人产生共情。看这部电影,我可以不用很焦虑的捕捉各种设定,伏笔,说教,技巧,内涵,人物情感定位,故事后续发展……这让我很轻松,使我可以在轻松的时候去思考一些东西。 |
|
家庭的日常和秩序的崩塌,简单的镜头调度蕴含了很丰富的信息量。这片子还蛮适合一边做家务一边看的,你的时间这样过去了,她的时间也就这么过去了。 |
|
极强的耐心才能拍出这样的电影,浓缩的三天仿佛走完每个已婚妇女的一生,正是琐碎的生活消磨了女性的耐心 |
|
观影前担心因时长昏睡,观影时收获了专注宁静,一个女人日复一日地做家务,照顾儿子,零碎且繁琐的日常劳动占据了女人的一天,塑造了沉默寡言的母亲;卧室房门则成为母亲与妓女身份的隔绝,中年寡妇的苦楚不曾言说,却在影片最后刺向嫖客的剪刀留下印痕。看似波澜不惊的一天天,却让我努力寻找暗潮下的涌动,试图寻找此次刺杀的引子,或许最后。。。也不曾找到 |
|
Do we have to die for the fifty more? |
|
她枯坐在那里,时常枯坐在那里,一个普通的女人,一个失去丈夫的妻子,一个很难与儿子沟通的母亲,一个赚钱补贴家用的妓女。圣女与娼妇合为一体。日复一日的家务劳动,她在几个房间里转啊转,拉灯、开灯,出镜、入镜......时间太漫长太难熬了,找点事情做吧——坐着电梯上下,再擦一擦摆饰,去街上一家一家找不再生产的纽扣,再喝个咖啡吧。无聊的女人,沉默的女人,没有工作,没有社交,找不到兴趣,找不到意义,能量得不到抒发,苦闷的生活无法逃脱。我在干什么呢?我的价值在哪里啊。儿子的“保护”是什么东西,这死狗一样的男人是什么东西。出离的愤怒在平静中爆发,什么也不想,什么也不干,坐在那里发呆。号角吹响了。没有什么反思,没有什么追问,甚至没有什么自觉。自然而然的反驳,自然而然的杀人,然后枯坐。像做饭洗碗擦皮鞋一样。 |
|
我不知道为啥那么多人说“一定要看完”,我看完了,觉得又臭又长。二倍速都止不住想再快点。我真的完全没有觉得这部电影有一点点好。表达了什么呢?最后杀了嫖客又表达了啥呢?? |
|
导演真的很超前于时代。就是看了三个小时做家务,我也累了。主演的演技也是很厉害了,做家务都能有不同的层次,第二天下午开始逐渐不对劲,以致于最后嘎了个人也没有那么突兀。就是这母子关系我是真不喜欢,儿子那么大了居然什么家务都不帮忙,就不说洗不洗碗了,吃完饭跟个脑瘫一样盘子一推就没他啥事咯,连收盘子这种顺手的事都不知道做;床也不知道收拾。出个门连围巾都要妈系,想听广播也要妈去开,真是不如生块叉烧。跟妈基本不聊天,一聊天就是18禁,也不晓得是比利时性教育做得太好还是啥,就觉得这畸形的母子关系也是女主的枷锁,然而女主却甘之如饴。让女主崩溃的是作为妓女这个身份,然而作为母亲这个身份所带给她的反馈其实也并不正向。 |
|
201分钟的重复,赞美无意义。
不一定是所谓“觉醒”,杀死一个人和弄掉一把勺子、烤焦一个土豆于她而言或许并无什么不同,只是生活中的意外和不安定因素,她想要铲除它们,回归到重复和秩序之中。那是女人该做的,那是女人最安全的生活方式。 |
|
五倍速通香特尔阿克曼,我的生活比你还闷。 |
|
三个半小时,开灯关灯,前半个小时就要受不了了,但是她依旧在开灯关灯。这个行为有宗教意义吗?可能有吧。我想我看到了伴随着秩序滋生的虚无。 |
|
日常已经被琐事分割成无数个小块,于是生活就变成了静静等待下一个时刻的到来。 |
|
不是延长而是重现生活的琐碎,匆匆走过不同的房间,开了又关上的电灯,每日机械的重复。我作为儿子,感受到了我的母亲在我初高中时候每天早起,做着不同的饭菜,哪怕是假期的时候,我不知道做一道菜需要多久,也不知道母亲做了多少次这道菜,重复了多少次步骤,我有时只是像个品尝家一样,“咸了/淡了/我不喜欢吃这个”,母亲有时因此很生气,最后我知道了我应该温和地感谢我的母亲,她很伟大。影片有很多的等待时间,尤其是最后一天,等待的时候人是会胡思乱想的,也许是感慨命运,也许是多年忙碌没有得到任何感谢甚至没有反馈而愤怒。 |
|
放松了,我要买个搓澡巾 |
|
真正的“母亲与娼妓”,三天的机械重复和程序化的活动初看枯燥乏味,再看充满细节。全程中近景镜头框住的是一个女人生活的冰山一角,没有自己的生活,只有空洞的干不完的活,最后沉默中的爆发也远不仅仅是"a bad day"的结果,阿克曼用三个半小时的时间构建了一个足够载入史册的形象…这是真正的好电影。 |
|
A+ / 见长评。 |
|
mamy, would you do the same thing for me?I once had a boyfriend she has to do something similar for me but I know whether ii was a satisfied girlfriend I hope somebody loves me like like your mother hood if you had once you want something mother like not interested how important you are for me |
|
这部电影应该是对于劳拉穆尔维的《视觉快感与叙事电影》的有力呼应。导演以单身母亲的三天生活vlog挑战观众对于观影过程中视觉快感的追求。诚然任何一部影片只能呈现生活的“一面”。影片的女主人公是一位城市中产家庭主妇,唯一的“工作”就是妓女。母亲与妓女的合二为一在她身上也不显冲突,仿佛是互不打扰的两种割裂状态。前半部分主妇的劳动显得从容不迫,井井有条,因为这是她已经习惯若干年的日常生活。后半部分从第二次性交易开始,人物行为开始脱轨,直至第三次性交易结束,这次是女性“刺穿”男性。贯穿始终的闪光隐喻人物(母亲与儿子)内心的波澜。母子关系在此得到审视。母亲与儿子第二天晚上的对话无疑是隐喻俄狄浦斯情结,大概这也体现精神分析理论之于女性主义而言的深刻影响。 |
|
真好看!但没看出什么女权主义……(标签党很可怕) |
|
家庭主妇的生活日复一日,无偿劳动即得不到报酬,也找不到自我。麻木机械的生活带来压抑,这份压抑终将会慢慢发泄出来。很庆幸女主觉醒了,但还有更多没有觉醒的女性或者是觉醒后仍然逃离不了的女性。这就是女权媎妹们还需要一起努力的地方,为了女性的解放。 |
|
像刺一样刺穿了生活和虚无,回味悠久,阿克曼代表作无疑了,女性的日常觉醒,是隐秘和克制的,电影构图规整,色彩柔和,独属于女性导演视角的精细艺术品。 |
|
8.6 |
|
!!!!足以震惊我的程度 主要是很老的便宜 但是不得不说女性自我意识觉醒 女性自我人格 之类 我都很喜欢 |
|
看一半就睡着了,剩下的是高跟鞋在屋里来回走动、刀叉碰撞的声音……家庭和道德是给女人的枷锁。让我想起在中东旅行时,到本地人家里做客时看到的女人,她们一遍又一遍的洗盘子洗水杯,而这种日常的重复就是对人性最大的扼杀。 |
|
很多女人跟她过着一样的生活,有跟她相似的感受,甚至一模一样的心路历程。只是她们还没杀死生活。 |
|
某种程度来说,这是一部比《小森林》还要纯洁的电影 |
|
真正一分一秒度过的日常生活是没有观众,没有他者视角的,唯有主体本身才能完整经历的存在。这部电影就要补上这个视角,由此实现客体的主体性。其策略是,既让观众处于旁观位置(而非以第一人称叙事)又强迫观众分秒与客体同在(虽依然是大量减省了的——三天浓缩为三个半小时)以同她一致的时间性来经过她的日常生活(这是对电影作为“强权媒介”的利用),反抗观众(的惯性期待):你的观看不能对她的生活有任何选择性(省略,快进,蒙太奇,故事化…)让观看客体接近主体性,主体接近客体性。Rebellious. 与劳拉穆尔维的电影女权主义开山之论《视觉快感与叙事性电影》同年。联想到蔡明亮,共享这种以电影接近弱者、赋予之主体性的方式——时间性的贴合。剪辑就是权力,反抗剪辑就是反抗权力。 |
|
6/10。实验性影片,正面、侧面固定机位,多长镜头、少对白、无配乐,冷漠疏离的表演方式,事无巨细展现出三日生活中的点滴如此琐碎、重复、枯燥、沉闷,也正如影片本身。 |
|
看得不仔细的结果就是三小时家务活动时间 |
|
最后一击 |
|
就是少了部手机,一个人的生活简直不要太爽。 |